經過快20年的時間，《穿著Prada的惡魔2》宣告正式開拍。在這個串流當道的年代，這部電影從開拍第一天開始，原班人馬全數回鍋，各種路透圖瘋傳，彷彿毫不畏懼被劇透。
看著社群平台上的動態，我只關心一件事：我希望可以看到電影裡，艾蜜莉有完成去巴黎的夢想。
從原著改編的角度來看，《穿著Prada的惡魔》電影比小說更為溫情也敦厚。原著小說中的安蒂像是個對什麼都在抱怨的女人，她眼中的老闆充滿不合理的尖酸刻薄。
如果只讀小說，她的角色功能較像是為許多處於職場底層、努力向上的OL提供一種釋放出口，訴說面對爛老闆時的辛酸與委屈。但電影裡，米蘭達（梅莉史翠普 飾）與安蒂（安海瑟薇 飾）最後的關係，反而像是惺惺相惜—強調生活、友誼、家庭與愛情的穩定價值，應該高於對名聲與財富的追逐。
然而，這樣的主線若缺少安蒂與艾蜜莉（艾蜜莉布朗特 飾）的對照，就難以發揮出真正的力道。
初識艾蜜莉：時尚地獄裡的秩序執行者
當觀眾跟著安蒂以一種陌生的眼光踏入「時尚」世界，在尚未與米蘭達正面交鋒之前，我們就已先從艾蜜莉─米蘭達的第一助理─的冷眼、不耐、揶揄與催促中，看見了這個華麗地獄的真實輪廓。
艾蜜莉性格高傲、熱愛時尚。她在這個依體重、品牌與忠誠度排名的辦公室秩序中，堅信只要遵守生存法則，就能獲得去巴黎的門票。
「I've been dreaming of going to Paris since I was a little girl」這句台詞說得又快又急，彷彿怕夢還沒說出口，就會被奪走。艾蜜莉布朗特賦予這個角色的，不只是「壞脾氣女助理」的刻板形象，而是飽含恐懼，藉由控制欲來掩飾焦慮的不安全感。
這種因夢想而生的不安與急促，正是艾蜜莉這個角色的靈魂所在。
鏡像對照：艾蜜莉作為主角的另一種命運版本
安蒂與艾蜜莉在劇作結構上，並非只是主配角、前後任助理的職場交接，而是一組完整的價值觀鏡像對照。這部電影之所以動人，不只是因為米蘭達的霸權令人畏懼，而是因為觀眾跟隨安蒂走向崩壞與覺醒的過程中，看到艾蜜莉這個角色─如果選擇「不醒來」，人生可能會變成什麼模樣。
從第一幕起，安蒂的外來者身分與理想主義，對比艾蜜莉作為體制內部者、秩序信徒的身份──她說：「這是我的人生機會」，這句話其實在掩飾她早已被馴化的社畜自我。
隨著中期劇情進展，安蒂開始表現得越來越像艾蜜莉，而艾蜜莉的焦慮也隨之升高，她開始對安蒂產生排擠與嫉妒。即使被邊緣化，她依然選擇死守規則，「I didn’t have a choice, you know. Miranda’s counting on me.」
這句話代表的是：即使價值感正被侵蝕，她仍然相信留在規則裡就是忠誠的表現。當安蒂取代她前往巴黎，艾蜜莉選擇繼續等候「奇蹟」，堅持不改心意：「I’ll get better. I’ll be fine.」這是一種將苦難誤認為信仰的悲壯誤解。
不甘被取代的驚恐：崩潰邊緣的次主角
從最初的輕蔑，到後來的憤怒與崩潰，艾蜜莉清楚地意識到：「自己的世界正在被另一個新人取代」。她對夢想的偏執，使這個「次要角色」具有了「主角級」的情緒張力。
這種張力，全靠艾蜜莉布朗特的演技撐起。她把這個角色，演成觀眾的隱喻。
梅莉史翠普曾評價艾蜜莉布朗特是「她見過最傑出的年輕女演員之一」，我很認同這個看法。初闖好萊塢，她就憑《穿著Prada的惡魔》出圈，實力不容小覷。
片中不少對於「時尚產業」或「米蘭達文化」的描寫，其實都是透過艾蜜莉布朗特的演技而成立。例如那場戲中，她對安蒂說完：「You have no style or sense of fashion.」便立刻轉身離開，乾淨俐落地劃出一個冷暴力的曲線。電影裡許多走位快速、節奏緊湊的場面，正是靠艾蜜莉布朗特一兩句台詞，把整個時尚行業的「標準」與「不耐」演繹出來。
她讓觀眾在Runway雜誌還未開口說明前，就感受到那套世界的邏輯與暴力。
倒影辯證：誰是我們，誰是夢想裡的自己？
艾蜜莉對安蒂不斷地下達命令、挑釁，但她從不讓人討厭。布朗特的演技並未把這角色演成尖酸的「bitch」，反而讓觀眾看見這是個已經成功馴化自己的社畜—我們代入她的不安，也代入她的強撐。
像那場經典的台詞：「I have Patrick!」「I love my Job」語速疾快、語調張揚、情緒夾雜自豪與焦慮，這些情感不靠劇本，而是透過聲音節奏與語氣設計出來的心理層次。沒有艾蜜莉布朗特，這個角色或許只是個工具人，但她為角色注入了太多「不說出口的痛苦」。
看電影時，你都會想說這個角色的真實名字，真的叫做「艾蜜莉」嗎？還是只是眾多「艾蜜莉」之一？艾蜜莉與安蒂的對照，是整部電影最重要的副線之一。主角安蒂最終選擇離開體制，獲得覺醒的權利；而艾蜜莉選擇留下，成了那個遵守所有規則、仍被拋下的人。(一如現在坐在辦公桌前打字寫這篇文章的我自己，或許，我才是艾蜜莉？！)
這個問題，艾蜜莉布朗特用她的演技演成了一種內傷式的鋒利。她不是反派，也不只是配角，她的角色成了整部電影的倫理暗影。她沒有赴巴黎，沒有感情線，沒有救贖，但她牢牢撐起了整部電影的情緒弧線。
如果說米蘭達是冷靜、穿著Prada的惡魔，那麼艾蜜莉，就是那雙走進地獄卻不敢停下來的高跟鞋。我們或許在安蒂身上看到「我們想成為的人」，卻更可能在艾蜜莉身上，看見「我們曾經或終將成為的人」。
