當創作成為假期:Vacances 的冒險

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前言

相信大家對韓國這幾年在圖像書領域的能量感到驚訝。不僅不斷有享譽國際的漫畫、繪本出現,在小誌(ZINE)、藝術家書(ARTBOOK)、手製書的領域裡也持續創新,不斷帶給讀者耳目一新的精彩。

2019 年,由Suzy Lee領隊,帶領一群藝術家組成了「Vacances」,當時有十五位(2025年的現在已經是十八位)。他們的做法很單純:每年每個人都創作一本實驗性圖像書,然後在同一時間集體發表。這些作品大多從韓國傳統故事汲取靈感,但形式卻五花八門。

特別喜歡 Vacances 的精神,這個字是法文中的「假期」,加上複數,表示他們把這個計畫當成一場又一場的「假期」,暫時從日常與出版社的規範中抽身,專心投入一場創作的冒險。奇妙的是,在這個看似有框架的計畫裡,創作者們卻感到更自由。就像每天走的通勤路線,偶爾繞個彎,意外發現一間餐館或一片風景,讓人覺得重新靠近自己。

2025年,「Vacances」企劃來到第七期。長年的灌溉有了豐厚的成果,不僅作品更加成熟、獨特、亮眼,也有許多參與企畫的創作者有了更多元的發展。

這個企劃怎麼開始、怎麼運作?


年度筆記:從 2019年 到 2025年

2019:那是起點,也是對話的開始

2019 年,是Vacances計畫的起點,這個團體首次亮相的場合在首爾國際書展──B 館兒童圖書區的 V15 展位。他們的展位氛圍不嚴肅,像一場小型聚會。同年九月,他們又在 D Museum 的 Publisher’s Table 和 Sounds Hannam 舉辦了聚會與讀書會,像是在對外界低聲宣告:「這就是我們的開始,也是我們想要的對話。」

2020:換個方式說故事

到了 2020年,他們嘗試把書本帶進展覽空間,在原州舉辦的「從傳說出發的假期」展覽,讓觀眾能親身走進故事。

同年,他們還完成了《包袱裡放了什麼?》,並獲得出版內容製作支持計畫的肯定。此刻的 Vacances 不只是出版計畫,更像一種行為實驗。


2021:展現新鮮與童趣

2021 年春天,Vacances在現代兒童圖畫書美術館 MOKA舉辦的展覽《包袱 Vacances》。這一次他們把「做書」變成了一場遊戲,除了實體展出,展覽也透過「互動藝術包」(interactive art pack)和「藝術接力」(interactive art relay)等形式,邀請觀眾在線參與,與五位藝術家的作品進行互動。

2022:勇敢面對恐怖,也是一種自由

2022 年的主題是「HORROR VACANCE」。曾有一位讀者表示讀到 Kang Hye-sook 的《Akchak-Donga》,用螢光油墨和孔版印刷講述傀儡師最後的旅程,書中畫面冷冽又帶著哀愁,好像深夜裡有人貼著我的耳朵低語。這就是 Vacances 的魔力:當他們替自己設下「恐怖」這樣的限制時,創意反而被推到極致。

2023:博物館典藏,與歷史對話

2023 年,他們以國立中央博物館為題。每位成員各自挑一件館藏,發展成一本書。Vacances想創作的,既是民族記憶,也是文化寓言。他們試圖讓讀者了解,Vacances 不只是在玩形式,而是真正與歷史對話。

2024 與 2025:世界聽見這股聲音

接著,2023 的尾聲,他們的全套作品出現在日本的展覽中;2024年,他們走進首爾書展。他們讓韓國傳統故事帶著跨文化的普遍性,在觀眾眼中仍能被理解。到了 2025,他們已經進入第七季。在首爾書展的展廳之間,讀者會知道,只要走到某個角落,就能看到 Vacances,像一場年度的「假期儀式」。


書展裡的小工坊

Vacances 的每一年都像是一場年度「創作逃逸」。書展現場,他們親自販售、與讀者聊天,甚至一邊賣書一邊幫同伴剪裁、裝訂。

那裡像一個小工坊,每個成員既是作者,也是讀者。今年(2025)第七季的社群宣傳方式,是每一位創作者要為另一個創作者的書寫一句心得感想或者是文案,在貼文中標註彼此,努力擴散。


書本,也是一個物件

Vacances 成員喜歡把書當成「物件」來玩。有人把書放進彩繪火柴盒;有人做出布偶老虎,裡面藏著一隻「薛丁格的狗」,有人在書中間插一根小樹枝。這些突破傳統裝幀的方式,在出版社裡難以發生,卻在 Vacances 成為日常。

首爾的印刷廠密度高,小量印刷也做得起來。2019 年,成員們大多只印 30 到 500 本,卻在書展上立刻售罄。後來,讀者群逐漸形成,從收藏家到圖書館,甚至固定成套收藏。有人加印,有人堅持小量,兩種選擇都共存。


在主流與獨立之間

很多人以為圖像書就是給孩子的,但 Vacances 的主要受眾其實是成人:那些懂得欣賞書籍作為藝術形式的人。韓國的獨立書店這些年持續增加,而 Vacances 的作品恰好符合這些書店的選書品味。

有些作品後來進入主流出版,例如 Suzy Lee 的《樹蔭下的男孩》,改編為《The Shade Tree》,走向國際市場;但也有藝術家拒絕再版,堅持保有作品的自主性與稀有感。我覺得這種雙向選擇,正是 Vacances 的智慧:一方面讓實驗活化出版生態,另一方面守住獨立出版的價值。


前輩的帶領和推動

Suzy Lee(이수지)是 Vacances Project 的重要成員之一,她透過自創的出版品牌 Hintoki Press 支持 Vacances 的運作,帶領其他韓國繪本藝術家進行獨立出版、展覽、演講與藝文活動,並堅持在繪本中進行形式與內容上的創新實驗。以Suzy Lee已經享有國際盛譽的繪本創作者來說,對於帶領後輩一起努力,令人感到非常難得之外,這份用心與影響是非常巨大的。


一股持續湧動的能量

Vacances 的力量不只是單一藝術家的才華,而是集體的氛圍。每年十到十五本新書同時誕生,這股能量讓人無法忽視。若這些作品孤立存在,可能被市場邊緣化;但當它們結合,就成了一股真實存在的藝術浪潮。

對讀者來說,Vacances 最動人的地方,不只是作品本身有多精采,而是他們真的把「創作」當作信仰。從 2019年到 2025年,看著他們把每一年的主題化為一種年度節奏。這群人證明了:限制也能是自由,集體能量可以撐起一個全新的出版宇宙。


Vacances Project 第七季在童里

☞ :https://reurl.cc/pYKjYZ



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