把心放回自己身上，才會往前走。
付費限定
日常生活｜八月小記
更新 發佈閱讀 4 分鐘
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1508 字、2
則留言，僅發佈於螺絲小宇宙你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
Rose ｜ 生活的留白練習 的沙龍
42會員
81內容數
因為開始練習「留白」而改變生活的30+女子。
2025年正式轉職整理師。
生活小記｜飲食風格｜整理工作｜閱讀心得｜個人成長
Rose ｜ 生活的留白練習 的沙龍的其他內容
2025/08/05
成功的人找方法，失敗的人找藉口。
這個月從『人』身上學到了許多事，從夥伴、朋友、客戶身上都學到了不少觀念，看到了人與人之間的差距是如何發生改變的，深刻理解了「成功的人找方法，失敗的人找藉口。」這句話。
原來成功與失敗，真的都是一念之差。
人生九宮格
學習成長｜當利大於弊⋯⋯
在這陣子的工
2025/08/05
成功的人找方法，失敗的人找藉口。
這個月從『人』身上學到了許多事，從夥伴、朋友、客戶身上都學到了不少觀念，看到了人與人之間的差距是如何發生改變的，深刻理解了「成功的人找方法，失敗的人找藉口。」這句話。
原來成功與失敗，真的都是一念之差。
人生九宮格
學習成長｜當利大於弊⋯⋯
在這陣子的工
2025/07/06
命由己造，福由心生。
如果五月的生活是中等難度，那麼六月就是中上難度。
六月遇到了更多新挑戰還有更多的案子，未來的路感覺更加清晰，因為案子遍佈北中南，支援其他地區的狀況增加，通勤時間變得更長，好希望生出更多的體力來實現所有心願。我不敢說六月是高難度，因為一定還有更難的未來還未發生。
2025/07/06
命由己造，福由心生。
如果五月的生活是中等難度，那麼六月就是中上難度。
六月遇到了更多新挑戰還有更多的案子，未來的路感覺更加清晰，因為案子遍佈北中南，支援其他地區的狀況增加，通勤時間變得更長，好希望生出更多的體力來實現所有心願。我不敢說六月是高難度，因為一定還有更難的未來還未發生。
2025/06/07
心甘情願的給予，就是一種換位的收穫。
__《生活是無以名狀的碎片》
如果一切為了愛的犧牲都是心甘情願的話，你就不會覺得那是犧牲，而是給予。心甘情願的給予，就是一種換位的收穫。因此一旦我們覺得那是犧牲，就認定了那是損失。
自從五月中旬開始，我的整理工作開始趨於穩定，連休假時間幾乎都在處理工作上
2025/06/07
心甘情願的給予，就是一種換位的收穫。
__《生活是無以名狀的碎片》
如果一切為了愛的犧牲都是心甘情願的話，你就不會覺得那是犧牲，而是給予。心甘情願的給予，就是一種換位的收穫。因此一旦我們覺得那是犧牲，就認定了那是損失。
自從五月中旬開始，我的整理工作開始趨於穩定，連休假時間幾乎都在處理工作上
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
現在看到的她，總是掛著笑臉，總是抱著「Out of the blue」的期待，但在這之前，其實讀過了一千篇分手語錄，看過了討論區裡一千個分手帖文，所有理論都倒背如流，仍然走不出陰霾…這個由自己劃出的陰霾。
現在看到的她，總是掛著笑臉，總是抱著「Out of the blue」的期待，但在這之前，其實讀過了一千篇分手語錄，看過了討論區裡一千個分手帖文，所有理論都倒背如流，仍然走不出陰霾…這個由自己劃出的陰霾。
時隔一陣子再次聽起，玠瑋的嗓音依舊溫暖而堅定，我在歌裡遇見了當年封存的那份義無反顧的勇敢與傻勁，或許是這樣的力量在冥冥之中帶著我一路走到今天。
時隔一陣子再次聽起，玠瑋的嗓音依舊溫暖而堅定，我在歌裡遇見了當年封存的那份義無反顧的勇敢與傻勁，或許是這樣的力量在冥冥之中帶著我一路走到今天。
這週聽見了徐暐翔在專場中分享了〈沒有因為之所以〉歌詞中的一句：「某些爭執其實可有可沒有」。在意就去做，不在意後再放下，處於中間的人，停下來安靜想想。似乎迎刃而解了許多你我盤據腦中的愛恨嗔痴。當然，從認知到實踐仍有很長一條路，這五首新歌正好可以了解。
這週聽見了徐暐翔在專場中分享了〈沒有因為之所以〉歌詞中的一句：「某些爭執其實可有可沒有」。在意就去做，不在意後再放下，處於中間的人，停下來安靜想想。似乎迎刃而解了許多你我盤據腦中的愛恨嗔痴。當然，從認知到實踐仍有很長一條路，這五首新歌正好可以了解。
