文/Mason Chung
終於完成託付的所有期刊邀稿，感覺全身心都被掏空，這幾天應該懶得再看找議題寫了。休息是什麼？機會錯過了，就什麼都沒了，不是嗎？昨晚，該說的、不該說的，全都說了。但是我並不後悔自己說的話，誠實，讓我感到心安。該睡了。
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2025/09/12
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2025/09/12
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2025/09/10
屏東。這是一個幾十年來都沒有太多重大變化的縣市，也是把我黏住的地方。但正因為如此，它承載了我從小到大的記憶。對我而言，屏東的緩慢不是落後，而是一種難能可貴的守候。
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2025/09/09
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夢裡，感覺自己是個高中生？
2025/09/09
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寫於20240731(週三)
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我決定把（這兩個月）一些寫完了，又忽然因為一些原因不好公開發的文，綑一綑拿來放這邊好了。我也不確這樣做是什麼意思，但反正都寫了有些也蠻好看的，只是稍微不適合在大庭廣眾之下暴露⋯⋯哎唷反正我就是一個只想低調，包袱比你們想像中還多的人啦。哈哈哈。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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四時長遞嬗，五行善輪生。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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✍️我想應該是去年度一段十多年的友誼漸行漸遠。
當時的我情緒低落，整個人陷入低潮期，一年兩次強烈的失落感，被落下那件事情就會被無限放大，然後在我心中就不斷地膨脹。
無論
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再次挑戰自己迅速靜心的部分，失敗！於是動手開始大方向的整理家務，從下午一點開始物品歸位、清潔整理後，竟然來到了晚上八點⋯
癱坐在客廳沙發上，忽然想著2024年，我除了燒錢之外，似乎沒有一刻停下腳步的時刻，生命總有
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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年前完成第一階段化療後，在家療養休息，化療後伴隨許多副作
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