一些藝術的筆記
藝術家 Tom Palmer
Tom Palmer是一位駐紮在英國南海岸的雕塑家和設計師，作品介於純藝術 和裝飾藝術之間，擅長結合古典與當代的材料和技術，能夠駕馭如石材、青銅到新興的工業複合材料等廣泛的應用。曾與許多頂尖的設計工作室和建築事務所合作，包括 Yabu Pushelberg、Studio Reed 等。特別喜歡這個雪花石膏系列，筆記一下
探索了英國雪花石膏工藝這一失落的傳統，將這些古老象徵力量與保護的符號加以抽象化，並以細膩、半透明的石材呈現。
留言
只是一本記事簿
7會員
190內容數
很多事都想筆記的毛病
只是一本記事簿的其他內容
2025/11/26
一些藝術的筆記
Josef & Anni Albers
看到Loewe2025秋冬系列與Josef & Anni Albers基金會聯名，Anni Albers的織品藝術與Josef Albers的代表作《向方塊致敬》系列成為設計靈感，20世紀現代主義先驅。
2025/11/26
一些藝術的筆記
Josef & Anni Albers
看到Loewe2025秋冬系列與Josef & Anni Albers基金會聯名，Anni Albers的織品藝術與Josef Albers的代表作《向方塊致敬》系列成為設計靈感，20世紀現代主義先驅。
2025/11/25
一些藝術家筆記
邁克爾·海澤(Michael Heizer)
看沙丘美術場景的分析有提到很多建築靈感，其中一個是Michael Heizer這位藝術家以及參考其作品the City 1970 – 2022
2025/11/25
一些藝術家筆記
邁克爾·海澤(Michael Heizer)
看沙丘美術場景的分析有提到很多建築靈感，其中一個是Michael Heizer這位藝術家以及參考其作品the City 1970 – 2022
2025/11/25
一些藝術家的筆記
希爾馬·阿夫·克林特Hilma af Klint（1862－1944年）
瑞典藝術家、神祕主義者與抽象藝術先驅，早在1906年就開始創作抽象畫。
2025/11/25
一些藝術家的筆記
希爾馬·阿夫·克林特Hilma af Klint（1862－1944年）
瑞典藝術家、神祕主義者與抽象藝術先驅，早在1906年就開始創作抽象畫。
你可能也想看
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
在當代藝術的多重脈絡中，藝術不再僅僅是形式的革新或風格的演進，更成為一種社會參與與價值再分配的策略。本文將從藝術家的多重角色談起，延伸探討藝術如何在經濟、制度與觀眾之間尋找新的「在場方式」。我們也將思考藝術生產的倫理邊界，以及在日益商品化的市場中，如何維持創作的誠實性與思想的自由。
在當代藝術的多重脈絡中，藝術不再僅僅是形式的革新或風格的演進，更成為一種社會參與與價值再分配的策略。本文將從藝術家的多重角色談起，延伸探討藝術如何在經濟、制度與觀眾之間尋找新的「在場方式」。我們也將思考藝術生產的倫理邊界，以及在日益商品化的市場中，如何維持創作的誠實性與思想的自由。
藝術，是一種最難定義卻又最貼近人心的存在。對藝術家而言，它是絕對的自我；對普羅大眾而言，它是能引起共鳴的感受。兩者之間，既有張力，也有橋樑。藝術的價值，正是存在於那個看似矛盾卻又彼此依存的交會點上。對藝術家來說，創作是生命的延伸，是靈魂的外化。他們不一定追求取悅觀眾，而是追求誠實地面對自己。畢卡
藝術，是一種最難定義卻又最貼近人心的存在。對藝術家而言，它是絕對的自我；對普羅大眾而言，它是能引起共鳴的感受。兩者之間，既有張力，也有橋樑。藝術的價值，正是存在於那個看似矛盾卻又彼此依存的交會點上。對藝術家來說，創作是生命的延伸，是靈魂的外化。他們不一定追求取悅觀眾，而是追求誠實地面對自己。畢卡
廿年來官民共謀的內捲主調，宛若海妖的歌聲，催眠了一兩代的藝術創作同溫層，千方百計動用公家資源設立保障名額。業者也經常對國內年輕藝術家、策展人的即戰力與企圖心不敢苟同。尤其，圈外更多的人，是在不進則退的全球戰場磨礪淬鍊。於是，圈內、圈外的世界越來越分道揚鑣。
廿年來官民共謀的內捲主調，宛若海妖的歌聲，催眠了一兩代的藝術創作同溫層，千方百計動用公家資源設立保障名額。業者也經常對國內年輕藝術家、策展人的即戰力與企圖心不敢苟同。尤其，圈外更多的人，是在不進則退的全球戰場磨礪淬鍊。於是，圈內、圈外的世界越來越分道揚鑣。
韓國藝術家導覽精華 — 홍정희 洪貞嬉、이상기 LEE SANG-KI、금몬당 GEUMMONDANG
홍정희 洪貞嬉：在宇宙中靜坐，縫出與萬物的對話
韓國藝術家洪貞嬉的作品源自對「我是誰、從哪裡來、要往哪裡去」的反覆自問，並在一次深夜的靜坐中感受到
韓國藝術家導覽精華 — 홍정희 洪貞嬉、이상기 LEE SANG-KI、금몬당 GEUMMONDANG
홍정희 洪貞嬉：在宇宙中靜坐，縫出與萬物的對話
韓國藝術家洪貞嬉的作品源自對「我是誰、從哪裡來、要往哪裡去」的反覆自問，並在一次深夜的靜坐中感受到
在繁忙城市的中心，鵝卵石藝術畫廊猶如創意和好奇心的燈塔。它最新的展覽「展示天才」是城中熱門話題，承諾將揭示一位隱居藝術家的未見作品，她僅以珍的名字為人所知。珍，一個身份仍然是謎的藝術家，以她對顏色的驚人使用和革命性技術捕捉了藝術愛好者的注意。
在繁忙城市的中心，鵝卵石藝術畫廊猶如創意和好奇心的燈塔。它最新的展覽「展示天才」是城中熱門話題，承諾將揭示一位隱居藝術家的未見作品，她僅以珍的名字為人所知。珍，一個身份仍然是謎的藝術家，以她對顏色的驚人使用和革命性技術捕捉了藝術愛好者的注意。
藝術史大家貢不里西在《藝術的故事》說：
「實際上沒有藝術這種東西，只有藝術家而已。」
藝術的美，藝術的善，藝術的質樸與真摯，
往往可以在許多地方提醒我們：藝術與我們同在。
藝術史大家貢不里西在《藝術的故事》說：
「實際上沒有藝術這種東西，只有藝術家而已。」
藝術的美，藝術的善，藝術的質樸與真摯，
往往可以在許多地方提醒我們：藝術與我們同在。
未知生，焉知死？《藝術家之死》看上去是在談論藝術家的「死」，但每一章節都是在談論藝術家該如何「生」。因此，如果你渴望踏入藝術領域，卻又對這塊領域感到徬徨、陌生或好奇的話，這將會是一本非常值得參考的書，值得你看清現實，並且對現實有更多的理解。
未知生，焉知死？《藝術家之死》看上去是在談論藝術家的「死」，但每一章節都是在談論藝術家該如何「生」。因此，如果你渴望踏入藝術領域，卻又對這塊領域感到徬徨、陌生或好奇的話，這將會是一本非常值得參考的書，值得你看清現實，並且對現實有更多的理解。