Hello Teppay,再見企鵝,以及小小的唏噓

更新 發佈閱讀 3 分鐘
vocus|新世代的創作平台

看到 JR 跨界做掃碼支付 Teppay,心裡就有一種「時代真的來了」的感覺。當環境改變、技術成熟,再大的企業也躲不過浪潮,只能跟著往前走。

想起幾年前去日本旅遊,出發前還會特地翻出抽屜深處的 Suica 實體卡,像完成某種儀式般放進錢包裡。

那時只需要一張卡就能在便利商店、車站、販賣機一路「嗶到底」,不用帶零錢、不用掏錢包。對比當時台灣零零碎碎的支付狀況,日本簡直是領先好幾圈的未來。


但才過了幾年,局勢卻反轉了。

隨著感應支付、掃碼支付和手機錢包的成熟與快速普及,不論是 LINE Pay、街口或 Apple Pay,台灣現在基本上一支手機就能處理生活大小事。

日本的支付產業卻因為舊制度、舊系統、以及分散的規格,讓這位曾經的優等生顯得綁手綁腳,在轉型路上反而步伐緩慢。


最近幾趟去日本的旅遊,感受到的已經不是「日本好方便」,而是「日本好麻煩」。

常遇到「機器壞了不能用」,或得等店員從裡頭搬出另一台設備、重新設定、操作,流程冗長得讓人很有感。有些店家雖然貼著電子支付貼紙,卻因為店員不熟悉,或乾脆不想處理,而要求直接拿出實體信用卡才能結帳。

這些都不是旅遊中的小插曲,而是非常直接的體驗落差。本地居民或許會習慣與忍耐,但遊客的感受永遠是最即時、最誠實的市場回饋。

這次 Teppay 的推出,一口氣串起了過去互不相通的 Suica 和 Pasmo,彷彿宣告那個各自為政的支付時代即將落幕。

日本舊有的支付體系,在新型支付的強勢夾擊下,也必須迎接新時代;再不改變,就會被淘汰。


回頭看台灣,台北捷運吵了多年的信用卡感應支付,終於確定明年上線。

雖然分階段開放、整體步調偏慢,公車系統也尚未整合,但至少踏出了影響民生使用的第一步。

面對跨系統支付這種民生工程,政府機關與金融產業的保守與謹慎,或許也在預料之內。

現在的時代不再是「先做先贏」,而是「誰做得好,誰留下來」。如果無法在使用者心中占有一席之地,人們很快就會轉向其他選擇──再大、再成熟的企業,都可能面臨被淘汰的風險。


身為消費者,我們當然歡迎更多地方能直接手機支付。少帶一張卡、少掏一次錢包,就是生活更輕鬆的一步。

但站在 SaaS PM 的立場,我也非常清楚:老系統搬遷、跨單位協調,尤其牽涉到政府的整合,往往是龐大緩慢的工程。能不能動、誰先動、怎麼動,每一步都是深不見底的痛。


當我們向 Suica 的企鵝揮手道別,也是在見證一個時代的退場。最終決定誰接棒的,或許不是誰先開始,而是誰更願意改變,誰更願意讓使用者的生活體驗變得更好。


留言
avatar-img
What ANSU's up to
8會員
48內容數
關注新技術、新行銷與新體驗, 長期觀察商業經營與策略決策的變化。 在多數人準備加速時, 我習慣先釐清不同選擇背後的代價、風險與取捨。 許多決策在當下合理, 卻未必能穿越環境與時間的變化。 在高度不確定的時代, 如何做出長期有效的判斷,是我關注的核心。 寫作, 是我整理這些思考與判斷的方式。
你可能也想看
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
文章探討臺灣品牌模仿日本風格的現象,分析「日本感」為何能快速建立品牌信任,並深入剖析「偽日風」背後的商家與消費者心理。同時也提及日本市場的「偽臺灣風」,揭示了這兩種跨國文化借鏡的時代意義:人們不僅僅是在購買商品,更是在購買一種嚮往的生活樣貌。文末鼓勵讀者反思,購買的究竟是產品本身,還是被包裝的想像。
Thumbnail
文章探討臺灣品牌模仿日本風格的現象,分析「日本感」為何能快速建立品牌信任,並深入剖析「偽日風」背後的商家與消費者心理。同時也提及日本市場的「偽臺灣風」,揭示了這兩種跨國文化借鏡的時代意義:人們不僅僅是在購買商品,更是在購買一種嚮往的生活樣貌。文末鼓勵讀者反思,購買的究竟是產品本身,還是被包裝的想像。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
探討山形縣出羽桜酒造如何克服文化差異,成功將吟釀酒推廣至國際市場,並分析其成功關鍵,包括強調產地特色、日本酒文化以及2023年聯合國教科文組織無形文化遺產認證的助力,並以此借鏡臺灣酒類產業發展。
Thumbnail
探討山形縣出羽桜酒造如何克服文化差異,成功將吟釀酒推廣至國際市場,並分析其成功關鍵,包括強調產地特色、日本酒文化以及2023年聯合國教科文組織無形文化遺產認證的助力,並以此借鏡臺灣酒類產業發展。
Thumbnail
醬油是日本料理中最具代表性的調味品,餐桌上基本都少不了它的身影。醬油更是日本飲食文化中不可或缺的靈魂,代表了日本的味覺文化,也是日本食文化的象徵之一。這瓶 SOY SAUCE FUJ 以其獨特包裝設計將日本調味品的瓶身視覺帶到了新高度。本文來為您介紹這款特殊的醬油瓶。
Thumbnail
醬油是日本料理中最具代表性的調味品,餐桌上基本都少不了它的身影。醬油更是日本飲食文化中不可或缺的靈魂,代表了日本的味覺文化,也是日本食文化的象徵之一。這瓶 SOY SAUCE FUJ 以其獨特包裝設計將日本調味品的瓶身視覺帶到了新高度。本文來為您介紹這款特殊的醬油瓶。
Thumbnail
270年歷史的神戸酒心館及其福壽清酒,以傳統工藝結合創新科技,成功拓展國際市場,並積極推動永續發展。本文探討其成功因素、面臨挑戰及未來願景。
Thumbnail
270年歷史的神戸酒心館及其福壽清酒,以傳統工藝結合創新科技,成功拓展國際市場,並積極推動永續發展。本文探討其成功因素、面臨挑戰及未來願景。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
日本銀行正為持續攀升的米價頭痛不已。根據2024年11月的全國消費者物價指數(CPI),米類價格較去年同期大漲63.6%,創下1971年有可比數據以來的最高漲幅。這波米價飆漲的影響甚至波及到日本央行本身,日銀總部職員食堂已改用相對便宜的台灣米,讓員工親身體驗「令和時代的米騷動」。
Thumbnail
日本銀行正為持續攀升的米價頭痛不已。根據2024年11月的全國消費者物價指數(CPI),米類價格較去年同期大漲63.6%,創下1971年有可比數據以來的最高漲幅。這波米價飆漲的影響甚至波及到日本央行本身,日銀總部職員食堂已改用相對便宜的台灣米,讓員工親身體驗「令和時代的米騷動」。
Thumbnail
近年來,夢繕喜、唐吉訶德或 Hardoff 等日本零售商,陸續來台展店。對我們消費者來說,他們能夠帶來更多選擇,當然我也很歡迎。不過我覺得許多日本零售業來台灣開店,太過於強調來自日本,而忽略本土化,無論是價格或商品上,都顯得缺乏優勢。
Thumbnail
近年來,夢繕喜、唐吉訶德或 Hardoff 等日本零售商,陸續來台展店。對我們消費者來說,他們能夠帶來更多選擇,當然我也很歡迎。不過我覺得許多日本零售業來台灣開店,太過於強調來自日本,而忽略本土化,無論是價格或商品上,都顯得缺乏優勢。
Thumbnail
階級是一個金字塔,他的架構是固定的三角形,不論人口多少,不論教育程度,頂層的人一定少,底層的人一定多,如果只有三個人,那就是一個當頂部兩個當底部。如果是六個人,那很可能就是一個當頂部,兩個當中層,三個當底部。 從這點觀察,我們就知道「階級流動」本質上是一種零和遊戲。若非不流動。那有人向上流時,也同
Thumbnail
階級是一個金字塔,他的架構是固定的三角形,不論人口多少,不論教育程度,頂層的人一定少,底層的人一定多,如果只有三個人,那就是一個當頂部兩個當底部。如果是六個人,那很可能就是一個當頂部,兩個當中層,三個當底部。 從這點觀察,我們就知道「階級流動」本質上是一種零和遊戲。若非不流動。那有人向上流時,也同
Thumbnail
當你在日本旅行、購物或商務活動時,經常會看到「消費税/消費稅(し ょ う ひ ぜ い)」這個詞。對外國人來說,也許只是默默付帳時的10%附加費;但其實這是日本稅制中非常重要的一環,承擔了社會福利、地方財政與國家支出的重任。
Thumbnail
當你在日本旅行、購物或商務活動時,經常會看到「消費税/消費稅(し ょ う ひ ぜ い)」這個詞。對外國人來說,也許只是默默付帳時的10%附加費;但其實這是日本稅制中非常重要的一環,承擔了社會福利、地方財政與國家支出的重任。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News