【誰撿到我的二次元人格】跳脫樂理、回到直覺的遊戲配樂／張衞帆
從小玩遊戲長大，對我來說學校課本的影響，還遠不如從遊戲裡學到的東西。在這樣的環境之下，注意到遊戲音樂是必然的事情。跟遊戲相關的印象基本上是立體的：畫面、聲音、情緒的每個瞬間，基本上就構成了一個立體的記憶，然後寫入了我對世界的理解。
《火之鳥》故事裡的大和關卡加上音樂跟飯團，我對日本的印象就是建立在這個東西上；嚴肅的宮庭音樂加上一堆軍隊殺來殺去，原來這就是三國的故事。
我一直覺得配樂寫的是情緒，而情緒並沒有遊戲音樂、電影電視音樂的分別。若真的要算對我配樂影響很重大的作品的話，我想Nirvana（超脫樂團）的Grunge（油漬搖滾）那種不在意技巧只在乎「傳達」的表現手法對我的影響的確很大，即便配樂的工作上常常會以管弦樂或是合成樂器為主，但我想精神上是相通的。
提到比較配樂的作品，我想到Alexandre Desplat的作品跟畫面的關係：
另外桜庭統（Sakuraba Motoi）的作品，尤其以狂放、黑暗的作品，也開啟了我在古典樂器使用上的可能性。
五張遊戲原聲帶推薦
- Last day of june
低沈的悲傷和焦慮感，很直達內心的喃喃自語。
- Tengami
日本式的古典美感，如夢一樣的旅行。
- Amnesia：A Machine for Pigs
極美的哀傷和痛苦的撕裂。
- Silent Hill
獨特的個人曲風，開創了一個新的時代
- The Last Door
8 bit的drama，畫面感十足。
【作者介紹】
張衞帆（Wei Fan Chang），不特定領域的音樂家，喜歡的是平實的感動和各種跟音樂有關的事物。曾參與創作許多電視劇、劇場音樂，近年遊戲音樂的工作越來越重，2017年發行第一張個人創作專輯《掉入時空縫隙的人》（Circle of Time）
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【精選文章】
- 【誰撿到我的二次元人格】 遊戲音樂該不該算是流行音樂？（1）／ 胡又天
- 【誰撿到我的二次元人格】 遊戲音樂該不該算是流行音樂？（2）／ 胡又天
- 【誰撿到我的二次元人格】 遊戲音樂該不該算是流行音樂？（3）／ 胡又天
所有圖片來源：張衛帆
編輯：熊編
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