2018-11-21|閱讀時間 ‧ 約 7 分鐘

南唐中主與後主詞賞析

我們一直說看了作品會感動,或是這詩詞的意境如何如何,這些騷人墨客是透過什麼暗箱讓大家這麼著迷呢?這時就要請出《詩經》六義裡面的「比」與「興」。先給大家口訣:由心及物是比;由物及心是興(喂~又沒有要考試XD)。如果你先有「情意(心)」,再找一個與此情意相當的「形象(物)」作為比喻,這就是比;反之,如果你先看到某種「形象(物)」,然後引起你內心中某種「情意(心)」,這就是興,我們稱:「見物起興」。另外還有一種表現手法是「賦」,但是在詞裡比較少見,遇到了再介紹。
由心及物是比;由物及心是興
晚唐五代的詞我們會在此篇結束,本篇介紹南唐中主李璟與後主李煜,之後就進入宋朝。

我們直接來看李璟的《山花子》又名《攤破浣溪沙》
菡蓞(ㄏㄢˋㄉㄢˋ)香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。 還與容光共憔悴,不堪看。 細雨夢回雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨,倚闌干。
「菡蓞香銷翠葉殘」 「菡蓞」,荷花。「翠葉」,綠葉。 荷花的香氣消失了,那些花瓣已經零落,而陪襯荷花的綠葉也凋殘了。 「菡蓞」與「翠葉」在文字上都帶有珍貴的感覺,而這麼美好生命的凋零,更加令人悲哀。
「西風愁起綠波間」 「西風」,秋天的風,秋天是花草凋零的時候。 「綠波」,碧綠的水波。 秋風在碧綠池水中掀起了陣陣的哀愁。
這裡節錄杜甫一首詩《詠懷古蹟》:「搖落深知宋玉悲,風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚,蕭條異代不同時。」 簡單說明前兩句:看著花葉飄落的秋天,我也深刻體會到宋玉當時的悲傷。宋玉的博學多才與儒雅,是我學習的老師。
會引用這首詩的目的是,在文學的傳統裡,秋天屬於比較容易讓士大夫感到哀愁的,所以大家未來如果看到搖落兩字,指的就是這種悲感。如果我們再把時代往前推移到戰國時代的屈原,《離騷》:「惟草木之零落兮,恐美人之遲暮。」因此你在文章看到美人遲暮的時候,就不難會自動聯想到生命易逝的悲傷。而這些就是傳統文學裡面的「語碼」,看到此就想到彼。
「還與容光共憔悴,不堪看」 本詞是寫一位閨中的思婦,在等待或思念遠征的丈夫,表達我如花似玉的容光,也會跟著荷花一樣衰老凋零,漸漸憔悴,都不忍心去看了。 還記得韋莊的《菩薩蠻》有句:「勸我早歸家,綠窗人似花。」都是用花來形容女子美好的容顏。
「細雨夢回雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒」 「雞塞」,指邊疆軍事要塞,雞鹿塞,位於今內蒙古。 「小樓」,是指思婦住的地方。 整句意思是在夜晚的毛毛細雨中,夢見了丈夫,突然驚醒(夢回),才發現其實丈夫還在哪麼遠的邊塞,此時心中的悲傷已經讓她無法繼續成眠,所以就在孤獨的小樓裡吹奏「玉笙」,玉感覺是寒冷的,而外面的細雨也是寒冷的。
「多少淚珠何限恨,倚闌干」 我的淚珠是無窮的,我的悲恨相思也是無窮的,在長夜無眠的情況下把玉笙吹遍,等天明之後,倚著欄杆。這時候,又看到「菡蓞香消翠葉殘,西風愁起綠波間。」又增添了生命凋零的哀傷。
我們回顧一下《人間詞話》的幾句重要評論 「詞以境界為最上,有境界,自有高格,自有名句。五代、北宋之詞所以獨絕於此。」 「境非獨謂景物也。喜怒哀樂,亦人心中之一境界。故能寫真景物,真感情者,謂之有境界。否則謂之無境界。」
詞是以有境界為最好的,如果有了境界,不管你寫的是男女的相思之情,或是傷春悲秋,自然有高格。而境界不只是外在的景物,我們內心的喜怒哀樂也是一種境界。
接下來是關於這首詞的評論
「南唐中主詞菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間,大有眾芳蕪穢、美人遲暮之感,乃古今獨賞其細雨夢回雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒,故解人之不易得。」
美人遲暮上面已經有說明了,這裡講眾芳蕪穢之感,我們又要搬出屈原先生的《離騷》:「雖萎絕其亦何傷兮,哀眾芳之蕪穢。」我一個人種的花枯萎凋零有什麼關係,我所悲哀的是所有的花(眾芳)都死去了,這才是真正悲傷的事情。
西風吹起在碧綠的水波之間,也表現了整個大環境搖落的悲哀,而且碧綠的水波正是菡萏生長的地方,秋風一吹,便讓生命萬物凋零搖落,進而引起王國維眾芳蕪穢、美人遲暮之感。
原本只是一首征夫思婦的詞,可是它裡面就隱藏了有一種南唐的危亡的感覺。所以同樣是講美女跟愛情的詞,就要看你所寫的美女跟愛情裡有沒有境界,所以詞是以境界為最上!有的詞裡寫的美女跟愛情就有境界,給你一種高遠的理想,給你很多豐富的聯想。

我們再看一首李後主的詞,這詞是後主被北宋高宗「軟禁」後寫的。
《浪淘沙》 簾外雨潺潺(ㄔㄢˊ),春意闌珊,羅衾(ㄑ一ㄣ)不耐五更寒。 夢裏不知身是客,一响貪歡。 獨自莫憑闌,無限江山,別時容易見時難。 流水落花春去也,天上人間。
上片用倒敘法(先描寫事情的結果,再寫事情的開頭、經過)。 「簾外雨潺潺,春意闌珊」 「潺潺」,形容水聲。 「闌珊」,逐漸衰退的樣子。 後主從夢中醒來,聽著簾外潺潺的雨聲,開始覺察春意已經慢慢逝去。
「羅衾不耐五更寒」 「羅衾」,絲綢的被子 北方的春天,氣溫比江南低,尤其是夜雨時節,雖然蓋著上等絲綢的被子,也不能抵禦春天的寒冷,於是從夢中冷醒了。
「夢裏不知身是客,一响貪歡」 「一响」,形容短暫的時光。 這時的夢境,自然是回到自己當初統治南唐時的快樂時光,風景美麗的江南,縱情聲色的生活。奈何在夢裡根本不願知道我現在現北方做客,受盡屈辱折磨,我只想活在夢裡的當下,享受這片刻的歡娛。
「獨自莫憑闌,無限江山,別時容易見時難!」 「憑闌」,倚靠欄杆。 你一個人就別站到高樓上倚靠欄杆看風景吧,因為你會回憶起當年的南唐江山,引起無限的哀愁。故國的河山,離開倒很容易,想要再回去看,卻很難啊!與「故國不堪回首月明中」一樣沈痛!
「流水落花春去也,天上人間」 《論語·子罕第九》子在川上曰:「逝者如斯夫!不捨晝夜。」 這讓後來文學作品中,若是提到水或是河流,都有感嘆時光流逝之悲感。 「春」字是用來代表江南的好時光。但這樣的好時光,已經逝去了。 「春去也」三字,用來加強流水落花的語意。
感慨過去美好的時光就有如春去一樣難回,相隔有如天上(自己當年在南唐的生活)與人間(現在被軟禁的生活)般那麼的遙遠,以感嘆的語氣作結,雖然李煜沒有明白的表現去自己的心境是如何,但是他用的末句,餘韻無窮之感,也替李煜的遭遇,感到同情。
附上兩首李後主名作讓大家欣賞
《相見歡》 無言獨上西樓,月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷,理還亂,是離愁,別有一般滋味在心頭。
《清平樂》 別來春半,獨自愁腸斷。砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿。 雁來音信無憑,路遙歸夢難成。離恨恰如春草,更行更遠還生。
李煜詳細介紹可參考以下兩篇文章。

南唐李後主人生的上半場

南唐李後主詞的轉變

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