《逃出立法院》觀後感 / 「我談的從來不是政治，我談的是我家。」
閱讀時間約 3 分鐘
影評正文：
逃出立法院的概念對比到前陣子的佔領立法院；喪屍的題材對比到現今全球的疫情。而且內容還是台灣少見的喪屍題材，今年國片的成長幅度真是令人振奮。
標準魯蛇王有為是立法院裡的替代役，卻在立委熊穎穎與反派立委的衝突中，意外害熊穎穎使用暴力，不得不引咎辭職，她便強硬的要求王有為替她把立委選回來。新科立委王有為上任的某天，立法院爆發化工廠流出活屍病毒，所有立委成了活屍，立法院成為血流成河的人間煉獄。王有為與倖存者熊穎穎等人全都想要活著出去，一個都不能少！
先打一個預防針好了，《逃出立法院》有可能是一部很兩極的作品，他在我們的電影定義上面應該可以說是一部很「B級」的電影，他有滿滿的活屍、血漿、黑色幽默，眾多導演鬼腦袋的創意想法，全部加進去裡頭大鍋炒，是廚餘是美味就見人見智啦！
他跟你想像中的活屍電影不一樣，但卻又好像一樣，其中有著被迫團結一心的主角們、善與惡的人性探討、犧牲小我完成大我的感傷等等......活屍片的黃金公式，但在其中也透出導演不甘平凡的事實，KTV的超大字幕、電玩遊戲的血條、網路迷因的笑話，再配上政治的背景，玩出了台灣活屍片獨有的風味。
我是屬於非常喜歡《逃出立法院》那一派的，90分鐘毫無冷場，一會兒活屍步步進逼，一會兒大開黑色幽默；這一邊再來一下動作場面，另一邊再放一點催淚洋蔥，緊張與幽默、刺激與感動，導演像是手法精煉的老司機，帶著你穿梭他心中的立法院，又或者如導演說的：「我談得從來不是政治，是我的家。」我們正看著他描繪我們家的形狀。
片中沒有影射任何人物、政權，是我認為本片最成功的地方。它不談膚淺的政治，更沒靠攏哪一個政權，它是用我們日常生活中常見的「立院質詢」、「參選立委」等等政治活動，並將其誇張化，最終去談政治權力使人造成的「貪婪」。
看似沉重的概念，在導演的獨特手法下，最終卻不會淪於說教，反而在聲光效果後，給人去反思：「我們當今身處的社會，好像也是這樣的樣貌。」導演只不過是用活屍片最常見的「人性」探討，進而延伸到「絕對的權力，絕對的腐化」這句流傳千苦政治名言。
回到主旨，「家」這個概念似乎貫徹著全片，雖然導演在創作過程中，並未發生如現在那般恐怖的全球疫情，但人與人之間貪婪與不知足的劣根性，卻是放諸四海皆準的，不管是在政治上，還是在生活上，我們都希望一切變得更好，不是為了權力、利益，我們之所以希望變得更好，是因為這就是我們的家。
總結下來，《逃出立法院》真的夠ㄎㄧㄤ、夠敢玩、夠好笑，更重要的是，夠應景！精準到位的角色與劇本，淺顯易懂的核心價值，全片瘋狂荒唐的編排與生動爆笑的演員，再搭配完全不用錢的血漿，看完真的好紓壓、好過癮啊！
【總分 8.5 / 10】
片名：逃出立法院
導演：王逸帆
演員：賴雅妍、禾浩辰(布魯斯)、高慧君、庹宗華、王中皇、林鶴軒(大鶴)
發行：華映娛樂、瀚草影視
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經典為何為經典，就是因為它有抵抗時代變遷的恆久性，在當時立下里程碑，打破語言、打破種族，並經得起各個時代不同眼光的檢視，流傳千古。經典不一定要拿下很多獎項、不一定要創下高票房成績。
五月天阿信說：「經不經典這種事每個人本來就不一樣嘛，你有你的回憶，我有我的傳記，只要感動，都是經典。」
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人生苦短，現代人在過度讚頌生產力的功績社會裡，找不到抗爭的對象，也無法與他者建立有效的對話，這樣的邊緣，也因為脫離了原本的規訓社會，使自身變得更加的孤獨。在「沒有什麼是不可能」的宇宙，每個人都是自己的主人，當一切都是理所當然的時候，那什麼又是現實呢？創作的自由留給混沌和焦慮更多的空間，而群體則被
看完《屍落人間》，那後勁尤其強烈，我在想，究竟經歷了哪些，造就這樣的阿治，但若將「殭屍」看作一種行屍走肉的狀態，其實會發現，這部短片隱晦地用符號寓意，以黑色幽默的滑稽與荒謬，實則是探討關於「愛」的渴求與獲得。
本篇文章則並非要從內容與審查面向來探討這次的事件，而是要從傳播學的角度，來談談為何國會總是像喧嘩的菜市場沒辦法好好地「開會」，委員們口中所說的「沒辦法、這是必要手段、一直以來都是這樣」如此take for granted的論述，除了用政黨對立的角度解讀之外，沒有其他的原因存在嗎？
故事背景是病毒爆發，很多人都變成喪屍，主要描寫原本是社恐的主角余清閒（雖然她自己都說自己是女配或砲灰）變成喪屍後還保有人心，然後徒步旅行全國的故事。
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