顧天晴的小日光部屋
顧天晴
2020-08-29|閱讀時間 ‧ 約 6 分鐘

【顧天晴的小說教學】(十四)題材：什麼是衝突

前言

　　談及小說，大部分人都會有個共識，那就是「衝突是小說的根本」。
　　一部作品如果精彩好看，那必然與故事中所展現的衝突有關。可能是劇情上的衝突非常曲折離奇，也可能是角色內在的衝突刻劃非常細膩別緻。
　　但不論如何，我們不免還是要回頭討論一個最基本的問題──什麼是衝突？

什麼是衝突？

　　拋開小說不談，所謂的衝突其實就是一種矛盾，一種左右為難的困境。
　　左右為難，不是左右為男。
　　好比一對情侶要用餐，但男生堅決吃飯不吃麵，女生堅決吃麵不吃飯，這時候「衝突」油然而生。
　　而既然衝突已經建立，劇情勢必就要延續著衝突繼續發展下去。
　　舉前例而言，既然男女方想吃的東西不同，最正規的解決之道，就是找一間有飯也有麵的餐廳。
　　但是，這並不代表故事中的每一個衝突都需要被解決。
　　譬如這對情侶的衝突，可能就會引爆口角，繼而造成情侶分手。以這樣的劇情線來說，哪怕衝突沒有解決，故事還是繼續進行下去了。
　　總而言之，衝突，其實就是一種讓角色們困擾，卻又不得不去做的尷尬窘境。
　　而作者的職責，就是不斷地製造衝突，讓角色遭遇難以解決的困境，使其煩惱、折磨，藉此推進劇情。
　　或者我們也可以這麼說，所謂的故事，都是圍繞著衝突在進行。哪裡有衝突，哪裡才有故事。
　　至於衝突該如何實際插入作品呢？就我看來，先前提過的「題材三大要素」，其實都是作者能活用巧思，安插衝突的地方。
　　一樣的內容，其實之前也有略提，在此簡述帶過。

世界觀

　　世界觀是故事世界的背景，其規模最大，也最具備廣泛性，換言之，世界觀就是故事世界的「大前提」。
　　而世界觀的衝突，當然就要建立在這個「大前提」之上。
　　例如災難作品中，世界觀可能是「世界毀滅，殭屍肆虐，人類幾近滅亡」，那衝突當然就是「在逼死人的環境中，人類如何求生」。
　　或者像是《鋼之煉金術師》，故事世界觀是「煉金術的原則是等價交換」，但賢者之石卻可以無視等價交換此一原則，於是人人都想追求賢者之石，衝突因而產生。
　　像這樣的故事，由於世界觀衝突清晰明確，往往能在很短的時間內吸引住讀者的目光。
　　不過也有些故事，礙於故事題材的關係，除非作者刻意變化，否則無法具備這麼強烈的世界觀衝突。
　　例如都市愛情故事，由於背景設定在你我熟知的現實世界，當然沒有殭屍會出來咬人，也沒有外星人入侵地球。
　　像這樣的故事，就很難在世界觀上製造衝突。
　　這樣說來，難道這類型的作品就不能寫嗎？當然不是。

劇情

　　世界觀的衝突，對我來說只能算是錦上添花。實際上很多精彩好看的故事，都不具備強烈的世界觀衝突點。
　　譬如漫畫《偽戀》，其故事世界觀設定在現代日本，完全沒有什麼特別的衝突點，就是你我都知道的那個日本。
　　也就是說，哪怕是這麼普通，不具備衝突的故事世界觀，也能成為一部佳作。
　　但要注意的是，《偽戀》只是沒有「世界觀衝突」，絕對不是「沒有衝突」。
　　《偽戀》的衝突在於劇情。故事講述一對高中男女，兩人都出身黑道世家，且兩派彼此看不順眼，只要一言不合就會打個你死我活。
　　為了避免械鬥，兩個幫派的老大決定讓彼此的子女──也就是男女主角──假扮成情侶，藉此安撫住幫派底下的弟兄們。
　　兩人為了避免家族衝突，無可奈何之下只能順從，可偏偏這兩人卻又討厭對方討厭得要死。
　　一對超討厭對方的情侶，這就是《偽戀》的故事衝突。
　　稍做歸納。我認為世界觀有衝突很好，沒有衝突也還能接受，但是劇情衝突，絕對是一部作品最、最、最重要的關鍵。
　　沒有衝突的劇情，就沒有看點，不會精采，甚至無法構成「故事」，充其量只是「流水帳」而已。

角色

　　最後要說的是角色。角色衝突在設定上最直覺簡單，但那只是理論上簡單，實際能否發揮得好就是另外一回事了。
　　角色衝突通常可以分成「內在」和「外在」，內在指的類似「反同教育體制下的同性戀」這種心理層面的問題。
　　也就是角色對自己的厭惡、喜歡、接受、排斥……
　　角色內在衝突牽涉非常複雜，卻未必與故事精采程度直接相關，所以我並不打算細講。
　　我比較看重的是角色的「外在衝突」。
　　在我看來，如果希望故事鮮明有特色，那角色的外在衝突絕對比內在衝突重要許多。
　　要說到角色的外在衝突，有一位台灣超有名的輕小說家必須要提，就是御我。
　　御我的作品向來很強調主角的外在衝突，例如長得很帥的女轉男人妖(《1/2王子》)、不殺人的殺手(《不殺》)、不會劍術只會魔法的騎士(《吾命騎士》)。
　　由於這些主角的特色都非常明確，以至於就算多年過去，讀者已經完全忘記故事內容在講什麼了，但只要一看到這部小說的名字，還是能在一瞬之間想起主角。
　　其實光是御我筆下的幾個例子舉完，角色衝突這塊差不多就講完了。
　　至於為什麼我會說，角色衝突在設定上是最直覺簡單的呢？因為這甚至可以列成一條公式：
　　「A」的「B」，且A與B要是相互矛盾的。
　　「長得很帥」的「女人妖」。
　　「不殺人」的「殺手」。
　　「不會劍術」的「騎士」。
　　而且更重要的是，角色衝突並不是故事創作中才會出現的虛構題材，現實世界也時有所聞。
　　例如這個：
　　「聽不見」的「音樂家」。
　　沒錯，就是貝多芬。
　　所以，要設定出一個具備衝突性的角色真的一點都不難，難的是如何活用這個角色，讓這個角色好好演示出該有的面貌，藉此讓故事變得精彩。
　　最後是工商時間。
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　　我是顧天晴，你也可以叫我阿栗。
　　下次再見，掰掰！
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