更新於 2024/09/28發佈於 2020/09/29閱讀時間約 4 分鐘

季節音樂-秋日選曲-10-安田芙充央X荒木経惟【花曲】

「花は死に近づくとより生き生きとしてくる。枯れる直前が一番きれいだ。近づいて性霊に酔い花曲を聴く。」

(荒木経惟)

這次要介紹一張特別的專輯：日本攝影大師荒木経惟的作品，搭配由日本作曲家安田芙充央(Fumio Yasuda)創作的相關音樂專輯《花曲》：

Kakyoku

Listen to Kakyoku on Spotify. Fumio Yasuda · Album · 2000 · 19 songs.

看到封面照片，雖說是荒木経惟的作品，但你是否覺得這些花彷彿處於一個凍結的時空裡？抑或是，早已預見了花的死亡？

《花曲》專輯內頁-1

在心愛的妻子過世後，眾人眼中的「色色歐吉桑」荒木経惟，拍出了許多花朵的攝影作品。在這套《花曲》攝影作品集當中，這些原來婀娜多姿的鮮花，彷彿周圍空氣被荒木経惟抽成真空狀態般，沒有了一絲生氣，再也不像是生意盎然的植物，更像是瞬間電宰後的屍體。

《花曲》專輯內頁-2

這張專輯中，日本作曲家安田芙充央精確地捕捉到「死亡」與「永生」的氣息。在《死情》(Death Sentiment)這套五個樂章的作品當中，我們聽到了生命在「生－死」的循環當中，如何不斷昇華。

《死情 I》黑暗中弦樂團帶給我們的不安、懷疑，恐懼；豎琴冰冷地像是尚未被封存的水滴，手法接近蕭斯塔高維奇第五號交響曲第三樂章當中那樣，在死亡的灰燼裡透出一絲重生的可能。

《花曲》專輯內頁-3

《死情 II》當中，安田芙充央利用了採樣器(Sampler)製造出特殊的節奏，然而這節奏像是花朵們死前張牙舞爪的樣態，低調、寧靜，卻又面目猙獰。

《花曲》專輯內頁-4

《死情 III》，「花」的皺褶，像是乾枯的生殖器，乾涸的愛情，或是再也回不來的生命。

《花曲》專輯內頁-5

《死情 IV》，藉由女高音Kirsten Drope的吟唱，彷彿我們成為了這些花朵脫離肉體的靈魂，在凝視著自己的肉體。

《花曲》專輯內頁-6

《死情 IV》，在荷蘭當代爵士大提琴大師Ernst Reijseger低沉的大提琴拉奏下，彷彿我們從安息當中得到了永恆的寧靜。這片寧靜，或許就是生命最終的樣貌。

「花朵在最接近死亡時更顯得有生氣，尤其在乾枯前那一刻是最美的。讓我們靠近點，聆聽讓性靈沉醉的花曲吧！」

(荒木経惟)

除了《死情》這套為了荒木経惟的影像作品而作的五首樂曲以外，專輯中還有《花陰》(Kain)一曲。《花陰》和《花曲》作品一樣，都是荒木経惟關於花朵隱喻的攝影作品。只是，《花陰》利用了花與光影的構圖，拍出了一幅幅像是黑白水墨畫的作品。如果說《花曲》是將花朵周圍的空氣抽成真空，那麼《花陰》則是將花的「顏色」都收走，只剩下物體和光影。

荒木經惟 - 《花陰》

花朵是植物的生殖器，是藝術家對性與慾望的隱秘表達。 90年代荒木經惟出版了兩本關於花的攝影集《花陰》和《花曲》，這些花成為荒木這一時期最重要的主題。荒木是個赤裸裸的人，他說：「花陰，即是女陰。」這就是荒木拍攝花芯的全部動機。在荒木的鏡頭裡花陰和女陰具有同樣的特質，因而他所拍攝的花朵，其色情意味同樣令人不忍直視。哪怕是衰頹的敗枝殘葉，也恍若老去遊女的私處，具有一種殘忍的真實。這些花朵呈現出一種懷念的味道，也展現了生之慘烈，與死之感傷。ジャテック出版 / 精裝本 / 19 x 22.7 CM /1996 初版 /

最後來談談這張音樂專輯的靈魂人物－安田芙充央。國內對這位日本當代鋼琴家、作曲家可能還不如坂本龍一、久石讓那樣熟悉，但他其實還幫李康生的電影《幫幫我愛神》寫過配樂，在日本、歐洲各地相當活耀。

專輯當中，使用到弦樂團的樂曲則與歐洲藝術管弦樂團(European Art Orchestra)合作，像是甜美華麗的《Love Scenes》(ラヴシーン) 、《11月の為のタンゴ》(Tango for November)等曲。

而荷蘭當代爵士大提琴大師Ernst Reijseger也在這張專輯中跨刀支援，除了《死情V》以外，安田芙充央的名作《ここに無いもの》(Things that are missing here)、《Gig》、《Song of Lydia》都可以聽到他極具個人特色的演奏。

除了精通作曲，安田芙充央也擅長爵士鋼琴演奏。想聽聽舒服的鋼琴酒吧現場演奏，可以欣賞這張專輯：

Schumann's Bar Music

Listen to Schumann's Bar Music on Spotify. Fumio Yasuda · Album · 2002 · 19 songs.

安田芙充央是一位不可多得的鬼才，他兼容歐洲古典與當代爵士等多重語彙，為我們描繪出一幅一幅看似苦澀，實則醇美的圖像。

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