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哀矜須狂喜:為《Pneuma》記譜|潺時.霜降

更新於 發佈於 閱讀時間約 4 分鐘
曾經和友人在一間藝廊觀看同一幅照片,是一具仰躺的裸體浸潤在溪流之中,青苔、水草、枯葉悠晃於長曝光底。我說我感覺冷,因為那一絲不掛的入水,友人說但她感覺是溫暖的,像睡夢,河如毯。
《プネウマ (Pneuma)》就像這張照片,冷暖自知。褪衣而入,狀似火焰滑落冰瀑,靜動之間有懸止存在,灼燙與急凍之間有煙霧生成。由音樂家青葉市子、三宅純、渡辺等、山本達久共同演出的現場錄製專輯《Pneuma》,是我夜夜掛起的燈籠,其芯蕊取自滿月的碎片,視之如石,聽之卻微光爍爍。人聲、古典吉他、電鋼琴、富魯格號、大提琴、貝斯、鼓,多種樂器織就豐盈明暗,它們互屬彼此,牽引、雕琢、揉合、崩解,如浪淘沙、泥腐葉,最終可餘一種平衡。旋律自黝暗扭擰而出,似乘興起音,又似早以定格之姿預備,只待暮色染上濃墨,便可揚手呼吸。
我在《潺時》寫過青葉市子,也寫過三宅純,他們的聲響藝術如同依隨四季流轉的游牧,踏過風蝕窪地向著水草豐美之處。如果那些音樂有身體,它的脊軸將馱負沙漠,手腕植栽苔蘚,鼻尖堆積初雪,頸椎環繞一朵蒼翠的雲。《Pneuma》亦諧擬自然物的一體之形與箇中親密:蚊蚋振翅、果殼迸裂、月色湧伏,凡此柔細響動皆譜以音,如舀取至清之水烹茶。然而,盎然生機或許並非《Pneuma》演奏的主題,儘管這個古希臘字本義為「氣」,即生命之精魂,但我感覺它所表達的更是一段空白,由蜇伏與凋謝構成兩端。詩人潘家欣在《失語獸》寫道:「手指斷了就是斷了,我會得到一段空白,就靠這段空白活著。」與死亡背後的虛無不同,活著的空白是一種失去之後的靜默與沉思,是仰頭瞧見漫天寒霧,伸出掌心卻沒有接住一片雪花。萬物盡落之時,一股輕省襯托而出。
現場演出.影像紀錄 by unknown soul films
那天在舞蹈美學欣賞的課堂,聽聞日本舞踏(Butoh)有一種相當特殊的記譜方法。「舞踏譜:以詩的方法書寫,作為一種喚醒身體意象的索引,使其擴張聯想。能夠創造舞蹈的,並非只有繪畫和音樂,而包括自然存在的所有事物,譬如花朵、野獸、物件、人類的姿態。當它們化為具象文字,就可能指示出舞者的動作。」舉例來說,「你因昆蟲的嚙咬而活」就是舞踏始祖土方巽的一句舞譜,要如何表現這種顫慄、疼痛與生之原慾?而在舞踏教學上,也會以純粹語言的引導取代肢體示範,舞者必須向內需索,經歷一個深層轉譯的過程,設法讓身體傾倒為空殼、彎曲為莖或濺灑為紅雨。
談到這個,是因為當我思考如何介紹與分析《Pneuma》這部作品的時候,我發現我更想做的其實是為它「記譜」:記下那樣繁複的純色,記下取消意義的詠嘆。由於一種現場在試音和曲間歇息被強調出來,《Pneuma》就像個席地而坐的降靈會,神貼著神,鬼擁著鬼,音樂如藥石治癒僵硬的知覺,如穴窟安放熟睡身軀。它收藏每一次的集體晚禱好讓未來借閱 ── 我將反覆回到此處,不再藉由聆聽而是閱讀的觸發。我將按圖索驥得魚忘筌,先寫詩然後遺棄字。
於是,接下來你會看見十首短詩,對應到《Pneuma》的十首歌。其實我並不清楚誰是譜誰是表演,我只感覺那無中生有的瑰麗不該被裱框而應持續起舞。十月,我經常想起過去的事,更多時候想著它們如何模糊與脆弱。在意念之間的空白,我吸氣。入夜。浸水。見山是山。

1. Imperial Smoke Town
鐵灰海岸線的永晝
第一顆旭日
當然也是最後一顆
在這樣奧妙的光線中
或許能拾回墨綠色鯨骨
2. Mars 2027
礦物的花形心臟
以銀絲縫繡為衣釦
綴於旅人裝束的末梢
沿途割穿礫漠和雲霧
千年燈火一閃即逝
3. ともしびの白百合
她穿著白紗走過覆滿灰燼的荒原
像一艘滿載鴿羽的風帆航向愁困的邊界
淚流到彼岸就止
群鳥啄食焚毀的珠貝
而哀矜須狂喜
4. 不和リン
昨晚潛入湖心
再浮出水面已是黎明
林徑如今泥雪紛紜
柔情之屍
裹覆於黑夜咳出的氣泡
5. Frozen Tidal
凍傷的潮汐
漫過野景
褪下色料
他跪坐在長堤
平視一日將盡
6. 重たい睫毛
一場輕軟的午夢
讓她長出羊角
和奶油質感毛皮
崎嶇崖頂颳著蜂蜜氣味的細雨
她還認出淡淡的草腥
7. 日時計
擺渡人搖著朽壞的槳
運送兇猛的植物標本
巫醫自有用途
一是搾為失明者的洗髮水
二是召喚艷麗蜥尾的挑逗
8. 神様のたくらみ
白日撲飛的蛾
被烈陽燒出鬱金鱗翅
另一隻蛾亡於寒霜
曬乾身軀之後
下凡來看牠
9. ゆさぎ / マホロボシヤ
去年蝠鱝降落的沼澤
裝設了鮭肉色木棧道
我眺望那個銅質陷落
一些飛旋棉絮自遺跡蒸散
想像:沒有我們的時間是何面貌
10. Lilies of the Valley
極光湧入量杯
枯枝撐裂咽喉
你從千里之外帶來黑天鵝的羽毛
蘸苦甜墨漬
寫魅然讖語
John Singer Sargent《Carnation, Lily, Lily, Rose》

霜降三候:豺祭獸,草木黃落,蟄蟲咸俯。
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男人說,他要像從懸崖上跳海那樣,跳入生活。另一個男人說,他要尋找一片沒有水的海灘。
我對梅爾維爾的認識,就是從一份天性使然的沉默開始。一種等待事物臨至的安靜,一種盡在不言的生存法則,屬於摸清命運底細的預知者。他們並非不死,而是死亡完整地鑲嵌於他們的人生。
於秋分時節聆聽《甜蜜的負荷:吳晟詩.歌》,就像參加一場小小的豐年祭典,那些字是穀麥,音樂是水,釀出颯爽歌謠,你與你的鄉愁舉杯對祝:願己身如秋 ── 嫻雅款擺,任情遨遊。雲掩日頭,月色如檸檬,生活本身靜觀詩歌雕蝕世界,這是我覺得生活最美麗之處。
這張歌單,贈予那些已經感知到早秋的朋友 ── 杏色的輕煙,憂戚的情緒,第一陣在恆溫之夏轉涼的風。戴上耳機,攏衣側臥,讓溪流順著你的身廓沖刷一座柔軟墓穴。
絲絲光絮自黑暗滲出、冰冷的海浪拍濕衣襬、神情落寞的樂隊行經蕭瑟街頭、結了霜的窗框發出亂石河床式的荒寒哭泣 ── 我看見的,正是霧中風景。它晃搖著,漫漶弛放,像藥草那樣敷著旅人帶傷的呼息。我瞇起眼,不敢打燈,夢也許會被刺穿,但睡意仍舊濃烈,為了讓自己身處世界的裡面而不是上面。
Nouvelle Vague 是我最喜愛的樂團之一,本次我將介紹他們發行於 2004 年的同名專輯《Nouvelle Vague》,這個法語字詞意指盛行於六〇年代的新浪潮電影運動,也指八〇年代的新浪潮搖滾樂派,同時致敬兩種屬於年輕族群的自由不羈,以及藝術手法上的輕盈明快、活潑多變。
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