《美好未來》: 雖然以後再也看不到你，但我還可以用想像來耕耘。

這電影就是一部絕望的同志片，打從開場，就不打算讓你多舒服，直到最後，直接讓你痛徹心扉。整部電影都是由說詩方式來呈現，1856年的紐約洲斯柯哈里郡，阿比蓋兒在山上與丈夫務農維生，每天幫丈夫打理三餐，看似務實勤奮，實際上心理非常空虛。她每天書寫詩句，舒緩自己的心靈空虛，直到她遇見剛搬來的鄰居塔莉(凡妮莎柯比 飾)，漸漸地對她產生了興趣，長年以來地憂鬱，才終於得以釋放。但同樣受到男人主義的丈夫影響，兩人情感必須只能躲躲藏藏，加上天公不作美，天災不斷，雖然鄰居但時常不能見面，愁思纏繞，束縛命運始終捉弄著她們。

這是我金馬奇幻影展唯一看過的電影，也是凡妮莎柯比去年威尼斯影展，入圍正式競賽的兩部電影之一(另一部是女人的碎片)，電影大部分都是凱薩琳華特斯頓是怎麼對她一見鍾情之後，用寫詩方式形容她的面容美貌，還有對她絲絲入扣的緊密愛慕。所以凡妮莎柯比在這電影裡被拍得非常漂亮，鏡頭常常大特寫她的臉、整個五官、頭髮細節都非常清晰，不同於《不可能的任務6》那個猶如伸展台選美冠軍出來的白寡婦，比起身材，這女導演更在意她的臉，更在意她投入情感的日常婦女那一面，導演用她這樣形象，把她拍成凱薩琳華特斯頓眼中的世界唯一，又再次展現柯比演美貌女子的實力是無可厚非，與大明星為伍的商業電影能演美女、日常文藝的電影也能演美女。

以19世紀年代的女女同志片來說，當然你要把這部當成《燃燒女子的畫像》或《默愛》來看待，也是可行，雖然拍攝方法差很多，但那種女女間的凝視、愛慕、壓抑，是一樣的。加上時代背景也接近，電影上映時間也差不多，同樣用藝術領域來表達愛情，燃燒女子用畫作、默愛用化石、這美好的未來就是詩句日記。

但這部美好的未來，是非常絕望的，同樣都是被時代分隔的女女戀，但美好的未來是很晦暗、痛苦、心中抑鬱沒機會吶喊，更黑暗的是，看似真正阻擾她們是父權，實際上是命運。天災、疾病、聖經洗腦，隱約不斷影響兩個人不得相守，最後是悲慘到連父系權威觀念的丈夫，都不得不替她們難過。帶有一點宗教命運的反抗無力，有些片段甚至有一點《女巫》的恐怖感，就像有一場火災戲，非常驚悚，配樂跟畫面處理，給人很大心理壓力，不忍直視，氣氛營造很成功。為什麼會說她氣氛營造很成功? 很像女巫? 因為他們很絕望，但是兩個角色並沒有表現一絲怨念，就這樣被欺凌到最後一刻，雖然他們沒有怨、但是從一些天災、聖經劇情，可以看得出，他們就是被上天欺負的女女，但導演很不直接的用氣氛去營造出這種給人感覺，比女巫的恐怖，還要更不直接。

The World to Come這片名，也直接性表現出絕望。這明明是兩人生在這年代，注定就沒未來，就沒未來了，還要未來? 還要美好? 最後才知道，原來沒有未來的未來，就是全用想像的。一個人如果死了，你假設覺得她命不該絕，不可能放下，那最後手段，就假裝她還活著，想像她還在跟你渡過未來每一天，這就是美好的未來。

真的能完全感覺到，那年代的同志到底多可憐，沒有任何出口的陰鬱。這電影講白一點，就是一種心情表述而已，整部片都是凱薩琳華特斯頓的書寫心情，一個我的生在此處心已死的心情，趕快躲進想像裡永遠不要出來。當然你可以說，同志很可憐這種片很多，但要去想像一個，一生下來就是跟別人格格不入，看什麼東西都要怕怕的，做自己就得害怕，那種不自由，常常要受驚嚇恐慌(電影很多這樣橋段)，就因為我做自己?

舊聖經上的父家觀念，聽起來就是如此刺耳，為什麼不能那樣? 不能這樣?已經不是重點了，重點是為什麼我是這樣?

無鬼的存在空間