「疫情補助應以民生優先」？各國都有的藝文紓困爭議，歐洲文化大國怎麼做？
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#藝文紓困
#文化政策
#文化政策
➤圖文好讀版（連結至專欄 換日線 Crossing ）：https://crossing.cw.com.tw/article/14966
「藝文紓困」是近期討論度非常高的議題之一，也是各國政府必須面對的一大挑戰
德國喊出「藝術家很重要」，讓紓困款項三天內入帳
法國強調「文化例外」，防範影視產業落入他國買家手中
雖然兩國不少藝術家認為還可以做得更好
但已經讓許多國家望塵莫及
但已經讓許多國家望塵莫及
究竟文化大國們是如何支持不同類型的藝文事業？
政府能夠給予產業性質特殊的電影視劇什麼樣的協助？
疫情當下又該如何為重啟藝文活動「超前部署」？
藝文紓困被批評為非必要的大撒幣，難道真的與我們的生活無關嗎？
政府能夠給予產業性質特殊的電影視劇什麼樣的協助？
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
立法委員郭昱晴、林楚茵今(17)舉辦「支持文創要升級 利率補貼不升息」記者會，邀請演員陳慕義、台灣電視劇製作產業聯合總會會長林錫輝、故事工廠執行長林佳鋒，結合民間、業界聲音，呼籲文化部給予文創產業更有力的支持，配合央行升息補貼貸款利息落差。
前一陣子看到一篇關於一位在台灣的藝術工作者，因為向即將參與演出的音樂劇提出合約上的合理要求及問題而被fired的文章。我很佩服當事人勇敢的將他的經歷揭露出來進而讓更多人了解到藝術工作者保障權益的薄弱。也希望藉由這個事件可以讓更多人站岀來，這個社會才會有更多改善藝術家工作環境的進步空間。
當然一
不管怎麼說，在臺灣好像藝術產業的價值很低...
正因為永遠免費比較好，所以好像沒有價值一樣。 但是，那是個人的努力和天賦，為什麼這麼沒有價值呢？ 我不知道。
作品成為付費模式的話，很多人會想“為什麼讓我付錢?”
而不是“真的很棒的作品，想付費支持”😶😶
我厭倦了這種文化習俗，因為只會減少
談談設計產業鏈破碎的情形，也希望老闆們能先做好功課，思考自己到底要什麼樣的人才，別再把設計新人當套餐員工了，願創意產業更好，遠離爛企業，人生會更好。
國內兩波疫情延燒，在全國進入三級警戒整整兩個月後，終於看見本土案例降至個位數眾人已發展出各式各様的居家休閒模式，音樂也聽了、劇也追了，運動也做了，也嘗試過下廚，不禁讓人想問，還有什麼，是我們可以再進一步了解的？今天想跟大家介紹一點在疫情期間，國際與國內發展出的幾種創作樣態。
《文化資產保存法》(以下簡稱《文資法》)將文化資產分為有形文化資產與無形文化資產，有形文化資產分別為：古蹟、歷史建築、紀念建築、聚落建築群、考古遺址、史蹟、文化景觀、古物及自然景觀等9大類，無形文化資產則為：傳統表演藝術、傳統工藝、口述傳統、民俗、傳統知識與實踐等5大類。文化資產存在的基礎是
面對這種已知的風險，先進國家怎麼處理，台灣又怎麼去回應？
基本上，全部都在犧牲本國農業與輕工業，將土地、資本集中在有競爭力，技術具有獨特性、低替代性的產業上，高替代的就外移，去低廉成本的地方生產。與左右派一點屁關係都沒，大家都在犧牲，差別在於右派是直接砍死，左派政府是先打...
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並非反對申請青年創作補助
上一篇文章並非反對年輕人申請青年創作補助，而是從產業的角度看這個問題。青年創作補助的立意是很好的，會在文章的下面貼上資料連結，各位可以想要參加的人可以看一下。
為什麼會對青年創作補助覺得有意見，是因為以創業企業的角度來看，青年創作補助的方式說實在的有些落伍。幾年前有朋友
創作補助金
最近有位文字工作者表達了申請文化部創作補助金的意願。儘管該補助的設立對於促進文化事業的發展具有良好的利益，但在實際操作上卻受到政府行政機制的限制。由於需要遵循特定的流程和規定，有時執行起來可能會遇到一些阻礙。
轉化為一個標案
對於一個政府單位來說，當接到要扶持文創產業的任務時，可能
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