釀投稿｜《窒愛診療室》：一個靈魂的死灰復燃

文／唐肇陽

本片為芬蘭導演 J-P 瓦爾科帕（Jukka-Pekka Valkeapää）執導的第三部劇情長片，劇情相當簡單，述說外科醫生尤赫大約在十年前因為妻子溺斃湖中無法及時救援，導致多年來的心理創傷，只能靠著嗅聞妻子穿過的衣服、用過的香水來發洩性慾。長期活在妻子死亡的陰影之下，讓他疏於關照青春期的女兒艾莉。在一次偶然機會，他誤闖 BDSM 調教女王莫娜的禁區，猝不及防的攻擊，讓他在窒息瞬間閃過昔日湖中景象。為此，他開始找上莫娜，藉由窒息與溺斃所產生的連結，渴望透過瀕死瞬間在幻象中與妻子重逢。

從劇情看來，影片的視角顯然是放在尤赫身上，然而他與三位女性之間的關係，卻是構成影片的主要核心。值得注意的是，導演對妻子、艾莉、莫娜三人的出場方式與角色形塑的安排都別具用心，充分利用光影、鏡位、服裝造型和影像上的構圖暗示，間接表達尤赫與她們之間的關係，讓這部不以對白直接表露情感的作品，反而凸顯人物行為的內在動機，藉此呈現人性中最幽微的情感變化。

妻子

影片開場始於一個寂靜夜裡，尤赫與妻子側睡在床上，房間內光線陰暗，尤赫的臉龐依稀可以辨識；相反地，妻子的臉龐不是被長髮遮蔽，便是掩於暗處，既無法被辨識也缺乏明顯的輪廓。同樣的情形也反覆出現在尤赫的湖中幻象，導演不是以遠景構圖呈現兩人的相遇，便是以逆光方式來拍攝妻子的臉龐。刻意被凸顯的陰影，猶如以背影姿態褪下紅色洋裝，其目的並非加強觀眾幻想，反而是透過妻子模糊化的形象，暗示她的身分帶有一種被置換的可能性，以及她與尤赫之間可能存在的隔閡。

在妻子出現的第二顆鏡頭裡，她同樣以背影現身並佔據畫面的右半部，而左半部畫面則是從遠處歸來的尤赫與小艾莉渺小的身影。這樣的構圖十分尋常，然而導演刻意透過左半部前景中的圍欄來拍攝這顆鏡頭，讓尤赫與小艾莉彷彿遭受禁錮般的視覺意象就顯得意有所指了。如此構圖不僅放大她與尤赫之間的距離，在視覺上也暗示兩人存在的隔閡，同時也隱含她的死去將造成父女倆日後在心理上的禁錮之意涵。而下一顆鏡頭，則是對此鏡頭的回應，只是這次前景圍欄所框限的也包括前去迎接的妻子，三人同時處於被禁錮的畫面，彷彿宣告一個家庭的瓦解。