如何避免「娛樂至死」

如果要講到最常被誤解的詞語，「非暴力抗爭」、「公民抗命」等一定榜上有名。而最近被濫用得最多的名詞，就是「娛樂至死」(Amusing Ourselves to Death)。 要正確演繹「娛樂至死」，首先必需理解作者Neil Postman 身處在一個什麼的年代。Neil 認為，在電視機出現前的時期，是「闡釋時代」。這個時代的人民，擅長運用書面文字紀錄觀點。當時的人民熱衷於聆聽街頭演講及辯論，推崇鉛字及印刷品，因此培養出大量擁有優秀而擁有嚴謹邏輯思維的美利堅民族。 然而，隨着電視的普及，人們開始面臨「到處都是水但沒有一滴能喝」(Water everywhere without a drop to drink) 的情況。Neil 認為造成這個問題的原因，是人們漸漸放棄使用印刷品，取而代之的是以電視來汲取資訊。 那到底「書本/印刷品」和「電視」，有什麼本質上的分別? 分別在於，當閱讀出版物(書本)時，我們的角色是主動的。為了更好地了解書本的內容，我們必需保持專注且持續思考，文字持續地停留在腦中吸收、發酵，並運用想像力補完在文字當中的情節空白。 而與印刷品相反，電視透過無間斷的聲音和畫面的刺激提供資訊。為了能完整地汲取全部的資訊，觀眾沒有思考的時間，只能跟隨播音員/主播的節奏起舞。亦即是，在面對電視所提供的資訊時，我們只能被動地照單全收。 而電視台為了吸引觀眾持續觀看，只能在一個單元中盡量提供更多的信息，於是就形成了 Neil 所形容的情況: 「我們可以在30秒前看到一個國家在哭泣，接下來的30秒卻看到一則搞笑的娛樂新聞。再殘忍的謀殺，再具破壞力的地震，再嚴重的政治錯誤，只要新聞播音員一句 “OK, now…”，一切就可以馬上從我們腦海消失」 在這個情況下，播音員所報導的「新聞」是不完整的。短短的30秒內，播音員根本無法清楚說明當中的背景、結果及價值。Neil 認為，這則沒有任何嚴肅性的新聞，變成了純綷的娛樂。 當電視所提供的，單單只是抽空一切、零碎的資訊(「碎片化資訊」)、當原本應該被深入探討、嚴謹的新聞資訊被播音員演繹為純綷的娛樂 (「新聞娛樂化」)，人們失去了思考的時間及動力，新聞變成了單純的官能刺激，這也是 Neil 所謂的「娛樂至死」(Amusing Ourselves to Death)。 「我們將毀於我們熱愛的東西。」是美麗新世界的作者 Aldous Huxley 的重點，同時也是 Neil 的憂慮。 Neil 在《娛樂至死》中，列舉了兩本有名的反烏托邦小說作為例子，分別是 George Orwell的《1984》，以及Aldous Huxley 的《美麗新世界》。而這兩本書，分別描寫了兩種 Neil 認為的「讓精神文化枯萎的方法」。 《1984》的方法是，禁止書本及印刷品的傳播、剝奪人民獲得信息的權利、真相被隱瞞、文化被禁錮而成為一片沙漠; 而《美麗新世界》的方法是，培養人們本能地厭惡印刷品、不但不禁止印刷品及信息的傳播，反而給予海量的信息，令被動接受的人們無法自拔; 令大眾對微不足道的事物癡迷，文化變成一場滑稽的戲碼，而真相則淹沒於資訊的汪洋中。 Neil 認為，電視的出現，令我們的現實更為貼近《美麗新世界》中的世界。 然而，我必需反覆強調的一點是，Neil 而非批判「人們耽於逸樂」。很多人用會 Quote(偽)希特拉語錄，說希特拉就是靠着給予年青人汽車、明星、音樂、服飾等娛樂來讓年青人遠離政治，從而達至控制的目的。 但這不是 Neil 的觀點。Neil 的看法是，令人們成為「娛樂至死」的物種，「不在於電視為我們展示具有娛樂性的內容，而是在於所有的內容都以娛樂的方式表現出來。」 是的，講到尾，「娛樂至死」的元凶，就是電視的出現，所導致的「新聞娛樂化」，以及人們滿足於「碎片化資訊」。 什麼是「新聞娛樂化」? 最明顯的例子，就是我提過不下數次的蘋果。為了吸引觀眾的眼球，新聞報導放棄了嚴謹正規的書面用語，混合了大量富娛樂性的字眼及誇張的圖片以刺激銷售。潛移默化下，人們習慣了用娛樂性的眼光去解讀原本應該是嚴謹的「新聞」。 於是人們開始對冗長但嚴謹正經的新聞失去耐性。真實性和嚴肅性都不重要，人們開始追求表象和激情。 於是「碎片化資訊」亦隨之而來。當報導一件新聞的時間只有短短的30秒時，撰稿員被要求把本該用100字說明的事情「濃縮成在20字內說完」。 於是一件事情的前因後果被刪去，只剩下衝擊性的畫面; 於是正統嚴肅的字眼被換成了「易入口」且富娛樂性的速食; 所造成的結果，就是「新聞」不再長久地停留在人們的腦海中供其思考，而變成了不知所云、瑯瑯上口、但轉瞬即逝的「潮語」。 而最明顯的「資訊碎片化」，就是谷阿莫式的「三分鐘看完電影」。 以前需要花數天時間坐着閱讀7本哈利波特的小說才能得知結局，如今只要10分鐘就可以了; 以前動輒3小時的總統候選人辯論 (共和黨參選人林肯和民主黨參選人史蒂芬道格拉斯)，現在只要看誰的 Soundbite，看誰被「一句KO」 就可以了。 以往的新聞講求準確性及真實性。但如今，準確性被娛樂性取代: 一段說話被斷章取義沒關係，只要能成為吸引人的標題就好了; 真假不重要，只要能引起討論就好了; 是否有認受性不相關，夠娛樂性就可以了。 當人們追求的，是「表象」而非「事實」; 當人們選擇「娛樂」作為精神鴉片，淪毀於麻痺痛苦的虛妄中; 這才是Neil 書中「娛樂至死」的物種。 Neil 在書中詢問讀者，從什麼時候，「宗教」、「政治」、「文學」、「知識」的本質被改變了? 我們是什麼時候從「供應者」變成了「需求者」? 「宗教」的本質是「莊嚴肅穆」，現今卻變成了「信徒喧嘩同樂」; 宗教成為了「慾望的滿足」而非「心靈寄託」 「政治人物」的本質，由「改變社會」，變成了「滿足選民的需求」 「文學」的本質，由作者「抒發內心的感受」、「詮釋觀點」，變成了「譁眾取寵」、逃避現實的可卡因; 「知識」的本質融合了娛樂，原意是讓人感興趣向來有助於學習，卻因為「知識娛樂化」，令人們不再在意「知識」本身的含意。 那要抵禦「娛樂至死」，是不是就不能有任何娛樂? 不。Neil從沒有否定過「娛樂」這回事。 在娛樂至死中，Neil 把攝影、電視媒體等電子技術所組成的世界，形容為「躲貓貓的世界」。他是這樣說的: 「這是一個沒有連續性、不需要任何意義停留、也不需要我們做任何事情的、尤如孩子們玩的躲貓貓遊戲中，那個完全獨立而閉塞的世界」 「當然，玩躲貓貓遊戲並沒有什麼過錯，娛樂本身也沒有過錯。正如有些精神病學家指出，我們每個人都會築起自己的空中樓閣，但如果我們想要住在裡面，問題就出現了。」 「如果一個民族分心於繁雜瑣事，如果文化生活被重新定義為娛樂的周而復始，如果嚴肅的公眾對話變成了幼稚的嬰兒語言，總之人民蛻化為被動的受眾，而一切公共事務形同雜耍，那麼這個民族就會發現自己危在旦夕，文化滅亡的命運就在劫難逃。」 娛樂本身沒有錯，但一旦「娛樂」被用於掩蓋背後的政治意識形態或是罪責，問題就出現了。 不要停止思考自己所需要的是什麼，不要輕易沉淪在虛妄中而忘記現實的痛苦，不要放棄追求。這才是抵禦被娛樂至死的方法，而不是像其他人所講的完全撇棄娛樂。