影評〉〖游牧人生〗我們會再見

寫於2021/3/18

由法蘭西斯・麥朵曼（Frances McDormand ）主演，華裔導演趙婷執導的劇情片《游牧人生》，不僅入選全球各大影展，更贏得了威尼斯影展金獅獎、金球獎最佳戲劇類影片與最佳導演等獎項，並入圍6項奧斯卡金像獎。

在觀影領域還是小菜雞的我，過去真的沒看過幾部公路電影，或許在公路電影這個類型上，我無法做出恰當的分析，但游牧人生的劇本與完整性，我想不只是公路電影的翹楚，絕對能被稱為一部優秀的電影。

觀影時間：金馬影展（一直拖到最近要正式上映了才寫完）

評分：4.8/5

➣劇情

電影游牧人生改編自美國記者傑西卡·布勞德（Jessica Bruder）的報導文學作品。

劇情編排很有趣，芬恩（法蘭西斯・麥朵曼 飾）彷彿是RPG遊戲的主人公，遊戲的故事主軸便是解鎖一個又一個游牧的陌生人，從每個游牧人身上汲取不同的養分。

首先是領路人梅伊（Linda May），帶芬恩進入了游牧者的社群，習得基礎的游牧技能；芬恩再自行從游牧社群中，認識即將病逝的史汪奇（Swankie），領悟些許面對死亡的態度；之後認識的大衛（大衛・史崔森David Strathairn 飾），則讓芬恩感受到溫暖的陪伴，令芬恩開始反思，自己不願定下來的真實原因。

芬恩的心境從電影開頭到結尾，也有不小的轉變，起初在亞馬遜打工的芬恩，其實仍然貪圖穩定，在結束亞馬遜的短期工作後，芬恩先嘗試在附近找工作，即便露營區員工推薦她開車到溫暖的南方找機會，也被芬恩敷衍帶過，拖了幾日才迫於金錢與天候的雙重壓力，決定啟程至梅伊先前推薦的營地。

芬恩的性格在故事最後，卻變得截然不同，先後拒絕了大衛與妹妹請他留下的邀約，變得享受於漂泊。

芬恩一開始與觀眾一樣，說不清想繼續漂泊的原因。直到完整渡過了1年的游牧生活後，芬恩再度回到鮑伯威爾（Bob Wells）的營地。在與鮑伯的談話中，芬恩總結了前面如同RPG遊戲一般的歷程，這才揭開游牧對芬恩而言的真實意義，與芬恩不願定下來的原因。興許與鮑伯流浪的理由相去不遠，只是期盼能在路上的某一刻，以某種形式再遇見已逝的丈夫。

➣攝影

在美國廣大國土內漂泊的劇情背景，給了游牧人生很大的發揮空間，去設計畫面的構圖。

主角芬恩的移動路線貫穿美國南北，從一片蒼茫的雪景，到廣闊無際的草原，故事場景幾乎全都取在美國鄉間，攝影方面，特意取用了許多在霞光時刻拍攝的片段，光是取景就足以給這部片的攝影超過及格的分數。

導演也頻繁使用固定前景，以後景帶畫面的手法描述場景。芬恩初到鮑伯威爾的營地時，有一幕為鏡頭對焦在走動的芬恩身上，背景帶過營地的所有景物。透過鏡頭表現的手法，更加強化了芬恩是故事主軸的事實，雖然不是直接就著芬恩的視角看故事，但觀眾無疑必須以芬恩為中心深入劇情。

絕佳的天候條件與恰到好處的人景比例、畫面構圖，也讓游牧人生每張劇照都堪比一幅攝影作品。

➣演員

劇中的每個演員都看起來「很游牧」，看完之後去查才知道，原來除了芬恩之外，大部分的角色都是請本人出演，甚至連鮑伯威爾都真有其人，在YouTube上能找到不少他的「游牧教學影片」。

而在一群真實的游牧人之中，飾演主角芬恩的法蘭西斯・麥朵曼絲毫沒有遜色，不僅演的像是真的游牧人，也詮釋出游牧人的心境。唯一稍嫌不像游牧人的地方，大概是她一口過於潔白漂亮的牙齒。

➣總結

生與死、離別與相遇是游牧人生最核心的主題，導演選擇用正向的手法，讓觀眾跟著芬恩一起體悟生死、釋懷離別。

芬恩的父親送她的盤子，便是一個重要的意象，盤子乍看不是什麼特別貴重的物品，又很重、容易碎，芬恩卻仍視如珍寶，只因盤子寄託著她難以放下回憶。

而連盤子都放不下的芬恩，竟在與鮑伯深談後，決心丟掉一整個倉庫內、承載著與丈夫回憶的貨物，不再沈溺於過去，讓芬恩心境轉變的關鍵究竟是什麼？值得觀眾細細品味。

游牧之於芬恩，一開始是不得已、是迫於現實，但最後卻是芬恩的選擇。

芬恩路上遇到的每個游牧人，都因為不同的理由而游牧，有人像梅伊一樣，因為失去而踏上路程，有人像大衛一樣，因為孓然一身而以露營車為家，也有人像鮑伯一樣，為了找尋失去的某塊自己，而不願定下來。

「我們路上見」，是游牧人互相道別的慣用語，也是貫穿本片的一句話。

電影游牧人生給了漂泊不定、居無定所的游牧生活下了耐人尋味的註解。

在外人眼中「可憐」、「寒酸」、「貧困」的遊牧生活，站在游牧人的角度，卻是令人安心，讓他們保有未來與期盼的生活。

對於游牧人，也許停留在原地，反而會讓人被困在回憶的窠臼中，以遊牧的方式往前走，才能找回人生的希望吧。