Ｍore and Less ｜從「河陰之變」談北魏漢化過程的歷史悲劇性（下六）

華夏畫風會走上「寫意」而非「寫實」的風格上，和宋徽宗趙佶用心經營的宮廷畫院有關。由於趙佶本身賞畫和繪畫時首重立意和意境，所以朝廷在招考畫家時常以詩句為題，要求應試的畫家按題作畫，比較誰才是可以畫出詩中意境者的能手。

在這種要求下，許多畫家開始從「構圖」著手，希望以「單一畫面」就能表現出詩境，畫家在下筆前所花的構思功夫也隨之增加，畫面呈現的故事性也隨之增加，讓畫與詩的關係更加密切，畫風也更加雅致。

當然，基本上，這些「文人風雅」反映的都是宮廷畫家迎合皇帝所發展出來的風格，到了後世，基本上會買畫的也還是王宮貴族富賈，所以，我們看到民國以前的「文人書畫」，宋徽宗的畫院風格依舊有一定的影響力。

不過，宋徽宗趙佶既是亡國之君，在歷史上的評價也不會太好，但是，持平的說，他的藝術品味其實相當不錯，只是過於迷戀畫中世界，看不清自己所處的政治現實，最後自己下場淒慘不說，還連累了身邊一幫「忠君愛國」的士大夫們。

另外一方面，要如何用戲劇的方式表達「睜著眼睛的忠臣」面臨「叫不醒的帝王家」的心情呢？ 這似乎也成了創作者面對「河陰之變」不得不面臨的場景。

要用什麼樣的情節才能鋪陳出這場北魏末期的政治巨變的悲劇性呢？

中國畫很少觸及這樣的題材，但歐洲在法國大革命之後，出現了不少以戰爭為題材的畫作，所以，我們可以試著從中汲取靈感⋯⋯

(下面兩幅是被尊為現代藝術之父哥雅（Ｇoya）有關西班牙內戰的油畫，乍看很寫實，但是如果注意一下這兩幅畫的主角的下半身都很虛無，就會覺得這些畫其實別有深意⋯⋯）

經過一番曲折，看盡流民心酸後的韓庭終於回到洛陽，看見洛陽繁華如舊，不知怎的，竟有隔世之感。

「城裡的人們如今到底在關心什麼呢？」他騎著馬，轉來轉去，感覺人們似乎完全沒有聽聞北境的兵荒馬亂，一直活在宮中的緋聞八卦之中。

「陽春二三月，楊柳齊作花。春風一夜入閨闥，楊花飄蕩落南家。含情出戶腳無力，拾得楊花淚沾臆。秋去春來雙燕子，願銜楊花入窠里。」

「這首歌為什麼這麼紅？」他問沿街演唱的歌女。

「你不知道啊？」歌女笑吟吟地回道：「這是我們多情的太后寫給逃到南朝的將軍楊白花的情詩啊！」

「我相信太后不會寫這樣的歌。」韓庭告訴歌女：「唱點別的吧！」

「花田誰無錯，月色畏秋雨。寒風蕭蕭入心房，庭中燭火生光影。倚窗望月淚成霜，山河褪色伴無情。秋去冬來握雙杯，願栽庭花入宮闈。」

韓庭一聽，臉色大變：「這也是太后寫的嗎？」

「大概是吧！」歌女說：「不過，你不是不信太后會寫詩嗎？」

韓庭不語，正要轉身離去，聽見歌女說：「其實，壯士如果想知道這詩是不是太后所做，何不前往永寧寺禮佛？太后請了許多海外高僧為大家講經呢！」

韓庭嘆口氣，突然覺得很累，決定進宮求見胡仙真。

「怎麼樣？你終於還是決定回到我身邊了？」胡仙真似乎真心需要他的回歸。

「我想⋯⋯你還是讓皇帝親自主政吧！」韓庭艱難地說出自己想說的話。

「真沒想到，你和那些漢人一樣看不起女人！」胡仙真覺得很憤慨。

「現下時局很複雜，而且這天下原是元家打下的基業，你其實不必費心替他們守住家業。」韓庭儘量把話說得婉轉。

「我好不容易做到這位子。」胡仙真說：「我一定要讓漢人知道我們鮮卑女性不是好欺負的。」

「漢人的想法不是你可以輕易改變的。」韓庭努力解釋：「對漢人來說，你現下是搶了自己兒子的位子。」

「元詡現下最重要的任務是為皇室傳宗接代。」胡仙真也努力為自己辯護：「我只是想法讓他做自己該做的正事。」

「你怎麼⋯⋯」韓庭握緊了拳頭：「現下已經沒有鮮卑人了，其他部族的人都把鮮卑人當漢人了，鮮卑人除了繼續漢化下去，沒有別條路可走。」

「所以，我們既要拉攏漢人，也要拉攏胡人啊！」胡仙真露出了笑容。

「怎麼拉攏？」韓庭說：「這樣下去，漢人也看不起你，胡人也看不起你。」

「不會的。」胡仙真笑著握住韓庭的手說：「我會想法多弄點絲綢給你，這樣行嗎？」

「絲綢是奢侈品，一般百姓用不上。你既不知道怎麼執政，就把位子讓出來給別人做。」

韓庭生氣地甩開胡仙真的手，轉身離去，卻聽見胡仙真的聲音冷冷地從背後傳來：「我會做給你看。我們鮮卑族和鮮卑女人是不會就這樣從世上消失的。」

當然，光看這個情節，讀者並不會知道後來胡太后又做了什麼事，導致北方軍閥趁機南下，洛陽全面毀壞，連帶使皇族及文武百官一千三百多人都被屠殺殆盡。

不過，如果要將一心力保北魏江山的韓庭和胡太后交手的過程繼續以「故事」的方式發展出來，恐怕很多情節會太灰暗，反而引發觀眾不必要的反應，所以，就這樣結束本劇，雖然感覺有點不踏實，其實也是一種選擇。

（下面這幅哥雅所做的畫作對很多人似乎就太灰暗了，各位覺得呢？）