【世界電影產業】法國CNC，爭議主席爭取連任
【簡介】 法國最多人讀的知識界媒體－《世界報》（Le Monde），於今日（七月十九日）刊出專文，由個人曾經訪問過的電影產業專責記者－Nicole Vulser，撰寫法國國家電影中心CNC主席在強大爭議下，仍爭取連任的第一手消息。在此即時全文解析，敬請指教，歡迎分享！
【全文即時解讀】
作賊喊抓賊的菁英份子 法國CNC（國家電影與動畫中心）之爭議主席，多米尼克·布東納（Dominique Boutonnat），不但已經佈線爭取連任，更已獲得法文化部長，雅布–馬拉克（Rima Abdul-Malak）女士於媒體的公開支持，她說：「他是CNC面對疫情時的老闆，更是影視產業防治性侵的先行者。」
弔詭的是，布東納主席目前正因性侵案纏身。2020年十月，他與二十三歲的教子一同去希臘旅行，後者指控前者性侵，此案仍在調查階段，文化部長表示「以無罪推定原則，不予置評。」布東納更以1992年提出的行政法規－被調查的高級官員，不一定要辭職，保住其主席寶座。
面對 #metoo 運動，布東納主席特別提出，所有獲得國家補助的影視計畫，必須進行防範性侵宣導，已獲得6000位業界人士配合。然而，一位不具名的業者表示：「一個因性侵被法院調查的CNC老闆，要求所有人上他的防範性侵課，這真是美麗新世界！」
菁英主義，財團資本化 電影業界對主席的另一個不滿，在於布東納以其【菁英自由主義】理念，企圖將法國電影業界【財團私有化】。於馬克宏（Emmanuel Macron）競選其第一任總統時，當時為商業電影製片的布東納，即名列「重要捐獻者」（grands donateurs）；馬克宏當選後，即宣告布東納將被指定為CNC主席，此舉不但打破歷年來，主席都由文化部高級文化專員升任，更被批評為將民間財團勢力，直接帶進國家電影政策。
如此將電影產業未來交付給【菁英財團私有化】，第一個影響到的，將是法國獨步全球、卻充滿危機的藝術電影生態。布東納的【菁英自由主義】願景在於，法國電影將逐漸轉向財團資本支撐，提高其商業競爭力－【票房力】與【回收力】。
於此【菁英自由主義】之下，法國百花齊放的藝術電影，如去年獲得了坎城金棕櫚、威尼斯金獅、柏林銀熊，自然無法與純商業電影競爭【票房力】與【回收力】，將被產業機制給【邊緣化】，變成仰賴財團鼻息、成為新自由主義政府的施捨對象。布東納更以與Netflix、Amazon Prime Video、Disney+ 等串流平台競爭為由，試圖將電影簡化成影視產業的一個分支，此舉造成【法國185 位電影人，抗議國家電影政策「財團化」請願書】（全文翻譯於後）。
政商關係良好，疫情處置有功 布東納主席於業界主要正面評價，在於其面對疫情危機，能夠取得國家大量資源，穩定電影業界。
布東納以其政商關係，於馬克宏政府爭取到超過新台幣107億元，用於補助受疫情影響的電影業界，其中，65億台幣給因疫情關閉近一年的全國電影院，12億台幣給受疫情影響的製片人，近17億台幣補助發行商損失。「沒有任何國家文化受到如此金額的補助」，以致於在疫情兩年多時間，沒有任何一家法國電影院倒閉。
法國電影產業雖在疫情中逐漸復甦，但是卻呈現【強者越強、弱者越弱】的情況－好萊塢大片於疫情保守觀望下，票房逆勢飆高，成為年輕觀眾的最愛，讓藝術電影持續邊緣化，或許連法國商業電影也受結構影響，邁向東施效顰的次好萊塢、後殖民狀態。
【延伸閱讀】
（本站包括本文【任何引用】需提及研究者、譯者）
【原文連結】
作賊喊抓賊的菁英份子 法國CNC（國家電影與動畫中心）之爭議主席，多米尼克·布東納（Dominique Boutonnat），不但已經佈線爭取連任，更已獲得法文化部長，雅布–馬拉克（Rima Abdul-Malak）女士於媒體的公開支持，她說：「他是CNC面對疫情時的老闆，更是影視產業防治性侵的先行者。」
弔詭的是，布東納主席目前正因性侵案纏身。2020年十月，他與二十三歲的教子一同去希臘旅行，後者指控前者性侵，此案仍在調查階段，文化部長表示「以無罪推定原則，不予置評。」布東納更以1992年提出的行政法規－被調查的高級官員，不一定要辭職，保住其主席寶座。
面對 #metoo 運動，布東納主席特別提出，所有獲得國家補助的影視計畫，必須進行防範性侵宣導，已獲得6000位業界人士配合。然而，一位不具名的業者表示：「一個因性侵被法院調查的CNC老闆，要求所有人上他的防範性侵課，這真是美麗新世界！」
菁英主義，財團資本化 電影業界對主席的另一個不滿，在於布東納以其【菁英自由主義】理念，企圖將法國電影業界【財團私有化】。於馬克宏（Emmanuel Macron）競選其第一任總統時，當時為商業電影製片的布東納，即名列「重要捐獻者」（grands donateurs）；馬克宏當選後，即宣告布東納將被指定為CNC主席，此舉不但打破歷年來，主席都由文化部高級文化專員升任，更被批評為將民間財團勢力，直接帶進國家電影政策。
如此將電影產業未來交付給【菁英財團私有化】，第一個影響到的，將是法國獨步全球、卻充滿危機的藝術電影生態。布東納的【菁英自由主義】願景在於，法國電影將逐漸轉向財團資本支撐，提高其商業競爭力－【票房力】與【回收力】。
於此【菁英自由主義】之下，法國百花齊放的藝術電影，如去年獲得了坎城金棕櫚、威尼斯金獅、柏林銀熊，自然無法與純商業電影競爭【票房力】與【回收力】，將被產業機制給【邊緣化】，變成仰賴財團鼻息、成為新自由主義政府的施捨對象。布東納更以與Netflix、Amazon Prime Video、Disney+ 等串流平台競爭為由，試圖將電影簡化成影視產業的一個分支，此舉造成【法國185 位電影人，抗議國家電影政策「財團化」請願書】（全文翻譯於後）。
政商關係良好，疫情處置有功 布東納主席於業界主要正面評價，在於其面對疫情危機，能夠取得國家大量資源，穩定電影業界。
布東納以其政商關係，於馬克宏政府爭取到超過新台幣107億元，用於補助受疫情影響的電影業界，其中，65億台幣給因疫情關閉近一年的全國電影院，12億台幣給受疫情影響的製片人，近17億台幣補助發行商損失。「沒有任何國家文化受到如此金額的補助」，以致於在疫情兩年多時間，沒有任何一家法國電影院倒閉。
法國電影產業雖在疫情中逐漸復甦，但是卻呈現【強者越強、弱者越弱】的情況－好萊塢大片於疫情保守觀望下，票房逆勢飆高，成為年輕觀眾的最愛，讓藝術電影持續邊緣化，或許連法國商業電影也受結構影響，邁向東施效顰的次好萊塢、後殖民狀態。
【延伸閱讀】
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法國CNC（國家電影與動畫中心）之爭議主席，多米尼克·布東納（Dominique Boutonnat），不但已經佈線爭取連任，更已獲得法文化部長，雅布–馬拉克（Rima Abdul-Malak）女士於媒體的公開支持，她說：「他是CNC面對疫情時的老闆，更是影視產業防治性侵的先行者。」
弔詭的是，布東納主席目前正因性侵案纏身。2020年十月，他與二十三歲的教子一同去希臘旅行，後者指控前者性侵，此案仍在調查階段，文化部長表示「以無罪推定原則，不予置評。」布東納更以1992年提出的行政法規－被調查的高級官員，不一定要辭職，保住其主席寶座。
面對 #metoo 運動，布東納主席特別提出，所有獲得國家補助的影視計畫，必須進行防範性侵宣導，已獲得6000位業界人士配合。然而，一位不具名的業者表示：「一個因性侵被法院調查的CNC老闆，要求所有人上他的防範性侵課，這真是美麗新世界！」
菁英主義，財團資本化 電影業界對主席的另一個不滿，在於布東納以其【菁英自由主義】理念，企圖將法國電影業界【財團私有化】。於馬克宏（Emmanuel Macron）競選其第一任總統時，當時為商業電影製片的布東納，即名列「重要捐獻者」（grands donateurs）；馬克宏當選後，即宣告布東納將被指定為CNC主席，此舉不但打破歷年來，主席都由文化部高級文化專員升任，更被批評為將民間財團勢力，直接帶進國家電影政策。
如此將電影產業未來交付給【菁英財團私有化】，第一個影響到的，將是法國獨步全球、卻充滿危機的藝術電影生態。布東納的【菁英自由主義】願景在於，法國電影將逐漸轉向財團資本支撐，提高其商業競爭力－【票房力】與【回收力】。
於此【菁英自由主義】之下，法國百花齊放的藝術電影，如去年獲得了坎城金棕櫚、威尼斯金獅、柏林銀熊，自然無法與純商業電影競爭【票房力】與【回收力】，將被產業機制給【邊緣化】，變成仰賴財團鼻息、成為新自由主義政府的施捨對象。布東納更以與Netflix、Amazon Prime Video、Disney+ 等串流平台競爭為由，試圖將電影簡化成影視產業的一個分支，此舉造成【法國185 位電影人，抗議國家電影政策「財團化」請願書】（全文翻譯於後）。
政商關係良好，疫情處置有功 布東納主席於業界主要正面評價，在於其面對疫情危機，能夠取得國家大量資源，穩定電影業界。
布東納以其政商關係，於馬克宏政府爭取到超過新台幣107億元，用於補助受疫情影響的電影業界，其中，65億台幣給因疫情關閉近一年的全國電影院，12億台幣給受疫情影響的製片人，近17億台幣補助發行商損失。「沒有任何國家文化受到如此金額的補助」，以致於在疫情兩年多時間，沒有任何一家法國電影院倒閉。
法國電影產業雖在疫情中逐漸復甦，但是卻呈現【強者越強、弱者越弱】的情況－好萊塢大片於疫情保守觀望下，票房逆勢飆高，成為年輕觀眾的最愛，讓藝術電影持續邊緣化，或許連法國商業電影也受結構影響，邁向東施效顰的次好萊塢、後殖民狀態。
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布東納主席於業界主要正面評價，在於其面對疫情危機，能夠取得國家大量資源，穩定電影業界。
布東納以其政商關係，於馬克宏政府爭取到超過新台幣107億元，用於補助受疫情影響的電影業界，其中，65億台幣給因疫情關閉近一年的全國電影院，12億台幣給受疫情影響的製片人，近17億台幣補助發行商損失。「沒有任何國家文化受到如此金額的補助」，以致於在疫情兩年多時間，沒有任何一家法國電影院倒閉。
法國電影產業雖在疫情中逐漸復甦，但是卻呈現【強者越強、弱者越弱】的情況－好萊塢大片於疫情保守觀望下，票房逆勢飆高，成為年輕觀眾的最愛，讓藝術電影持續邊緣化，或許連法國商業電影也受結構影響，邁向東施效顰的次好萊塢、後殖民狀態。
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