〖DEKAMI電子報〗No.2 歌單，與倒敘法

親愛的收件人：

a. 從電子報的發送頻率，可推算作者期末壓力 b. 前陣子聽到一個說法：把一篇小說的開頭切掉，總是能得到一篇更好的小說。如此，沒訂閱第一期的你，是否也收到了一封更好的電子報？

如此，又寫出了兩個版本的開頭。

稍微更動了主旨與開頭的版面格式，不過我想這樣也不會固定下去。（陳夏民昨天：規格化很重要） 有點刻意讓第一期的狀態保持隨性，預留第二期更動的空間。 Awareness。 所謂的awareness果然是種詛咒。

昨天友人W捎來訊息：「最近開始試著寫些東西。」然而比想像中難，想問我是怎麼做的。 我原本以為是問寫作基準為何的問題。 自己想問什麼，什麼就成為預判。 寫作基準對我的確是個問題。 所以我才喜歡寫小說，大於散文。 幾年前甚至曾在IG發文，宣稱我不會寫散文。

比如這封電子報，隨著訂閱人數的逐漸增加，訂閱者的面目模糊，總也會朝著廣義散文的方向逐漸靠近吧？然後「寫給誰」逐漸不重要，而退位給「這個世界上的某個地方，總有某個人會收到這封信」。 於是書信逐漸文學化。（是的，DEKAMI第一期裡鮫人寫給Mal的信。） 也是因為這樣，村上春樹的〈袋鼠通信〉才會在我心中佔據重要地位。「所以我現在，一直對著VU儀表針說話。」 村上完全發揮了他的強項：在全然虛無的邊緣測度。儘管被批評為全無內容——他理當被批評為全無內容。

回到寫作尺度的問題上來。 比如這封電子報，我要添加多少的廢話、括號與自由聯想？有如紙料邊緣的鋸齒，那些卷曲的鬚鬚。剪裁散文有如修剪蕨類植物一樣困難。

當然小說也會遇到類似的問題。特別是第一人稱散文風的私小說。不過除此之外的狀況，幾乎都能約略判斷出何者為炫技，何者為說好一個故事的重要支撐。 換言之，以故事為基準的話，事情就會比較明朗。

詩的狀況也差不多，而且詩還有個基本形式。 就是 要 分行

回到尺度的問題上來。 在第一人稱私小說或散文的情況，也就是我在上一回電子報提及的「說話的場域」（「語りの場」）裡，在村上所謂「好像在沙漠中央，用杯子灑水」這樣極度乾燥的環境裡。

唯一能憑依的事物只有自己講話的聲腔了。

語法，與節奏感。 也就是編輯室報告所說的「每個在街上戴著耳機散步的人都是最好的太空人」。 在這個極度空曠的場域裡，沒有什麼比瞭解下一拍在哪更重要的了。跳舞是唯一去月球的方式。（我發現自己似乎一直在重寫一個文本，也就是《編輯室報告》。）

比如上面從「當然小說」開始，整段的節奏感其實有夠差，像腳踝綁了鉛塊一樣。依然寫不好說明性文字。

還是回到W的問題上來。 其實Ｗ想問的是「為何會寫這麼多東西？是某種本能嗎？」 簡單回答的話其實答案就是「是」。 不過我想有益的回答，可以稍微談得深一點。

文學領域是脫離傳統科學的工具理性的，換言之無法以「手段-目的」簡單概括。而麻煩的問題在於，能整理成「手段-目的」的東西才是能教授的。 簡單來說，如果你能清楚告訴我你的TA以及這篇文章想達成的效果，理論上我就能告訴你該怎麼修改這篇文章，讓它更好。

然而文學其實是質疑所謂的「好」或「美」的。

其實比起其他藝術，我還覺得文學質疑的遠遠不夠多。 與其說質疑，不如說在文學裡手段與目的根本就像克萊因瓶一樣緊緊糾纏在一起。（形式與內容是莫比烏斯環的話，手段與目的就是克萊因瓶。自嗨的拓墣學對位法。）

更好的比喻應該是電磁波。

我寫下一段文字，是為了說明某件事(目的)的手段，而事情一但被說明完成，又能成為下一個目的地的手段，如此反覆。

所以電磁波是唯一不需介質就能穿越太空的東西，我們又回到了「語りの場」的問題。（依然是自嗨的隱喻系統）

講得太複雜了。 所以我想或許W可以先整理好自己的問題是屬於「什麼是好的文字？」這種目的的問題（很難討論）。還是「要怎麼寫出好的文字？」的問題（稍好討論，而且朱宥勳很愛教）。附帶一提太空人與沙漠的問題大概前後者兼具，吧。

最後附上一則騎車時想到的事情。 台通最近一集結尾發現三個人都是A型。 我試著計算此事發生的概率。 假設A型人口佔全人口1/4，那三人都是A型的機率就是1/4×1/4×1/4=1/64。 六十四分之一，真的蠻低的。

然而事實上不是這樣的。 事實上我想計算的是「發生三人血型相同而感到驚訝的概率」，因此正確答案應該將每個血型相同的機率加總。 要解開這個問題，前半段用的是理組腦，後半段則是文組腦。 不過這問題大概很難真的出成什麼跨領域素養題。

那麼，雖然還沒聊到歌單也還沒聊到倒敘法，但字數已經很多，上次有人抱怨信太長。

先這樣。

祝　平安

- DEKAMI／蔡翔宇