私小說
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再回到威尼斯是二十年後，采霓已是一個少婦，育有一子一女。下船的時候那個老威尼斯男人扶了她一把，嘴裡吆喝著一句義大利語，語態親暱，像是歡迎她。她震了一震，沒聽分明——那情景仿似從前，19歲的她初次踩上威尼斯的石階。
眼前的海浪鋪著岸邊的石階，一聲一聲催打著，一盞黃燈點立在街邊，站得端莊而筆直，頷首凝
西村賢太的文體之所以令人難以歸類，不在於它的粗獷或古雅，而在於它來自一種「延遲抵達」的知識結構。這種延遲既是時間性的，也是階級性的。它使他的文字帶著不屬於任何時代的聲音——彷彿一個被遺忘在戰後廢墟的男人，用舊式語法拼湊現代的痛苦。
5/5苦役列車
西村賢太的貫多不是懺悔者，而是「誠實地無法反省」的人。他的粗話與詭辯，是一種維持尊嚴的掙扎。那種薄弱的理直氣壯，既醜陋又動人，讓人看到弱者最後的倔強。
我這是我交完志願表後，再次踏上了這間學校，名義上我受老師委託，來幫點小忙，但我只要聞到這裡泥土的土腥味、木地板的甲醛味，彷彿像是一綑繩子，把我綁進了那年夏天。
「來到了加強班，你就是本校的希望，不要辜負你的青春，讓你在未來後悔。」
那是我與他初次照面的日子，彼時我還不認識他，卻沒想到
【樹說】，以「家族樹」的「樹」為靈感，講述的是筆者家族成員的生命故事，嘗試以「私小說」筆法呈現。這一篇，是筆者「外婆」的故事。她平凡而偉大，我永遠記得那天她站在微波爐前為我阻擋「輻射」的不顧一切......
《個人的體驗》是大江健三郎最重要的長篇小說之一，故事中顯露大江健三郎和妻子生下頭部異常的長子後的內心掙扎，帶有私小說的性質。然而，在這部帶有自傳色彩的作品中，大江健三郎沒有採用第一人稱的「我」來敘事，而是虛構出「鳥」這個第三人稱的敘事者，在講述個人體驗的同時也試圖超出自我的框架。
前一晚的大雨，讓這城市的甦醒，有陽光和將被蒸發的濕氣，空氣或許乾淨了一些，有別於日常，但其實這裡的日常並不清楚。大抵是污濁又悶熱的吧！尤其是在八月。
剛剛吃完一頓豐盛的早餐也是非日常，已經很久沒有吃早餐的直美，最近因為積極參加公司的減重比賽和為了在明年達到理想體重，開始進行瘦
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所謂的「私小說」，指的是一種主張自我暴露的寫作方式，透過陳述角色心中複雜而不為人知的心境，從而讓讀者對該角色產生更深刻的同理。私小說有趣的地方，正在於心境的暴露。
『城の崎にて』(きのさきにて; 在城崎)
志賀直哉的代表作，也收錄於日本高中國語教科書，前陣子經網友推薦而找來閱讀的。與其說是小說，感覺較像是隨筆散文，作者根據自身經歷感觸而創作的，就是所謂的私小說。
內容敘述因電車受重傷而到城崎去休養，期間經由遇見蜜蜂、老鼠和蠑螈等小動物的死亡，及自身的體驗，而產
「婐這麼香又這麼可愛為什麼哭泣？」
終於，淚眼汪汪的小菓收起紅眼珠周遭的水蒸氣，對自己說。
——為什麼又香又可愛的我，必須要這麼難受呢？
