私人戰爭 (2019)
《私人戰爭》是部相當震撼的傳記式電影。所有砲彈、槍擊、與失去生命的血肉，都無比真實。死亡近在咫尺，瑪麗·科爾文，這位傳奇的戰地記者依然堅持用筆，寫出我們必須知道的報導。
時代的戰火燃燒著這些老百姓的家鄉，其他人避之唯恐不及，她卻一再地深入。科索沃、車臣、阿拉伯、敘利亞......瑪麗當然害怕，但她說：「如果妳真的知道內心的恐懼，妳就會去不了任何地方。」她笑了笑：「我總是事後才真的害怕。」
戰爭的場景像夢魘，無法擺脫。她看見臥室被炸成坑、家裡的牆壁破裂、然後四處著火。她閉眼就能看見孩子的屍體宛如沉睡般安詳，她只能不斷的抽菸，然後不斷的喝酒。瑪麗深陷其中。
但這位戰地記者依然沒有停止報導戰爭。報導戰爭的真相，已經成為了她的使命、她的追尋、她的人生，即使曾經有過放棄的念頭，她最後還是回到戰場，用「筆」打仗。
以下小雷。
電影以敘利亞的霍姆斯市為基準，倒敘瑪麗·科爾文身為戰地記者的一生。《私人戰爭》最讓人震懾的，就是每個戰爭畫面都直直的撞進觀眾的心，電影院的椅子隨畫面震動，我們彷彿真的在戰場，看見塵土飛揚，聽見微弱的哭聲。
最後那顆砲彈像末日的殞石，她安靜地仰躺著，攝影師哭到不能自己。鏡頭漸漸拉遠，破碎的房屋像孩童不小心打碎的積木，一棟接著一棟，漫天黃土的大地像被巨人重重地、狠狠地踩過一腳，滿目瘡痍。
戰爭的場景像夢魘，無法擺脫。她看見臥室被炸成坑、家裡的牆壁破裂、然後四處著火。她閉眼就能看見孩子的屍體宛如沉睡般安詳，她只能不斷的抽菸，然後不斷的喝酒。瑪麗深陷其中。
但這位戰地記者依然沒有停止報導戰爭。報導戰爭的真相，已經成為了她的使命、她的追尋、她的人生，即使曾經有過放棄的念頭，她最後還是回到戰場，用「筆」打仗。
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電影以敘利亞的霍姆斯市為基準，倒敘瑪麗·科爾文身為戰地記者的一生。《私人戰爭》最讓人震懾的，就是每個戰爭畫面都直直的撞進觀眾的心，電影院的椅子隨畫面震動，我們彷彿真的在戰場，看見塵土飛揚，聽見微弱的哭聲。
最後那顆砲彈像末日的殞石，她安靜地仰躺著，攝影師哭到不能自己。鏡頭漸漸拉遠，破碎的房屋像孩童不小心打碎的積木，一棟接著一棟，漫天黃土的大地像被巨人重重地、狠狠地踩過一腳，滿目瘡痍。
這塊土地乘載了太多悲傷，但曾經有這麼一位戰地記者，願意親自聆聽老百姓的故事，讓世界看見戰爭背後無止境的傷與痛。
瑪麗死前的最後一篇報導，這樣形容沒有戰爭的世界：
「假如那裡沒有戰爭，從黎巴嫩邊境到霍姆斯的鄉間旅程會是一首田園牧歌。土路旁的村莊裏，水泥房屋擠擠挨挨，看起來有點不倫不類。但路旁柏楊成行，小路蜿蜒，穿過果園，那裡，滿是杏樹和蘋果樹。」
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時間是1983年4月1日，東京電視台播出了不屬於愚人節卻荒謬的寫實機械人作品、裝甲騎兵VOTOMS。
鋼鐵的人形棺材中，沉默寡言的少年兵胸中，熊熊燃起向大宇宙的意志的反抗─那是身處高位、遠離戰場煙硝充滿算記者所未能感受，超越會計、彈藥數字、兵員人數與地圖名字以外的「東西」，其名生命。
對於傷痛的過去，該忘掉，還是記得，才能好好的繼續往前走？為什麼，有人會做損己利人的事情？看完《讀報人》之後，會對人們的行為有更多的思考，理性上，人應該是會做最符合自己利益的事情，然而，如果某些人，如電影中的基德，做的事情看起來是違反常理的，那麼，或許他的心中，有比我們眼中世俗價值更大的東西。
大四時的通識課堂中，老師給所有學生發了一份問卷，裡面有幾道題目令筆者印象深刻，題目大意是，在戰亂時期，人們對於宗教的信仰是會更堅定，還是愈加不相信宗教?
這近乎哲學詰問的問題著實難倒許多人，正反兩面答案都各有擁護者，筆者看見題目，腦中便浮現爺爺參加對日抗戰、國共內戰及八二三炮戰的經歷，以及歷史上大大
如果你是間諜，那我就是間諜之妻。
聰子是誰呢？或者說優作的妻是什麼呢？這便看完《間諜之妻》後最深刻的疑問了。如同這部以兩種角色結合而成並命名的電影，如同泰半戰爭類型電影中，以戰爭下的個人映射時代之暗面的理念起點，在「間諜」與「妻子」的意義下，企求平衡是種憨傻，那企求愛也會是嗎？
千年前的歷史榮光，透過物質遺跡被挖掘，製作、使用這些器物的人，卻早已灰飛煙滅，人類的軀體多麼脆弱不堪；歷史的長河悠遠擺盪，千年的時光，只是一瞬，個人的一生，也就更遠遠相形見絀；然而「從人類在洞穴牆上留下第一個手印開始，我們都是時間延續的一部分，人不會真正死去。」
百年前戰爭下的旅行物語，跟活在現下的普羅大眾所想像的，其實很不一樣。你的旅行當然可以因戰爭而取消，但我要在烽火漫天繼續我的行程，也實屬合理，小孩子才做選擇，我全都要！
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世人皆知，戰爭一爆發，受害最大的就是平民，不單要承當遭武器殺死的風險，更面臨因破壞、封鎖導致的生存與生活上的困頓。遠者歷史記載斑斑可考，近者且看目前尚未結束的烏-俄戰爭和以-哈戰爭：俄羅斯三不五時射無人機、飛彈炸烏克蘭的住宅、醫院、市場、學校等平民設施，聯合國報告已有超過10700平民喪命；而以色列
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戰爭是世界各地持續發生的題材，需要記者親身去記錄與呈現。《帝國浩劫：美國內戰》以戰地記者視角，呈現戰爭如何從各個面向改變國家的樣貌，以及記者在戰地如何面對內心掙扎。觀眾透過電影可以更深入瞭解戰爭對人們造成的影響，以及媒體在報導戰爭時所扮演的角色。
過去在新聞上提到塔利班時，都是他們不受控地破壞或屠殺等報導，當時心中只為那些受害者不捨，並讓身處台灣的我無法想像怎麼有如此恐怖又不自由地方。而七月因緣讀到兩本塔利班與女性有關的故事，讓我對塔利班政權下的人權迫害又有更多的認識，尤其是女性。
我只能說只要塔利班政權還存在的一天，不論是阿富汗或是巴基斯
《帝國浩劫：美國內戰》以記者的中立視角、採用平實的風格敘事，確實規避掉如《現代啟示錄》那樣意在反戰卻浪漫化戰爭的問題，並且有力地提醒大家，一旦進入戰爭狀態，就沒有文明討論意見的空間了，只剩下求生存與殺敵。至於明瞭這點的人們在真實世界裡有沒有辦法阻止戰爭發生？就是個令人傷感的問題了。
近來的床頭書是《行走在戰爭與和平的邊緣》，作者提到「我想要漂泊的人生，去看看遠方的世界；也想要平靜的人生，去滋養躁動的靈魂。在中東做一名戰地記者，恰好同時滿足這二種要求。」
闔上書，想起近年的主流想法是人生不要留遺憾，想做什麼就要行動，聽起來是極有道理的，但是，對有些人來說，現實是殘酷的，
為躲避砲火襲擊，短缺食物。卡羅琳·艾德（歐蜜·瑞佩斯 飾演）
帶女兒凡雅（史黛拉·克林特伯格 飾演），跟隨大批難民逃離戰區，
前方道路封鎖，她們被困在隧道裡等待。
等到的不是可通行，而是武裝部隊持槍掃射。
卡羅琳與凡雅躲在汽車內，她叮囑凡雅壓低身體不被發現，
事與願違，母女倆被拖出車外，帶
最近這幾天重溫了一下這本《戰爭沒有女人的臉》，由白俄羅斯記者斯維拉娜·亞歷塞維奇所記錄下的，關於蘇俄女兵在第二次世界大戰中所經歷的記憶。
这是我们与过去的人们不同的地方，他们如果自己不是受害者、肇事者或目击者的话，就只能听到些流言、或黑或白的传说，而今天，战争像连续剧一样在我们眼前上演。
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