藝術沙龍可以像網聚開趴嗎?

閱讀時間約 2 分鐘
一年以來受邀參加不少藝術講座,從大規模的會議中心研討會,餐酒館轟趴,到小教室的線上下活動,不一而足。流程不外乎請一兩位講者上台報告,Q&A,然后自由交流。但隨著主辦與參加者的屬性,各活動的氣氛,尤其是藏家的回饋互動,有很大的差異。
如果硬要比較,我不能不說:NFT圈的藝術沙龍活動是最High最賓主盡歡的。會這樣的技術性原因,當然是主辦人設計活動與邀請嘉賓煞費苦心,才能辦得叫好叫座。但更為結構性的因素,則是NFT的圈子無論創作者、收藏者、研究者,像阿亂形容:都有一股佈道家的精神。以致他們在線上的藏品分享、情報交換、推廣合作、策略規劃、相互鼓勵,是一般傳統藝術收藏圈無法比擬的。因此,這樣熱力四射的氣氛,吸引到年輕人,特別是數位原生(Digital Native)的Z世代,是順理成章的。
或許有人舉2022年NFT NYC與Art Basel Miami這兩個堪稱全球最盛大的NFT相關聚會為例,質疑這些熱潮背後是靠美國東西岸創投與幣圈大鱷來支撐的。這說法似是而非。一來是Art Basel Miami 是在去年NFT 走空且FTX破產之後的十二月才舉辦。歷經如此的波瀾,NFT界還能鬧熱滾滾,不就證明投入者的長期信心才是NFT 界骨幹嗎?二來:抨擊NFT界充斥幣圈與金融炒家,更讓我覺得有點「只許州官放火」的荒謬--舉世皆知近年來不就是金錢遊戲堆砌出諸多當代藝術的市場榮景嗎?藝術不需要媚俗,但也毋須孤芳自賞。接地氣才能衝人氣,是天經地義。
前幾天我分別對台北當代的主辦人以及畫廊協會的幹部建議:藝博會期間何不好好辦些轟趴,而不只像歷年頂多就幾家畫廊行禮如儀辦些比扶輪社例會還冷的貴賓餐會。Art Basel 在瑞士巴塞爾與美國邁阿密藝博期間,幾乎是「全城肖藝術」!即使不冠上什麽城市會展行銷使命的大帽子,不是說藝術圈要貫徹世代交替嗎?業者至少觀摩一下以年輕人為主的NFT界怎樣種草、圈粉、熱場、辦趴、抱團,不是更能擴大客群,提高聲量,風生水起嗎?!
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「藝術生活」發掘生活中的藝術,將藝術導入生活,富厚生計,充實生趣的諸般面向。綜合感性與理性深入藝術生態鏈與創作鑒賞收藏。期望能不落入現今藝評與新聞報導的俗套,坦誠面對作品,展覽,市場,以及最重要的,人性。
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人類本來就沒有制式化的單一功用,也沒有專門的使用說明書。但是斜槓遇到專家還是相形見絀。更別說有些人是因為生計所迫,實偪處此。外人眼中的票友,當事人恐怕有不足為外人道的心酸。也因此,斜槓,於人,是不必訝異;於己,是不足驕傲的。
牡丹亭全劇或隱或顯看似荒唐之處,實在是令人無法不蹙眉。但與其視為敗筆,我反而毋寧看做偉大作品的無心的深度呈現。一如莎劇中常見的乍看卑微低俗的插科打諢,更提供了一扇暗門,引誘後人重遊我們所從來卻早已遺忘的世界。
雖然有人說:”當代藝術是品味的過剩,包括多元品味。”但我認為:藝術是揭露世界實相,貼近(或質疑)終極價值的文明產物。今日的反全球化,反新自由主義,層層政治正確包裝下的偽多元主義,不可能只藉由逃遁回安祥,玄妙,空靈的"美"來直面,或者挑戰。唯有承認感性與理性兩路的自我辯證,才可能為藝術的發展找到出路。
今年買氣不如人氣,人潮勝過錢潮。任何產業景氣循環是常態,但畫廊或許需要趁機思考"世代交替",改變經營策略,才能在下一波繁榮來臨時迎風高飛。
「君子務本,本立而道生」花大錢跑國外藝博會參展,卻放著IG這種相對惠而不費,技術門檻最低的Web 2.0的基礎建設不做好,如何能奢望如魚得水在Web 3.0的元宇宙徜徉呢?
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