近日影院上映的法國電影《墜惡真相》（Anatomy of a Fall)，聰明地運用懸疑驚悚的敘事結構，卻包藏女性主義批判意識，將當代社會女性創作者所面臨的困境與壓力，層層剝露，同時透過ㄧ場荒謬的審判過程，對法庭和視聽媒體種種「厭女」發言和指控，半諧半謔地，給予熱辣回擊與反駁，令人拍案叫絕。
電影女主角Sandra是個成功的小說家，擅長從日常生活裡汲取靈感，虛實交錯，但隨著劇情發展，我們發現她不是一個完美的母親，她與兒子並不親，兒子更喜歡與乾媽莫妮卡為伴，她也不是一個完美的妻子，她雖嫁雞隨雞，同意全家離開城市搬進山區，但沒有社交生活讓她很痛苦，她對婚姻也並不忠誠，她還是個雙性戀，她對家庭生活只維持低限度投入，大部分心力和時間都放在自己的創作上。她的內斂，冷靜，實事求是，使她看起來不近人情，遠遠不符合傳統女性溫柔，貼心，喜歡照顧人，犧牲奉獻的美好形象。
是的，這是個不符合社會觀感的女性角色。所以當她的丈夫墜樓死亡事故發生後，她就成為千夫所指的罪人，無論她有沒有親自動手，她對丈夫的死亡難脫干係，難辭其咎。
被拉上法庭，被迫公開自己的生活，自我辯護她的所言所為都是她的選擇，無愧於人，無愧於心，為什麼她無罪，卻必須要有罪惡感？
當Sandra忽然對律師文生顫抖的說：「我真的沒有殺他。」律師冷回：「這不是重點。」那麼重點是什麼？悲劇ㄧ再重演，死亡也ㄧ再重演，沒有人關心失去丈夫與父親的家人的悲傷情緒，只忙著辦案找兇手，根本就是現代社會亂象現形記。
親密伴侶之間，除了情感的牽絆，共組家庭以後更有許多糾葛的責任義務，小至家務分配，買房換屋，養育子女，大至個人事業，經濟負擔，種種情況偶有摩擦，無奈小摩擦日積月累成了大問題，就算兩人感情未消磨殆盡，這種經常性引發的衝突，難免哪天朝著失控、失衡，乃至墜落的結局而去。
顯然，墜落是個隱喻，意味解脫或放棄，被關在家庭這個牢籠裡的困獸，終於可以不用互相嘶吼了。
失控，失衡，墜落，就像飛濺的三滴血，看似微小，轉眼之間就消融在雪堆裡，了無痕跡，卻正是拆解重構一個家庭悲劇的三個線索。
整部電影似乎環繞丈夫的死亡事件開展故事，但其實，死亡只是一個版本，因為無論「死亡」事件有沒有發生，這對夫婦的巨大挫敗，早已是冰封嚴寒般孤絕侵身，悲劇在「墜落」以前就痛擊成傷。我身邊許多朋友，從原生家庭離枝後，再組最小單位的家庭（父，母，孩），而這孤絕般存在於世的小家庭，一旦遭逢外部壓力或內在危機，猶如強風或亂流侵襲的小屋，崩塌傾倒只在旦夕。
當初愛得有多深，後來皆成怨偶，將家庭場域變為修羅地獄，問題是當代社會除非你是名人否則大家見怪不怪的這種現象，值得好好深思：夫婦關係的失衡，甚至造成一方的墜死，何以致之？這場家庭悲劇，誰該負責，誰該咎罪？
法國文青女導演潔絲汀楚特，2023年最新作品《墜惡真相》票房與影評雙雙告捷，在兩個半小時的觀影過程，幾無冷場，比起來，這部電影迥異於時下大片，無動作特效、數位綠幕，更無讓人驚詫的感官場面，僅以雪ㄧ般冷的調性，環繞單一事件逐步推升，運鏡極其冷靜節制，放大所有聲音元素，透過有限視角，在眾聲喧嘩中，極盡所能觸動觀眾的想像與反思，每個觀眾都是正反兩方，都在巨大雜音裡意識到良性溝通的困難，女性真摯的聲音變調為聲嘶力竭的自我辯護，這也是一場小說家與讀者的角力，深深吸引觀眾全力以赴，屏氣凝神直到最後。
如果時至今日，現代女性仍要為自己的生活接受審判，自證無罪，未免太令人難過，當語言的交鋒過後，女性就算取得發言權，當庭釋放，但這結束並不代表勝利，而是無比疲困，滿心傷痕。幸而她眼盲心不盲的兒子理解了她，她作為一個母親，不是傳統定義的母親，才真正有了新內涵。
