壓不扁的玫瑰
多做多錯，少做少錯，不做不錯 ⋯⋯—楊逵
隻身去了一趟文學館，常設館內的藏書不算少，如此說來，這又是一趟與老作家的偶遇，其名楊逵。
看這封面，有種「你來啦？」的親切問候感，在心裡對著他說：「您好。」之後，翻開了本書，窺探這位先生於二次大戰前後的心路歷程。
在寧靜地老屋子裡頭，讀著彷彿聲歷其境的文字裡，不禁感嘆，「前人栽樹，後人乘涼。」是否代表著我們這一代，多做多錯，少做少錯，不做不錯 ⋯⋯
每個時代的終結，代表新時代即將誕生，面對世界如此巨大驟變，我也不知自己是否準備好去迎接，但願我能理解，並多一點包容，在這醜陋的世俗裡，也能綻放美麗動人的詩篇吧。
願你我安好。
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本書是作者楊照對金庸作品的全新解讀，將初識的美好濾鏡摘下，用深入且嚴格的文學評析方法，重新「檢驗」金庸作品。這部《金庸的武林》一翻頁，彷彿又讓人回到求學階段時初讀金庸的美好時光......
前言：要寫也要活
作家吳鈞堯曾經寫給我的一句話是「多寫也要多讀」，讓年少時候的我不太服氣。隨著年紀漸長，遇見了一些曖曖內含光的人們，發現的確自己搆不上兩腳書櫥。然而，最近在網路上看到了一則評論文學獎的評審感言，題目很簡單，只有一個字：「活」。與其使用太多二三手資料和感觸，不如好好的品味生活，然
1970年代是戰後台灣文學研究的主題多著重在日治時期，因為1949-1970年代外省籍作家為主流，台灣文人要不只能如鍾肇政《文友通訊》窩起來寫，要不就是經歷長期失語（無法寫「國語」），作品數量有限。
楊逵去世一年後的某天，楊家突然收到幾本筆記本。楊逵的兒子楊建翻開，發現那些筆記本內是楊逵寫的一篇篇家書草稿，還在信末標上每封信書寫的日期。
他找到當時擔任《自立晚報》編輯的向陽，討論要如何處理這些筆記本，很快便決定要發表在向陽主編的《自立晚報》副刊。不過，這些家書中有許多名字或事件是外人不知道
這本書讓我想起為何過去不常碰懸疑推理小說XD（對陰森氣氛的作品苦手）
作者擅長運用詭譎的文字塑造氣氛，身為作家的主角葉聲秋受到主編老甘的請託，開始著手調查一封信中所寫的故事隱藏的背後意義和真相，才發現所有關係者都用一層又一層的謊言，隱藏不同的悲劇...。
中學時，人物鮮明、情節曲折跌宕的金庸小說，讓同學和我目眩神迷，是我們年少歲月的美好回憶。當時總以為自己未來會成為人上人，私心想望一如大俠、俠女，創造快意恩仇、自由自在的生活。
如今偶爾拿起金庸小說依然著迷，轉變的是閱讀的心情。突然發現武俠小說非常殘忍，無名小卒動輒成為大俠、俠女立威的道具，往往
也曾獨踽街頭 漫梭陌生群中
也曾盲目尋求 哆嗦細雨寒風
也曾愛上層樓 數落滿地楓紅
也曾驀然回首 走過歲月匆匆
學庸75.10.25修稿 作品號03-0029-03
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