《春色寄情人》女性主義並不是都是 they 的錯，也絕對不是將事業擺在愛情前面，這只是任性又自私。

所有那些用不幸和創傷去束縛自己，潛意識裡想博取同情的人，都是巨嬰，長大成人是精神上的不是年齡。--《春色寄情人》莊潔

這是一個以生命為題的愛情，淺淡而濃厚的去著墨一段學習著互相珍惜的的感情，在觀看之前筆者原本的期待大約落點是在《去有風的地方》帶點療癒氣息的故事，但其實並不全然如此。_{（《去有風的地方》與其是停止比較，不如多跟自己比較，或許讓生活有更多以『我』為主詞的比較，會讓自己更好過一點）}

陳麥冬（李現飾演）是一個遺體整容師，因為工作因素較少笑容，帶點別扭卻是相當暖心以及貼心的人；而莊潔（周雨彤飾演）則是總是把活力值點滿的醫療器材銷售，後天的殘疾讓她既傲又自卑。

兩人相識於高中，互相牽掛的情感儘管在中間畫下休止符，但當兩人在家鄉再度相逢的時候，對彼此的掛心以及依戀也重燃，然而卻因為一些現實的考量，雙方都需要更好的去面對自己的問題，在這樣的過程中，我們也能看到成人式的戀愛，互相的妥協以及依靠。

在這個劇集裡，儘管有親情以及愛情的成分，但其實也有很大一塊是在描述『女性主義』的部分，在劇集中用了城鄉差距來帶出當代以及過去價值觀的差異，企圖心很好，可能現實卻偏向骨感。

在《春色寄情人》中有許多很好的理念，在原著小說中或許可以很好的呈現，畢竟整體的故事長度足夠描寫，但在劇集中，卻顯得相當吃力，於是用了大量的對白以及強硬的轉折表達意圖。

「死亡是最讓讓人無能為力的，也是最公平的，每個人的骨灰重量，都是一千八百克到三千一百克，它從不已成功或失敗論英雄，只要存在過，就已經是意義了。」--《春色寄情人》陳麥冬

在觀影的過程裡，有許多對話，我都覺得是很不容易消化的，白話一點說就是不是我們生活中會發生的，過於說教式的台詞常常讓我相當出戲。

儘管金句連出，可惜有時候都有點時機點過於刻意，整體情緒還沒有到，就已經開始長篇論述，我時常覺得自己好像不是在看愛情劇，而是在學校看教育影片。

而女主角莊潔在愛情以及事業中搖擺的模樣，也沒有讓我感受到任何共鳴，更多的是不耐，甚至中途很多時候必須要停下來靜心，因為實在擔心，女性主義再度被污名化為任性的代名詞。

為了追求事業而需要回到上海，而卻在當天才跟前天訂婚的未婚夫『告知』這件事情，這怎麼會不讓人憤怒？

前年我曾經接了一部影集的開發案，在過程中監製與導演有發生一些爭執，我必須從中磨合，當時導演邊吃飯邊拿著叉子指著我問：「我問你，我只是收到『告知』，告知算是溝通嗎？算嗎？」

告知算溝通嗎？

在工作範疇中可能帶有一點灰色地帶，但在感情中這肯定不算的。莊潔抹去了與陳麥冬溝通的可能性，在自己的不勇敢之下將責任推到了陳麥冬頭上：因為你忙、因為怕你生氣，而這樣的結果其實是莊潔自己本身的拖拉以及預設立場造成的。

而，兩人情之所至、即將水到渠成的時候，當陳麥冬碰到莊潔殘肢時，莊潔也是第一反應是：「你為什麼勉強我？」，即使當下無法老實坦承自己的自卑以及在意，但至少也應該是告知：「我還沒準備好。」

習慣性的怪罪他人以及推卸責任好像變成了莊潔的個性之一，這樣的女主角實在無法讓我產生共鳴，而更讓人覺得難受的是，莊潔在劇中的角色裡設定居然是『女性主義』。

喔！不！這真的並不是，女性主義並不是都是 they 的錯，也絕對不是將事業擺在愛情前面、也必然不會是追求自己的夢想比一切都還要重要。

這只是任性又自私。

「人老了要學會順應，天下雨就撐傘，出太陽就曬被子，來什麼接什麼，還得高高興興的。至少得學會謙卑，知道人類渺小，很多事都無能為力。」--《春色寄情人》林奶奶

儘管女主角時常讓人有不解的決定，但在《春色寄情人》之中，依然有讓人喜歡的段落，兩位『成熟的老太太』之間的對話以及彼此依賴的友誼相當動人，兩人從小手牽小手到老手牽老手，互相看著對方到老、到死，中間的情感轉折確實讓人忍不住鼻酸。

「孝順這個事，也得分對誰。生兒育女都是私慾，又不是什麼功德。父母像樣的，你就走動走動；那些不夠格的，你就躲得遠遠的。」

而母女、祖孫之間的親情也絕對是《春色寄情人》的可看之處，筆者私心認為，比起愛情，在觀影的期待上可以放在親情以及友情的呈現，或許會更讓人有共鳴。

儘管《春色寄情人》過於刻意的劇情安排與對話，確實削弱了故事的感染力，但如若是當成聲音劇倒是可以很好的『以聽為主看為輔』畢竟故事幾乎都發生在台詞裡了，喜歡慢節奏以及金句連出的劇的人，或許還是可以嘗試看看，整體來說還是順暢且舒服的敘事節奏。