歐麗娟【中國文學史】課堂筆記——單元9.漢代文學 (一)

漢代文學三方面：

1.漢賦

2.樂府詩

3.五言詩

劉師培《中國中古文學史》：「文章各體，至東漢而大備。」

1.東漢時期出現五言詩

2.繼西漢的大賦，東漢時賦發生轉變，有更多可能性。

漢賦的寫作目的多用於討好君主。

漢賦的來源：

1.荀子的賦

2.宋玉的賦

3.楚辭的問答體

「托字於楚辭」：空間性的開展來自楚辭。

• 賦是半詩半文，有散文的筆法，有詩的節奏和押韻。
• 漢賦不以文字為主要表達形式，反而多用誦讀的形式呈獻於王侯貴族。
• 漢賦亦多用「瑋字」，即「聯邊字」和「半邊同文」。例如：「汪洋澎湃」而且大部份都是雙聲、疊韻，因此亦可證明漢賦是一種口誦之學，以聽覺領受。
• 「登高能賦，可以為大夫」——高堂，權勢之門。
• 漢賦亦多用「對話形式」，有更高的藝術效果。
• 陸機的《文赋》，是在後漢賦時代去思考詩和賦的不同。

皇甫謐：〈序左思三都賦〉

「然則賦也者，所以因物造端、敷弘體理，欲人不能加也，引而申之，故文必極美；觸類而長之，故辭必畫麗。然則美麗之文，賦之作也。」

賦的類型：

1.詩體賦：以四言為主，隔句用韻。

2.騷體賦：帶有楚辭特色，用「兮」字。

3.散體賦：諸子問答體，謀士說詞演變而來。

朱光潛認為：賦是大規模的描寫詩。

賦的基本結構：

1.序 說明作賦的源起和主旨

2.本部 韻言

3.亂 總結，通常使用「歌曰」、「頌曰」等字眼。

賦的內容特徵：

1.地方文學（詩經楚辭）vs全國文學（漢代一統）

2.兼敘列二法，兼時間性和空間性寫作手法

• 賈誼《鵩鳥賦》是楚辭和漢賦之間的過渡，在解脫的言語中，深藏着不可解脱的痛苦。
• 漢初出現以七發為格式的散文賦，以後的大賦都循這方面發展。七發脫離了楚辭和賈誼的抒情傳統改為寫物記事。

七發開啟後世以「七」字命名的作品傳統。

藝術賦格式：

第一段：樂器原材料、植物生長環境

第二段：名匠製作

第三段：名師演奏

第四段：音樂的演奏效果

漢代大賦在司馬相如的筆下得到確立，以鋪張揚厲，對用字講究為特色，因此表現了對文學效果盡了前所未有的努力。

漢賦將帝國的輝煌盛世，以文字的方法呈現出來，是全景圖式的帝國氣象。

因西漢末年遷都引發的爭議，開啟了京都題材，如班固的《兩都賦》。