曾永義【戲曲學】課堂筆記——單元4.戲曲學的內容

戲曲學的體系：

• 戲曲源流體系
• 劇作家文本創作體系
• 舞臺表演體系
• 戲曲鑑賞體系
• 戲曲的結構分為外在的體制規律和內在的搬演規律。

內在的搬演規律包括：

• 關目佈置、重要情節的安插
• 樂曲配搭
• 腳色運用
• 穿搭與道具運用
• 演員的唱做念打

古代戲曲學四大家：

• 王驥德的曲體學，綜合了明代中葉以前的戲曲理論總體成就。
• 沈寵綏在芝庵的《唱論》與魏良輔的曲唱理論之上，更進一步修正、強化及完整曲唱理論。
• 金聖嘆拿評論文章、小說的方式來評論戲曲的情節及人物，形成評點敘事學。
• 李漁真正建構了戲曲學與戲曲理論。

• 古代學者對戲曲的源流有建設性見解的，也只有徐渭和祝允明的觀點值得參考。
• 古代學者對戲曲主題與題材探討最深的是戲曲之教化作用。
• 古代中國戲曲學不發達，主要是因為文人將心力用在詩詞研究上，於戲曲則多用研究詩詞的方式來研究，沒有把戲曲學獨立建構出來。另外，也因為戲曲是匯聚了各種文化能量而成的藝術，進行研究的難度相對亦高。