《童話故事下集》媽寶男竟是造成婆媳問題的主因？結局到底是太過童話還是寫實？
為什麼媽寶男通常都會配上婆媳問題？
媽寶之所以會成為媽寶，最主要的原因就是因為無法跟自己的母親建立邊界感，無論這分依存關係是主動還是被動，兒子的處境是享受還是覺得困擾，一個成年人，在長大之後就會是一個獨立的個體，就算是與自己的家人也應該建立良好的邊界關係，當兒子無法跟媽媽建立邊界感，自然婆婆也會和你娶的老婆毫無邊界感，因而過分入侵和掌控兩夫妻的生活。
其實在劇中就可以看得出來，友友的母親其實表面上並不如傳統惡婆婆的形象，與媳婦之間也會保有一種表面的客套，但是依然會給宜玲造成很大的不適感，這就是因為婆婆是用看似民主、看似善意的照顧行為，隱形的對小倆口的生活產生巨大的入侵和控制，所以也由此可知，為什麼「媽寶」問題總是和「婆媳問題」形成一個緊密的連結，因為“老公”才是為婆與媳之間建立邊界感的關鍵！
(1)婆媳問題的重點其實是在老公身上？！
「孝順」與「沒有邊界感」是兩件不同的事情，婆媳問題的核心關鍵其實還是在老公身上，因為老公才是讓媽媽與老婆變成家人的那個人，也應當成為中間連結的橋樑，就算婆婆和媳婦再好，始終還是外人，因此老公要如何平衡兩邊的關係才是關鍵，男生不論太椅向哪一邊都會讓另一邊成為弱勢，如果這當中是老公太椅向自己的老婆，對媽媽不夠尊重，反之，也會讓媳婦自然而然地對婆婆產生不尊重的可能。
一樣的標準套用在男女雙方皆然，通常同性別之間的關係，都容易產生「同性競爭」的狀態，所以不只是婆媳關係容易有摩擦，岳父和女婿之間也常有互看不順眼的狀態，這時候女兒也要扮演溝通的橋樑，只是在傳統社會裡，婚後通常是住公婆家，而雌競的問題一直以來也比雄競嚴重，因此婆媳問題的討論才特別多。
(2)「永恆少年」與「媽寶」的共同性
這裡我們從榮格心理學的「永恆少年」來看媽寶與婆媳問題的共同性。永恆少年指的是內心抗拒成長、不願承擔責任的人，雖然永恆少年不等於媽寶，但在尋求伴侶時常出現和媽寶一樣的心理特質，他們往往會想要尋找帶有母親特質的伴侶，既渴望被照顧，但又想享受自由，因此當自己母親太過照顧，或是太管控自己的生活的時候，就會希望藉由帶有母親特特質的伴侶來抗衡自己的母親。
永恆少年在這點上，就與媽寶有很大的相似，媽寶下意識會想找跟自己母親特質相近的伴侶，而這當中也不盡然只是戀母情結使然，還有想要透由另一半抗衡母親的潛在意念，而這類男性因為和母親的關係就是沒有邊界感，自然對異性的相處也容易沒有邊界感，很容易也找到強勢或是比較有掌控意圖的另一半（友友就是如此），因此，在很多觀察中都發現，有婆媳問題的家庭，幾乎都是強勢母親+媽寶兒子+強勢妻子的組合。
但諷刺的點是，當老婆開始幫老公與媽媽抗衡或建立邊界感時，這類男性往往最終仍會站在母親那邊，因爲解決之道從來都不是依賴伴侶對抗母親，而是自己長出力量，劃清界線。如果自身課題一直沒辦法靠自己解決，就算靠老婆幫忙爭取了，這類男性往往還是會心軟，最後選擇站在媽媽這邊，因此，婆媳問題的核心關鍵，其實是男人是否能處理自己與母親的關係。
當然，婆媳之間如果同住，也很容易有摩擦，更或是又有同性競爭的課題夾帶其中，有時也不是單靠男方的協調就能解決，但是只要老公能夠清楚地扮演兩者之間的邊界，至少能確保雙方的安全距離，不會讓一方太入侵另一方，而維持表面的客套和平。
結局評價褒貶不一，到底是符合現實還是太過童話？
圖片來源：Netflix
最後，《童話故事下集》雖然討論度熱烈，但是對於最後的結局，觀眾們的評價卻褒貶不一，有人覺得現實、有人則認為過於童話，那到底《童話故事下集》的結尾到底是現實還是不現實呢？這部分我們也會在節目尾聲一起跟大家聊聊我們的看法！
(1) 角色遇到的真正困境都是被動解決的
其實兩邊有可能外遇的點，最後的解決都讓我心裡有點疑慮。好比在劇中，友友他選擇親自跑去女同事家主動拒絕對方，這點就讓我覺得費解，更何況，這場「拒絕」的行為反而讓原本毫無察覺的老婆起了疑心，導致後續的解釋戲碼，以及揭曉「APP靈魂伴侶其實是老公」的反轉，這種處理方式就讓整個情節顯得有些刻意。
再來，如果從角色動機來看，劇中對「出軌」比較有主動意圖的其實是老婆，而非老公。老婆因為對婚姻不滿，加上老公的媽寶特質，開始對藥局老闆心動，相較之下，老公反而是比較沒有主動意圖的，他只是因為沒有邊界感，才讓女同事產生好感，劇中也沒有強調他對這段情感的主動意圖。
結果到了結局，老婆的精神外遇問題居然是被動解決的——她發現藥局老闆其實是個海王渣男，才突然斷了念頭，這樣的處理方式就讓角色的在心境上的轉變飄掉，進而失去角色歷程。
而沒有主動意圖的老公，卻被要求用一場過於戲劇化的「正式拒絕」來解決問題，甚至因此觸發更多家庭矛盾，這樣的安排不僅牽強，還讓人感覺編劇只是想進一步美化劉以豪的角色，讓他更有魅力、更深情，最後呈現出一種童話式的結局，這就讓在觀看的我認為這部戲好像還停留在「童話故事上集」而非「童話故事下集」。
我一直強調，以戲劇原理來說，戲劇很重要的觀看重點就在於「價值觀取向的改變」。
那什麼是價值取向的改變？舉例來說，某個劇情設定中，妻子對婚姻感到不滿，甚至快要出軌，她遇到了一個比丈夫更像靈魂伴侶的人。但最終，她沒有背叛婚姻，而是選擇了丈夫。也就是價值取向的改變，從「抱怨婚姻」變成「信仰婚姻」，從「動搖」變成「堅定」。
然而，這種轉變必須來自角色的主動選擇，而不是外部環境的“被動”解決，否則，觀眾就難以真正感受到角色的成長歷程或是心境轉變。但在劇中，這樣的轉變卻被因為角色困境都是被動解決，而無法呈現「價值取向的改變」。
但在劇中，妻子原本面臨精神出軌的誘惑，最後的解決並不是因為她在婚姻中找到了新的價值，或是看到丈夫有所改變，而是因為突然發現「對方其實是個海王，根本不愛她」，這種處理方式等於讓困境自動消失，困境被動解決。
同樣地，劇中另一個關於生育壓力的情節，妻子原本抗拒生育，這與她作為長女、長期承擔「姊代母職」的心理創傷有關。然而，她最後願意生小孩，卻不是因為她真正克服了心理障礙，而只是因為丈夫看到小孩後展現了溫柔的一面。這樣的處理方式，讓女性觀眾感到不滿，因為它輕忽了角色原本深層的掙扎。而最後這方面的問題最終的處理也是礙於丈夫的無精症，讓生育造成的困境被「被動解決」，雖然這設定大快人心，但也間接讓結局失去的說服力、也讓角色的刻畫沒了歷程與深度，甚至會覺得劇情刻意規避真正的矛盾。
說了這麼多，那難道《童話故事下集》真的就是一部不夠成熟的作品嗎？
對我而言：「是，也不是。」
「是」的點在於，上述提及的「因為角色困境都是被動解決而失去的角色歷程」，而角色其實就是一個故事最基礎的根基，角色歷程淺薄，自然整個故事也難以讓人撼動。
而「不是」的點在於，雖然角色困境都是被動解決的，但是某種程度上，它卻反應了婚姻現實，但卻不滿足看劇的期待值。
怎麼說呢？
(2) 我們對《童話故事下集》的期待值到底該定在哪裡？
一直以來，我們節目也不太喜歡站在太批判的觀點，來介紹戲劇，因為對我而言，其實，戲劇沒有絕對的好壞，只有「是否滿足觀眾的期待值」。
過去我還在魏導那邊工作的時候，與一位金馬獎評審聊過這個話題。當時我們討論的是電影《速命道》，我看完預告後直覺反應是：「這部片的質感、演技為什麼能上映？它看起來只是服務特定演員粉絲的作品，而不是真正用心製作的電影。」
但評審的回應讓我改變了看法。他說：「這就是市場定位的不同，沒有絕對的好壞。因為《速命道》的預告已經誠實地告訴觀眾：這部電影的質感、演技水平、目標受眾是什麼。就好比為什麼電影都需要先上預告或是歸類類型，這就是一個和觀眾預先溝通期待值的方式，比如說鬼片，就保證你能看到鬼，而動作片我就保證你可以看到很多動作戲。當然我們評審選片的標準又是另外一回事，但是，如果只是一個觀眾，那說到底，我們定奪的好壞，其實都是在於它滿不滿足我們看完預告後對它期待？」
就像想看《速命道》的人，在看完預告後，應該不會帶著對《玩命關頭》的期待進戲院。但如果已經用《速命道》本身的標準來調整期待，結果仍然失望，那就真的雷了。
這讓我開始思考，影視作品的評價，往往取決於它是否符合觀眾的期待值。例如，《影后》的預告讓人覺得它可能只是一部明星卡司撐場的作品，並未帶來太高的期待值，但結果卻精緻超乎預期，成功帶來驚喜。
而《童話故事下集》，在事前訪談與行銷中就明確定位為「愛情清醒劇」，讓觀眾期待它會有較強的現實感。然而，當劇情發展到關鍵時刻時，我們期待的是婚姻的困境真的有所解決，但卻往往只是透過「被動消失」的方式來處理——女主角原本可能外遇，但發現對方是海王，問題就這樣解決了；女主角面對生育壓力，但丈夫無精症，問題也就這樣解決了。當劇情一次次用「天降解法」處理困境，角色的成長歷程就顯得蒼白無力。
再加上，劇情後半段開始大幅度強調劉以豪飾演的丈夫角色有多溫柔、多有魅力，彷彿讓觀眾相信：「只要老公夠暖，女人就願意包容一切。」這種處理方式，使前半段的現實鋪陳，最終仍然落入了童話故事的套路。
因此，看完這部劇後，我的感受是「浪漫但空洞」，即使劉以豪真的很帥，但劇情本身卻沒有真正落實它所承諾的「愛情清醒」。
(3) 但《童話故事下集》看似浪漫的童話結局，其實才是寫實的？
但後來我又想了想，或許這部劇的處理，或許也是一種「寫實」。因為現實中，許多婚姻的確是這樣的—問題沒有真正解決，最後只是女性選擇不斷地包容下去。
這讓我想起自己的母親。當年，我爸也是一個「媽寶」，婆媳問題嚴重到我媽想要搬出去住，甚至動過離婚的念頭。但最後，她還是沒有搬走，婆媳問題真正消失的時候，是在我奶奶過世之後。我曾問我媽：「妳跟我爸吵了一輩子，最後為什麼還是願意走下去？」她想了很久，我自己也停頓了一下，然後說：「其實答案很簡單，因為妳一直在退讓。」她愣了一下，然後苦笑著說：「對，好像真的就是這樣，因為至少妳爸沒外遇、沒壞習慣，願意幫忙一點家務，其他的，就只能忍了。」
你會以為這只是老一輩的婚姻嗎？其實不然，今天仍然有許多女性在婚姻中，並未真正解決核心問題，只是因為丈夫「沒有犯太嚴重的錯」，就選擇繼續忍耐下去。而這部劇，或許正是某種程度上美化了這種現象，但在現實生活中，你的丈夫未必像曾學友一樣溫柔體貼、記得結婚紀念日、用浪漫方式表達愛意，但他可能同樣是個媽寶、同樣不願做家事、同樣無法真正解決婆媳問題。而女性仍然選擇繼續走下去。
就讓我們舉另一個例子，在《今夜一起為愛鼓掌》中，夫妻雙方雖然深愛彼此，但是卡在生育的問題無法解決，最後選擇分開，這樣的解決方式，雖然讓觀眾非常不捨，但是，也讓觀眾覺得這樣的處理方式非常成熟，女性的觀眾也滿足期待值。
但說到底這樣看似滿足期待又成熟的處理方式，會不會反而更不貼進現實？因為現實生活中，人都很難以割捨的吧？誰能這麼果決的在還深愛彼此的情況下，因為無法解決的婚姻困境而選擇分開？
因此，《童話故事下集》看似浪漫的童話結局，或許他不符合新一代女性的期待，但其實才是符合真正婚姻多數狀態的寫實。
但問題是，現代女性對婚姻的期待值已經不同了。我們不再滿足於「男人只要愛我、沒有出軌，就值得被包容」，我們希望看到問題真正的解決，而不是「被動的妥協」。這就是為什麼，許多女性看完這部劇，會感到不滿，因為它用「浪漫」來掩蓋「不完美的現實」，但大多數女性觀眾期待的不是這種幻覺，而是更深刻的探討與真正的改變，這也投射出她們現實生活中的對自我和婚姻的期待。
這也是為什麼它結局的處理，淪為兩極的狀況，有些人的投射認為寫實，有些人則認為是太過童話。因為每個人關係的模式不一樣，所以每個人看這部戲的觀感都不同。
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#EP79《童話故事下集》結局到底是符合現實還是太過童話？談媽寶與婆媳問題之間的關聯
