停泊戎克船的淡水風景──帝展畫家名島貢

　　1931年10月，名島貢（なしま　みつぎ）從恩師杉山司七電報中得知作品〈盛夏淡水風景〉入選第十二回的帝展。[1]對當時任教於臺南師範學校的他而言，可以說是莫大的肯定，也讓他成為少數入選過帝展的在台日人畫家之一。回顧名島貢的畫家生涯，繪畫的啟蒙之地便是受教於杉山司七的山口師範學校。

　　1905年9月22日，名島貢出生於日本山口縣（本籍山口縣玖珂郡麻里布町第七百六十番屋敷，約莫於現今岩國市的東北端）。1921年，16歲的名島貢進入山口師範學校就讀，[2]此時正值畫家山口鼎提倡「自由畫」的時期。所謂的「自由畫」有三個主張與方向：首先，「自由畫」是為了確立美術教育而提倡；再者，其內涵是廢止根據「臨本」而改為描摹自然物；最後，則是尊重孩童的自由、自主、個性以及創造性。[3]於此同時，日本國產蠟筆的誕生，搭上了自由畫的風潮，與自由畫運動一同風行於日本圖畫教育界。[4]

　　這樣全新的繪畫材料以及方式，不僅在兒童教育間流行，青年的繪畫教育亦是如此。如名島貢就讀的山口師範學校中，也使用了蠟筆進行授課。在師範學校第一年，在學校的美術展中展示了名島貢用蠟筆繪製而成的蘋果，讓名島貢向美術前進了一步。[5]而二年級時，因看到學長們使用油彩進行創作，受到刺激的名島貢也開始嘗試油畫。此時，名島貢的圖畫老師便是杉山司七。[6]

　　1895年出生的杉山司七畢業於富山師範學校、東京美術学校圖書師範科，後任教於神通中學校、山口師範學校等。[7]在一生致力於美術教育的杉山司七指導下，名島貢往油畫之路邁進。讀完五年制的師範學校後，在杉山司七的建議之下，名島貢報考了東京高等師範學校。[8]他也不負老師所望成功錄取，1925年，名島貢上京，進入東京高等師範學校圖畫手工專修就讀。

　　在東京高等師範學校的繪畫教師都是當時一流的畫家與美術教育家，包含石川寅治、板倉贊治、岡山秀吉與阿部七五三吉等人。名島貢回憶在東京高等師範學校就讀時，由於每天上課時數長達七小時，必須全力以赴。而每隔兩周便有設計以及人物油彩的審查，審查結束後會將結果排序。在這些審查中自己總是在中間左右，並不是非常突出。不過在畢業前夕，名島貢憑著自己感興趣的風景畫，獲得同儕的關注。[9]

　　1928年2月，在東京上野公園的東京府美術館同時舉辦了兩場展覽，分別為第二十四回太平洋畫會展（2月22日至3月10日）以及第五回槐樹社展（2月19日至3月9日）。名島貢以〈晚秋郊外〉入選太平洋畫會展，同展可見其師長石川寅治、臺灣畫家陳澄波的作品一同展出。第五回槐樹社展中，則可見名島貢的〈山手風景〉、〈晚秋郊外風景〉兩幅作品，其他出品作品則有陳澄波〈歲暮の景〉、陳植棋〈黃色の洋館〉以及在台日人畫家南風原朝光的〈橫濱風景〉。[10]槐樹社會員大久保作次郎認為〈晚秋郊外風景〉是幅有優點的作品，相對之下同為會員的高間惣七則認為〈山手風景〉中森林的力道稍嫌弱了一些。[11]雖然目前這些作品的圖版或是實物都尚未見到，但是名稱上可見名島貢對於描繪風景的熱愛。

　　1928年3月，名島貢從東京高等師範學校畢業，由於不景氣之故，先進入福山步兵連隊擔任幹部候補生。而此時，台南師範學校校長田中友二郎正巧拜訪東京高等師範學校，在阿部七五三吉的推薦下，田中友二郎得知了名島貢這位畢業生，而在阿部七五三吉與田中友二郎遞出邀請後，名島貢決定赴台南師範學校任教。[12]

　　名島貢於1929年3月進入台南師範學校任教，與他共同渡台任教的，還有同為東京高師的畢業生上原好一。[13]不過台南師範學校中「圖畫科」原有山本磯一[14]負責，因此名島貢改為教授手工科（勞作）。

　　而方抵達台灣的他對於台灣的風土氣候適應不良，好在就職期間有台南師範的諸多同事陪伴。教授「博物」的伊師淳一[15]，由於需要製作標本，總是外出狩獵。名島貢便跟著伊師淳一一起外出找尋寫生的題材。一次兩人到了高雄州南部的聚落旅行，正在繪製漁村風景時，雖然與當地居民語言不通，但是老太太熱情地拿茶款待他們，讓名島貢印象深刻，十分感動。另外，他也與學生三島利正[16]一同安平、高雄港寫生，曾經幾度入住高雄港稅關官舍，尋找著捕捉漁港風景以及戎克船的機會。入選1929年第三回台展的〈安平風景〉以及1930年第四回台展的〈ジヤンク船（戎克船）〉便是此時期與台南師範師生四處寫生的成果。

　　名島貢的入選台展的〈ジヤンク船〉現存於國立台灣美術館。[17]而從其他現存的作品中，也可見以名島貢繪製以戎克船為主題作品。

　　這幅〈戎克船〉從畫作中左下方可見名島貢簽名「M.Nashima」（即為名島貢的姓名拼音）。與1930年台展入選作品相較起來，此幅作品構圖上捕捉較少的海面與天空，著重於戎克船船身以及漁船上勞動的人們。船尾上寫著「海波不揚」是祈求出航時天候、海象一切順利。

　　而在某日寫生時，遇到了剛好兩艘戎克船停駐的機會，名島貢以此景畫出了當時的得意之作。當名島貢拿此件二十五號的作品請教東京高等師範學校的師長石川寅治時，石川這樣回覆著：「請拿來參加帝展吧」。受到師長如此推薦，名島貢大吃一驚，不過因為尺寸較小，他以隔年繪製更大的作品為由，婉拒了師長的邀請。[18]

　　在石川寅治的鼓勵下獲得自信的名島貢，在1931年的暑假返回故鄉山口的路途中，暫居淡水公會堂幾天。這時，名島貢被淡水小丘上坐落著舊式洋風建築所吸引。五天的時間，便繪製了兩幅四十號大小作品，分別為〈盛夏淡水風景〉以及〈台灣風景〉。兩幅作品參加了第十二回的帝國美術展覽會，前者順利入選。告知他入選消息的，便是山口師範學校的恩師，此時已為《美術教育》編輯長的杉山司七。[19]

　　從〈盛夏淡水風景〉中可見構圖是從小丘下方往上望，在畫面前方是低矮的圍牆以及茂盛的香蕉樹，沿著小丘建築的是傳統閩南式的房舍。而從左上方到正上方，則為洋式建築英國領事館。洋式建築的左側則為木下靜涯所居住的世外莊。[20]

　　對於距離東京中央畫壇遙遠的台灣台南，居然有一位入選帝展的畫家，台灣的記者們也感到相當的好奇。《台灣日日新報》記者便詢問名島貢日後是否專精繪畫而放棄教職，名島貢則回答：「我至今都是接受師範教育，因此從事教職是最適合的事了。現在並沒有想要立足畫壇而放棄教職的野心」。[21]對於名島貢而言，「教育」以及「藝術」或許不是二擇一的單選題，而是可以並進、雙棲的領域，如同他的老師石川寅治一般。同時期的作品，尚有一幅〈淡水小鎮（後人命名）〉。

　　此幅作品的視角與帝展的〈盛夏淡水風景〉相差不多，但整體而言，畫家取景位置往左邊移動了許多。因此可見原本於畫面左側的洋式建築，移動到了畫面中間遍右的位置。而這幅〈淡水小鎮〉較為特別之處，在於前兩幅作品都以淡水的建築本體以及自然景物為主。不過此幅作品中則繪製了勞作的村人，以及於矮牆前啄食的家禽。最後，畫作的左下方，可見名島貢簽上的「一九三一　名島貢」。雖然由於原名佚失，無法確定此幅是否為名島貢一同參加帝展的那幅〈台灣風景〉。但可見名島貢深愛著具台灣特色的淡水風景。

　　而入選帝展的消息，也打響名島貢在台灣畫壇的名氣。在校長田中友二郎以及同事本田乙之進[22]等人的支持和鼓勵之下，1932年的5月，名島貢在台南公會堂舉辦個展，展出了約莫六十件作品。[23]同年，原台北第一高等女學校的圖畫教師高梨榮作[24]因病辭職。因此舉辦完此次個展，名島貢便離開了台南師範學校，一路北上抵達台北第一高等女學校，接任一高女的圖畫教師。[25]

　　任職於一高女的名島貢，仍持續地在教學以及繪畫上精進。延續著以淡水寫生作品入選帝展的氣勢，1932年第六回台展，名島貢以〈中秋淡水風景〉一幅畫作入選。

　　仔細比較1931年入選帝展的〈盛夏淡水風景〉以及1932年入選台展的〈初秋淡水風景〉，兩幅作品景物十分類似，可以推論應是於同一個地方完成畫作。而繪製〈初秋淡水風景〉時，名島貢的位置較高，並在構圖上將植栽集中在畫面前方，而留下的大片的空白描繪天空，也凸顯了坐落於小丘上的建築。而除了戶外寫生作品，北上的名島貢筆下也開始描繪台灣的人文景致。如1936年第十回臺展的入選作〈林家の庭〉。

　　〈林家の庭〉是板橋的林本源庭園。有別於1935年陳清汾入選第九回台展的〈林本源庭園〉選擇以庭園中的樹木以及池塘作為主要取景對象。名島貢的角度是自方鑑齋向外望，刻意將方鑑齋的門框以及上方「花好月圓人壽」的匾額繪入。而畫作正中間的景色包含可見「開軒一笑」（亭）以及「橫虹臥月」（拱橋）。[26]是十分特別的取景方式。

　　在此時期，名島貢除了持續地參與官辦展覽會，1934年也被任命為「台北州視學委員」[27]，並與鹽月桃甫、鄉原古統一同擔任「第三回台北州學校繪畫展」審查委員。原本展覽由石川欽一郎、鹽月桃甫與鄉原古統三人一同擔任審查委員，不過隨著石川1932年辭去教職返日後，名島貢便接替了石川的審查委員位置。[28]除了審查工作以外，名島貢也針對了小學校以及公學校教員圖畫技術進行相關講座。[29]

　　在第十回台展之後，名島貢後續以〈丘の家〉、〈初秋風景〉入選了第二、三回府展（1939、40年）。並在1939年，和橫山精一、後藤俊、橫田太郎一同加入洋畫十人展，自東洋畫廊舉辦的第三回展開始出品作品。[30]而後以洋畫十人展的成員為基礎，以飯田實雄為中心「創元美術協會」成立，名島貢亦名列其中。[31]可見名島貢在日治後期較為積極地參與台灣的美術團體。總計在台灣官展留下入選八次成績的名島貢，雖然未再次入選過帝展，但於中央畫壇的其他美術展覽會也偶有表現。1934年，他以〈淡水の夏〉入選第二十一回光風會展。1937年則以〈風景〉入選第三十三回太平洋畫會展，這是繼東京高等師範學校時期之後，名島貢再次入選太平洋畫會展，相隔九年之久。這次的入選，也讓名島貢成為該會的會友。[32]

　　除了台灣重要的洋畫家，也不應忘了名島貢同時也身兼一名藝術教育者的身分。如同名島貢在入選帝展後所言，他並未因為繪畫而放棄教職。1932年轉任台北第一高等女學校的名島貢在隔年隨即擔任一高女校友會美術部部長，理事由藍蔭鼎和西川鐵五郎兩位囑託擔任。而在由學生擔任的幹事名單中，可見入選過第十回台展（1936年）的野村澄江。[33]

　　另外於野村澄江入選的同一年當時就讀一高女四年級，年僅十六歲的殿村愛子也一同入選。在入選訪問中，其妹代替殿村愛子受訪，便言及：「姊姊正在向學校的名島先生學習，今年是第一次出品台展」。[34]可見名島貢在學校也培育了部分熱愛美術的女學生參加台灣官辦展覽會。

　　而一高女三十期（1936年畢業）的平野久代在回憶求學時光時，提及自己在四年級利用暑假一周的時間，進行「ピヤナン越え」（橫越埤亞南），當時，由名島貢、高田善明、岡部菊野三位老師帶隊，共計六位在學生加上畢業生與攝影師，一路上拜訪了多個原住民部落，成為了在學時期寶貴的記憶。[35]

　　另外，從一高女的畢業紀念冊中，也可見名島貢對於學生留下的畢業祝福。在眾多師長的留言之中，名島貢寫下了簡單的「祈健康」三個字。

　　隨著戰事發展，名島貢於1937年受到徵召。受徵召之時，一高女的學生準備了「祝應召　名島貢先生」的大旗，名島貢則身著國防服、戰鬥帽，一同於南門町的建功神社祈求「武運長久」。[36]而後名島貢進入台北第一步兵聯隊藤重部隊，並擔任陸軍步兵軍曹。直至1938年12月才解除召集。[37]

　　一高女34期松島充回憶起戰爭末期的一高女，男性教師大部分都受到徵召，學校職員與他校支援老師的合計不過數十人，因為並未一同工作，因此老師們相互也不認識，這樣的情況之下，基本上沒有在教室上課的時間。[38]或許在戰時下，名島貢又再次受到徵召，在時局不允許的情況下，無論是教學或是繪畫皆無法一展他的長才。

　　1945年8月日本戰敗，隨著1946年開始大批日本人的引揚作業，名島貢也回到了故鄉山口縣，1950年名島貢擔任山口縣第三回兒童學生聯合美術展（兒童生徒連合美術展）中，「工作」（即「手工」）的審查委員。此時，名島貢應已經進入山口縣教育廳指導課任職。[39]1954年左右，名島貢升任山口縣教育廳指導課指導主事，負責山口縣學校美術展覽會等事宜。從山口縣教育廳發行的《教育廣報》中，可以發現名島貢書寫對於學校美術展覽會的審查心得，以及對於美術教育的看法。[40]如在〈美術教育と指導〉中，名島貢從如何指導學童進行美術教育、美術教育的難處，接著論及美術教育的目的。全方面的對於美術教育進行討論，不僅是活用名島貢自身數十年的教學經驗，亦是提供給山口縣的美術教師進行教學上的參考。[41]

　　1958年左右，名島貢轉任山口短期女子大學助教授，也兼任了該校附屬幼兒園長。[42]從《大学研究者・研究題目総覧》中，可見名島貢的研究題目為「關於兒童的構成能力；兒童繪畫發展的傾向與考察（幼児の構成能力について；幼児の描画の発達にみられる一般的傾向とその考察）」。[43]轉任大學教職的名島貢持續地關心兒童美術，並且致力於幼兒繪畫領域。

　　1971年，名島貢轉任岩國短期大學教授，直至1975年辭任。[44]1970年起，名島貢的作品也以「招待作品」的形式於山口縣美術展覽會展出，於1970年第24回起一直到1977年的第31回皆可見名島貢的作品。從作品題名視之，名島貢仍持續繪製著一貫的風景畫。[45]

　　除此之外，在名島貢也為岩國新美術協會的成員，並於1974年獲選為岩國市文化功勞者，[46]1985年12月5、6日，名島貢於岩國市民會館大ホール舉辦回顧展，展場內有三十到六十號的作品七十餘件。而一高女同學會（みどり会），曾經受教於名島貢的學生們，紛紛從日本各地前來支持，最遠的學生從神奈川的相模原來到了岩國市。[47]可見名島貢不僅作為岩國市小有名氣的畫家，連同終戰後40多年，學生們仍不忘記這位曾經教授自己美術的恩師。

　　名島貢曾經在與個展同年的1985年，這樣說起自己的美術成就：「我雖然現在仍貫徹最初的志向，從事與美術或美術教育相關之事，但最終並未於美術界功成名就，僅作為一位地方畫家留名，實在慚愧」。[48]可見名島貢對於自己未能成功進軍中央畫壇，還是留有一點的遺憾。

　　然而，名島貢作為一位畫家，將一幅繪製著南方景緻的畫作，自小島送出，一舉登上了日本最大的官辦展覽會，成為了極少數入選過日本官展的在台日人畫家。但他卻未放棄自身對於教育的理想，持續地投入殖民地美術教育。1998年台北第一高等女學校同窓會みどり會籌辦一本關於一高女回憶文集──《台北第一高女ものがたり》，眾多的校友皆希望由名島貢，這位曾經教授他們美術的恩師繪製此本文集的封面。雖然最後未成，卻可見名島貢的美術教學，在他們學生時期留下深刻的印象。而那些歷經戰火、政權轉移留下的作品，都是名島貢──一位身兼美術教育者的洋畫家，為台灣日治時期美術史留下的珍貴印記。

[1] 〈全く意外でした　帝展を見事バスした　臺南師範の名島敎諭語る〉，《台灣日日新報》　1931年10月15日，3版。名島貢，〈美術を志した若いころ〉，《台湾協会報》368号，1985年5月15日，3版。

[2] 名島貢（任臺灣公立高等女學校教諭；敘高等官七等；八級俸下賜；補臺北第一高等女學校教諭）」（1939-08-01），〈昭和十四年六月至八月臺灣總督府公文類纂高等官進退原議〉，《臺灣總督府檔案．進退原議公文類纂》，國史館臺灣文獻館，典藏號：00010098149。

[3] 橋本,泰幸，〈山本鼎の教育実践にみる指導法についての考察〉，《鹿児島大学教育学部研究紀要. 人文・社会科学編》32號，頁102。

[4] 奥美佐子，〈自由画における子ども間の模倣1 : 自由画とは何か〉，《研究紀要. 人文科学・自然科学篇》51期（2010年3月），頁37。

[5] 名島貢，〈美術を志した若いころ〉。

[6] 名島貢，〈美術を志した若いころ〉。

[7] 杉山司七（1895.7.28-1985.6.2），離開山口師範學校後，曾任職於帝國美術學校。戰後任東京都美術館館長、太平洋美術學校校長。東京文化財研究所，〈杉山司七〉，查閱網址：https://www.tobunken.go.jp/materials/bukko/10265.html查閱日期：2023年4月30日。

[8] 名島貢，〈美術を志した若いころ〉。

[9] 名島貢，〈美術を志した若いころ〉。而於名島貢求學期間的1926年4月，在故鄉山口縣岩國市以且原錦江、勝野英雄為首，成立了美術團體「イーゼル社」，並舉行第一回展。名島貢為其同人之一。其餘成為尚有大島紫石、小方美澤、河上勇、藤中義男、山本德生。然目前並未有更多資料顯示イーゼル社有其他活動。見岩国市史編纂所，《岩国市史》（岩国市：岩国市役所，1957年6月），頁1443。

[10] 《第二十四回太平洋畫會展覽會出品目錄》，見《近代日本アート・カタログ・コレクション　太平洋画会 第3卷》（東京：ゆまに書房，2001年5月），頁635-688；《第五回槐樹社展》，見《近代日本アート・カタログ・コレクション　一九三〇年協会/槐樹社》（東京：ゆまに書房，2004年10月），（折込）。

[11] 〈槐樹社展覽會入選作合計〉，《美術新論》3卷3號（1928年3月），頁102。

[12] 名島貢，〈美術を志した若いころ〉。

[13] 名島貢，〈美術を志した若いころ〉。以下名島貢與台南師範師生互動內容，皆出於此篇。

[14] 山本磯一（1896.12.1-1962.12.14），本籍愛知，台灣總督府國語學校、東京美術學校圖書師範科畢業。1918年至1919年短暫任桃園廳石崗仔公學校教諭，而後任教於台南師範學校直至終戰。相關資料見「山本磯一（任府師範學校教諭）」（1923-04-01），〈大正十二年臺灣總督府公文類纂永久保存進退(判)第三卷甲秘書〉，《臺灣總督府檔案．總督府公文類纂》，國史館臺灣文獻館，典藏號：00003750025。沒年見台南師範学校同窓会編，《台南師範学校同窓会会員名簿》第14號（1998年），頁5。

[15] 伊師淳一（1897.5.10-1934.9.15），本籍茨城，茨城師範學校、東京高等師範學校畢業。曾任教於山形縣鶴岡中學校等。1928年起任臺南師範學校教諭。1934年病逝。相關資料見「伊師淳一（任府師範教諭；俸給；補職）」（1927-09-01），〈昭和二年七月至九月臺灣總督府公文類纂判任官進退原議〉，《臺灣總督府檔案．進退原議公文類纂》，國史館臺灣文獻館，典藏號：00010215097。「官吏死亡」（1934-09-21），〈昭和9年9月臺灣總督府報第2207期〉，《臺灣總督府(官)報》，國史館臺灣文獻館，典藏號：0071032207a005。

[16] 三島利正（1912.2.23-？），本籍鹿兒島，1931年台南師範學校演習科畢業，1932年至33年任教於臺南州寶公學校。1934年赴東京進入東京高等師範學校圖畫手工專修科，畢業後至1940年任新竹高等女學校教諭。後任東京高等師範學校教諭、東京教育大學助教授、教授。並為創元會、デザイン學會會員。相關資料見：〈卒業生名簿〉，《ああわが母校台南師範　台湾総督府台南師範学校史》（川越：台南師範学校同窓会，1980年9月），頁565；山田正道編輯，《美術年鑑 1962年版》（東京：美術年鑑社，1962年1 月），頁163；版画堂，《近代日本版画家名覧（1900－1945）》（未見出版項），頁75。

[17] 名島貢，〈戎克船〉，國立臺灣美術館登錄號：09000024。

[18] 名島貢，〈美術を志した若いころ〉。

[19] 名島貢，〈美術を志した若いころ〉；〈全く意外でした　帝展を見事バスした　臺南師範の名島敎諭語る〉。

[20] 世外莊的特色為具有日式建築的「庇」，在名島貢〈盛夏淡水風景〉以下的兩幅繪製淡水的畫作皆有出現世外莊。世外莊判讀見淡水鎮公所〈淡水風景（二）〉，查閱網址：https://www.tamsui.ntpc.gov.tw/home.jsp?id=cc9929cdc4ae58dc&act=be4f48068b2b0031&dataserno=5d82e0f267865a83518ea09674b7bcc1（查閱日期：2023年5月10日）。該文以陳澄波〈淡水風景（二）〉為主要判讀對象，並提及名島貢入選第六回台展的〈初秋淡水風景〉。

[21] 〈全く意外でした　帝展を見事バスした　臺南師範の名島敎諭語る〉。

[22] 本田乙之進（1886.12.24-1947.8.12），山口師範學校、東京高等師範學校畢業。1919年起任台南師範學校助教授、教諭。1935年就任台南師範學校校長直至終戰。

[23] 〈名島貢氏個展〉，《台灣日日新報》1932年5月12日，3版。名島貢，〈美術を志した若いころ〉。

[24] 高梨榮作（1904-1987），本籍靜岡，日本畫畫家，筆名高梨勝瀞。京都市立繪畫專門學校畢業，1929年渡台任台北第一高等女學校教諭，1932年因病辭職。後任職於總督府內務部土木課、蘭陽高等女學校等。曾多次入選台府展，獲得特選、朝日賞、台日賞、總督賞、推薦等獎項。戰後返回故鄉靜岡，任職於三島第一高等學校，並擔任三島市美術展審查員。

[25] 名島貢於台北第一高等女學校就任時間為1932年6月。見《昭和十三年度　臺北州立臺北第一高等女學校一覽》，1938年，無頁碼。

[26] 畫作判讀參考劉錡豫〈林家之庭〉，查閱網址：https://taifuten.com/oblect/林家之庭（查閱日期：2023年5月9日）。

[27] 名島貢（任臺灣公立高等女學校教諭；敘高等官七等；八級俸下賜；補臺北第一高等女學校教諭）」（1939-08-01），〈昭和十四年六月至八月臺灣總督府公文類纂高等官進退原議〉，《臺灣總督府檔案．進退原議公文類纂》，國史館臺灣文獻館，典藏號：00010098149。

[28] 台北州學校繪畫展於1932年舉辦第一回，由石川欽一郎、鹽月桃甫與鄉原古統三位畫家擔任審查委員。1933年舉辦第二回，此時石川已經返日，因此可能名島貢於此年度便接任審查委員，但第二回的審查委員未見。故文中先暫以相關報導有提及的第四回，作為名島貢任審查委員的年份。相關資料見：〈台北通信〉，《台灣教育》380期（1934年3月），頁120；〈臺北州敎育會の學校繪畫展　廿三日から公開〉，《台灣日日新報》1935年2月22日，夕刊2版；

[29] 〈台北通信〉，《台灣教育》380期（1934年3月），頁120；〈州敎育會　圖畫講習〉，《台灣日日新報》1936年7月9日，8版。

[30] 〈油繪十人展　廿五、六兩日東洋畫廊で〉，《台灣日日新報》1939年2月24日，3版。

[31] 〈第一回の創元展　二十七日から〉，《台灣日日新報》1940年4月25日，7版。

[32] 《第三十三回太平洋畫會展覽會　出品目錄》收錄於《近代日本アート・カタログ・コレクション　太平洋画会 第4卷》（東京：ゆまに書房，2001年5月），頁143-210；

[33] 野村澄江，台北第一高等女學校29期南組畢業（1935年），1936年入選第10回台展，由入選訪問中可知野村澄江師事鹽月桃甫。因此可以說在學中野村對於繪畫便有興趣，不過直到畢業後，才向鹽月桃甫正式學畫。見〈新入選の人々／賑かな女軍の進出〉，《臺灣日日新報》，1936年10月19日，7版。校友會名單見台北第一高等女学校同窓会みどり会，《台北第一高女ものがたり》（藤沢：台北第一高等女学校同窓会みどり会，1998年10月），頁47。

[34] 〈十六歲で初入選　精彩を放つ殿村愛子さん〉，《臺灣日日新報》，1936年10月19日，7版。

[35] 三十期　鴨原（平野）久代，〈寮生としての思い出〉，《台北第一高女ものがたり》，頁55。

[36] 三十四期　兼重（田村）幸枝，〈般若先生の思い出〉，《台北第一高女ものがたり》，頁57-58。

[37] 名島貢（任臺灣公立高等女學校教諭；敘高等官七等；八級俸下賜；補臺北第一高等女學校教諭）」（1939-08-01），〈昭和十四年六月至八月臺灣總督府公文類纂高等官進退原議〉，《臺灣總督府檔案．進退原議公文類纂》，國史館臺灣文獻館，典藏號：00010098149；〈會員消息〉，《手工研究》224期（1939年3月），頁176。

[38] 三十四期　樋口（松島）充，〈運命の日〉，《台北第一高女ものがたり》，頁95。

[39] 山本隆亮，〈研究・報告 第三回児童生徒連合美術展の審査を終えて〉，《教育広報》2卷11期（1950年11 月），頁44-45。

[40] 名島貢，〈山口県学校美術展覧会を審査して〉，《教育広報》6卷1期（1954年1 月），頁25-26。

[41] 名島貢，〈美術教育と指導〉，《教育広報》6卷6期（1954年6 月），頁11-12。

[42] 名島貢，〈よい芽をこわさぬように〉，《教育広報》241期（1968年11 月），頁22-23。

[43] 日本学術振興会編，《大学研究者・研究題目総覧 : 専門別 1961年版 [第1] （人文科学編）》（東京：日本学術振興会，1961年3月），頁704。

[44] 岩国短期大学編集，《岩国短期大学二十年誌》（岩國：高水学園，1993年7月），（資料編）頁16。

[45] 見各年度山口県教育委員会編，《山口県芸術祭総覧》。

[46] 岩国新美術協会，《岩国新美術協会発足30周年記念画集》（岩国：岩国新美術協会，1997年），頁23、25。

[47] 三十四期　兼重（田村）幸枝，〈般若先生の思い出〉，《台北第一高女ものがたり》，頁57-58；岩国新美術協会，《岩国新美術協会発足30周年記念画集》，頁24。

[48] 名島貢，〈美術を志した若いころ〉。