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<p>釀專題<strong>|</strong>只能在黑暗中存在的光——談蝙蝠俠三部曲的英雄與反派雙生</p>

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諾蘭總共跟季默合作了五部電影,《敦克爾克大行動》將是他們的第六部。從蝙蝠俠單音符號化的聲響設計、反覆循環的低限和絃、各式反派的實驗音色,到夢境階層的觀念設計、虛實曖昧的電子音律,再到星空幻想下的親情小曲、浩瀚長音的蟲洞冒險,季默始終能在諾蘭的劇本鏡頭中,搜索出符合影像性格的聲音印象。
<p>「我們必當捍衛我們的島嶼,無論必須付出多大的代價。我們必當在沙灘上奮戰,我們必當在敵人登陸前抵擋,我們必當在戰場上、也在大街上抵抗,我們也當在山丘上搏戰。我們絕不投降。」——邱吉爾〈我們當在沙灘上奮戰〉</p>
<p>其實寫影評的生活看似光鮮實則經濟非常不穩定,如果人生可以再來一次,雖然不確定我還敢不敢衝著我先生那一句「妳就繼續寫電影文章吧」就這樣義無反顧地寫下去,但至少我敢確定的是:這輩子,我都想跟電影在一起。</p>
愛,終究是困難的。克里斯多夫.諾蘭在他的電影裡面,不斷告訴我們這些答案,其實只要繼續生活下去,就一定要學會失去,有了那些悔恨,我們才會成長。諾蘭用了這麼多的電影,深入內化進我們的內心,用繁雜的劇情文本,佐以娛樂的基調,告訴我們一個再簡單不過的故事。
諾蘭創造力最神奇之處,不是建造出不可思議的影像,而是這樣的影像真的存在於人心,夢境、記憶、想像、執念,所有你以為只在心中閃現或盤旋的,在諾蘭的電影中都成為存在的現實⋯⋯
諾蘭的確慣用女性之死來推動男主角的尋找救贖之路,這或許代表著在他心目中「失去心愛的女人」對一個男性而言,是生命中所能發生最可怕的事,會讓秩序徹底崩壞,以及永遠失去某種「肯定、確定」的感覺。於是他在自己編劇的作品裡,反應了最深層的恐懼⋯⋯
諾蘭總共跟季默合作了五部電影,《敦克爾克大行動》將是他們的第六部。從蝙蝠俠單音符號化的聲響設計、反覆循環的低限和絃、各式反派的實驗音色,到夢境階層的觀念設計、虛實曖昧的電子音律,再到星空幻想下的親情小曲、浩瀚長音的蟲洞冒險,季默始終能在諾蘭的劇本鏡頭中,搜索出符合影像性格的聲音印象。
<p>「我們必當捍衛我們的島嶼,無論必須付出多大的代價。我們必當在沙灘上奮戰,我們必當在敵人登陸前抵擋,我們必當在戰場上、也在大街上抵抗,我們也當在山丘上搏戰。我們絕不投降。」——邱吉爾〈我們當在沙灘上奮戰〉</p>
<p>其實寫影評的生活看似光鮮實則經濟非常不穩定,如果人生可以再來一次,雖然不確定我還敢不敢衝著我先生那一句「妳就繼續寫電影文章吧」就這樣義無反顧地寫下去,但至少我敢確定的是:這輩子,我都想跟電影在一起。</p>
愛,終究是困難的。克里斯多夫.諾蘭在他的電影裡面,不斷告訴我們這些答案,其實只要繼續生活下去,就一定要學會失去,有了那些悔恨,我們才會成長。諾蘭用了這麼多的電影,深入內化進我們的內心,用繁雜的劇情文本,佐以娛樂的基調,告訴我們一個再簡單不過的故事。
諾蘭創造力最神奇之處,不是建造出不可思議的影像,而是這樣的影像真的存在於人心,夢境、記憶、想像、執念,所有你以為只在心中閃現或盤旋的,在諾蘭的電影中都成為存在的現實⋯⋯
諾蘭的確慣用女性之死來推動男主角的尋找救贖之路,這或許代表著在他心目中「失去心愛的女人」對一個男性而言,是生命中所能發生最可怕的事,會讓秩序徹底崩壞,以及永遠失去某種「肯定、確定」的感覺。於是他在自己編劇的作品裡,反應了最深層的恐懼⋯⋯
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