這些不完美的時刻，就是讓人刻骨銘心的作品。
閱讀時間約 7 分鐘
名列誠品年度最期待作家、博客來年度暢銷百大的作家陳郁如，2022年1月又有新作出版。她如何運用奇幻、推理元素寫作新書？這次作品怎麼結合了古物與小說？忙碌的作家怎麼創作出如此有創意的作品？……
很高興這次有機會邀請《國學潮人誌》作者宋怡慧訪問《長生石的守護者》作者陳郁如，談談新書的發想過程，其中，我們可以讀到陳郁如的熱情、發想靈感的文學觀，可從中一窺作家的寫作之路。
Q：您寫了許多古物與小說結合的創作，這些靈感從何而來？
A：
我寫旅遊書，也寫飲食散文，還有奇幻作品，聽起來好像是我這邊一點、那邊一點。事實上，這些都是我。打個比喻好了，比如說，很多人喜歡看韓劇，這些觀眾裡來自各行各業，有些人是老師，有些人是醫生。也就是說，不管你做哪個行業，不是一生只專注於一個領域：你可能會打籃球、爬山，也可能想去潛水。我也是這樣一個很普通的人，我也喜歡旅遊、也在家裡煮飯。只是，我消化了這些經驗，把它寫出來。生活裡的「經驗」成了我的寫作養分。
Q：故事中對於家庭、親情，或者是手足之間的情感元素的串聯，非常自然流露而出，希海與希洋的鬥嘴，甚至是侑銘與父親的復合，對我們讀者有很強情緒渲染力，為什麼您如此重視這類的寫作元素？
A：
我認為，一本好的奇幻小說不只是魔法、掃把飛來飛去而已。就像閱讀金庸的武俠小說，不是整天都打來打去，還有很多愛情與親情的元素，讓人糾結心疼的。不論什麼類型，「情感」是創作裡很重要的元素。我想，幾乎很少有一個人可以很大聲的說：「我這一生從來沒有經歷過任何挫折，任何人我都可以和他相處的完美無缺。」這些不完美、很傷心的時刻，就是讓人刻骨銘心的。寫出這些東西，就是在文學上很重要的部分，不會「武俠小說就是打來打去」、「愛情小說只有男女主角親來親去」：一定要有情感的連結，才能夠有一個很溫暖、很扎實的作品。
Q：在幾個古文物中，促使您開始寫作新書《長生石的守護者》第一篇〈靈羊〉的契機是何時開始的？平常您是不是也有收藏文物的興趣？
A：
我大學的時候學化學，研究所是唸西洋藝術，對古文物沒有很深刻的了解。但我小時候去過故宮，唸過唐詩宋詞，看過古畫，這些東西都是潛移默化，慢慢進入到我的身體裡面。只是我從來沒有使用過。
我開始寫小說的時候，思考要寫什麼樣的奇幻故事。國外作者已經寫過一百遍一千遍的掃把、獨角獸，我就不再寫了。我一直在想，什麼東西是讀者熟悉，可以把它轉換成我們的奇幻小說——那是我最初的起心動念。
於是，《修煉》就像是我們耳熟能詳的、像白蛇傳一樣有動物修練成精的概念，又聯想到《山海經》有很多神獸，也可以應用於創作。《長生石的守護者》也是一樣，因為我好喜歡這些古物，所以把它們寫進來。
在《長生石的守護者》提到的「雙羊尊」，是因為我發覺有兩個雙羊尊，但是又不完全一樣，在查詢過程中，查到兩件古文物分別在不同的博物館。原來一尊在大英博物館，另一尊在日本的根津美術館。兩個也長得不太一樣——其中一尊的鼻子比較長一點，角的地方比較小一點；另一尊它的這個鼻子裡面比較短一點，然後它最下面肚子下有花紋、有裝飾。
後來我才知道，這兩件文物居然在日本的根津美術館有一次聯展，這就是特別有意思的訊息。於是，我應用這些元素、展覽資料，寫成了《長生石的守護者》的第一部分〈靈羊〉。
後來，我在故宮看到了一塊玉珮，它不像「翠玉白菜」那樣超人氣，當時我覺得它的造型非常特別，也沒想到要寫什麼故事，只因為喜歡就拍照留念了。當《長生石的守護者》要進展到〈智梟〉這個篇章時，我就想到了這件古物！創作，就是像這樣儲存在生活的素材裡，是意想不到的。
發想靈感時，我比較偏好「來路不明的東西」。例如，不是很精確的說這項古物曾經在清朝某位格格手上——當歷史上的討論空間模糊時，沒有一個很明確的脈絡論證怎樣傳下來，寫作者的創作空間就比較大。然後，再去發揮想像力，故事就能慢慢誕生。
Q：您曾提過，《長生石的守護者》是奇幻與推理結合的首次嘗試。對於作家來說，要試作新路線都會有些許猶豫與掙扎，不知您是如何開始想及創作新的方向的？
A：
我自己很喜歡奇幻小說，也喜歡推理小說和武俠小說。讀者可以看得出來，我的作品裡有打鬥、用法術的場面，就是結合奇幻和武俠的元素。至於推理小說，之前我有寫過一點點推理，夾雜在《詩魂》、《詞靈》裡，而在《長生石的守護者》更多的運用了推理的元素。對寫作者來講，推理好玩的地方在於是一個很特別的挑戰。因為要設一個局，讓大家去解謎，然後，作家自己得先解其中的謎，而且得引導讀者運用邏輯去看故事。而我。這次使用的方式是希望用奇幻的、法力的元素去找出兇手，不只是警察辦案而已。
這次是滿特別的經驗，也讓我更有信心，就像是往上再跨越了一個階段，說不定日後可以做更多這方面的嘗試。
Q：另外我也想到要請教您，這一本書比較特別的是有邀請到故宮的蔡博士解謎文物的真實身分，想請問妳跟故宮有什麼樣的合作契機？
A：
故宮曾告訴我一個經驗，有次導覽中，問到小朋友怎麼會主動知道這些古物，小朋友回答：「我們看陳郁如老師的書。」這讓研究員很驚訝。沒想到我的書能讓孩子有興趣，主動想去故宮。
有家長來跟我說：「春節的時候問小孩要去哪裡玩，他們竟然跟我說想去故宮，要去看陳郁如老師書中寫的古畫。」她很驚訝小孩想要去看「早春圖」。
因此這次在書中談到三件古物，有機會請故宮的蔡慶良博士來講解。蔡博士非常非常熱情，我非常欽佩。像是書裡講到巫師刻出了雙羊玉，實際上蔡博士就為這部分的真實層面做了很專業的說明。希望能進一步展開讀者的視野。
Q：多元又豐富的素材，開展了妳一部又一部的作品，剛剛妳稍微提到了創作時的發想，可以再多說一些嗎，還有，作品質量均佳的妳，可以和我們分享如何分配生活與工作的時間嗎？
A：
對我來說，創作跟生活就是結合的整體。例如我會去旅行，也喜歡做菜。大家也都有旅行的經驗、做菜的機會，但我想我比較不一樣，就是我話比較多啦，所以我就把他們都寫下來了，因此也變成我的奇幻經驗。比如，我曾經去猶他州的一座很特別的山，不曾在台灣看過，美國也沒看過，後來就把它放入我的《修煉》裡。還有，旅途上，我曾經看過灰狐狸和紅狐貍，也成了小說裡的角色。
至於如何分配時間呢？我很少看電視，因為就想要看書、創作，更不用說，我自己的書還都看了好幾百遍。
在旅遊的時候，我也寫東西。我先生開車的時候，我就在旁邊打電腦。我的生活、旅行、飲食經驗，看起來好像不相關，其實是分不開的。我把我的想法用不同形式傳播給大家，可能是用奇幻小說，或是飲食散文、旅行散文，無論什麼面貌，這些東西都是我。每個人都會有不同的面貌與興趣，等待發掘，如果願意多方嘗試，相信一定也會有很新鮮的感受與表現。
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身為一個 每天外出打工的外送員，每天的生活就是在路上流浪
通常 外送這工作，都是一個人 騎車 單獨完成
但是 有時候路上也會看到 雙人組合
一個人 負責騎車 另一個人負責背外送箱
每次 看到這樣的組合 我心裡總是有些許的羨慕
如果 從前有外送員 這個工作 就好了
那我也能跟 當時的女友 這樣一起出門
騎著電動自行車打工的日子以來，這打工的節奏還算悠閒
因為 這車雖然比腳踏車快，但是也實在快不了多少
特別是當我一路上坡 要送到工業區36路的時候
那種烏龜在山下仰望山頂終點的無奈，真的會讓我想換騎機車
這想法一直到前幾天 我買了體重計
原來車跑不快 是我的錯?
在某個良辰吉時 我往體重計上 一
朋友養了一隻貓，然後因為同情心 收養了流浪貓
後來又收養了更多流浪貓，最後變成生活只有工作跟收養流浪貓
貓的數量多到已經影響生活，卻又不想放手
朋友住鄉下，幫忙收容流浪狗
原本答應每個月會有補助款，會有飼料供應
後來只剩下斷斷續續的飼料供應，補助款則是沒再提起
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