釀影癡限定｜給我你最黑暗的愛──記《德古拉》、《安眠書店》、《罪夢者》

從去年秋天到今年初冬，我挑選了三部劇集：重新擦亮犬齒展現迷人笑容的《德古拉》、守候暖男底下是跟蹤癖控制狂的《安眠書店》、紅樓一夢的紅是槍砲刀械和肉身輾轉的《罪夢者》。

迎接春天的此時，讓我們多抓取幾絲這個暖冬所缺乏的，凜冽而黑暗的甜美吧。

該怎麼向人訴說《安眠書店》一二季呢？看完時，準確地說是「看完的瞬間」，弔詭地，那種巨大的敷衍和空虛的轉折，卻讓我深切地認同和感動。

《安眠書店》第一季一開始，演員潘．巴奇利（Penn Badgley）低沉帶金屬音質的聲線喃喃地對著電影中的「你」告白，而這個「你」是他無孔不入想獵取線索、控制變項的愛情對象⋯⋯主角喬（Joe），幾乎是同個演員在《花邊教主》（Gossip Girl）的深化版。在《花邊教主》，深沉的文青男孩愛上富家女，分分合合跌宕起伏，最後卻才揭露男孩有藏鏡人的一面：貫穿整系列譏諷毀謗的網路八卦教主，竟也是他。這種長篇劇集造成角色扭曲分裂的「黑化」，卻被《安眠書店》拿來大加以發揮：沒有「完美的不完美對象」這件事，客製化的男友，跟「google 搜尋的關鍵字下一秒在臉書跳出了廣告」一樣可怕，代表著對你研究透徹，甚至已經控制透徹⋯⋯。

這個故事有喬無所不在的獨白──「我」，和「你」──「我」無所不用其極想親近的對象，「我」的動力、信念與道標。

「我」想要成就「你」寫詩寫小說成為作家的夢想，但「你」優柔寡斷，一下犧牲寫作時間討好有錢閨蜜、一下子浪費精力劈腿外遇⋯⋯沒關係，只要「你」能讓我愛「你」，就「都是 they 的錯」，「我」來幫「你」解決吧！

在簡單粗暴的標籤之下，「我」是文藝宅男藍鬍子，「你」是汲汲營營的「綠茶婊」。「我」從愛情恐怖片而來，「你」從恐怖的愛情片而來。

而「我」，延續藍鬍子類型的恐怖情人傳統，打算將歌劇魅影的密室歌唱教學，變成密室寫作培訓──把《瓶中美人》關到《自己的房間》。倒楣的「they」，或直接受害於「我」的犯罪，或成為《化身博士》分裂出的惡替身，藏匿了「我」的犯罪。啊，還有，雖然太遲了，出於愛提醒一下，既然「你」有著注定出軌的名字（亞瑟王的妻子）關妮薇（Guinevere），出軌也好騙我也罷，但絕對、絕對不能打開門看見淌血的痕跡。門關好關緊，「我」是最完美的不完美，黑暗的門開了，「我」是不完美的極致──「我」，是薛丁格的藍鬍子。

「我」這麼厲害，那「你」也不能太弱吧？要不然，故事就不好玩了。

於是，在這齣「黑色」（Noir Genre）既在於愛情也在於恐怖的劇集，「你」是隨波逐流的虛榮、小自私小確幸小清新，也是小致命，的致命女性（Femme Fatale），而「我」邊批判「你」邊「自我反省」，反省起來球員兼裁判、偵探兼罪犯，做出人肉搜尋以上入侵住宅以上自衛殺人以上的勾當，「因為愛你」。

為了愛，「你」在傷「我」，「我」在傷人。我們都傷人。

而我們都掙扎。「我」得保護「你」，因為「they」不真正了解我們，是渣男、變態、不懷好意的朋友，但「我」也想當個好人。平衡好難。畢竟像「我」這樣子的深宅教養藍鬍子，還在學習何為「最小侵害且必要手段」、不用殺人解決一切問題。「你」則受金錢、派對、男人、「擁有更好的條件」誘惑，卻隱約想相信「有本質的自己」。怎麼去妄求真？像「你」這樣子的文藝圈綠茶婊，還在思考如何能安於創作的本心、歲月靜好的戀情。

我們一樣無可救藥。不只在於我們傷人，更在於我們過程掙扎但都善於合理化，其實沒有什麼掙扎，只有合理化出的「我在掙扎」。「你」和「我」都瞧不起「they」分明的「條件」（經濟能力、人脈資源⋯⋯），但我們的所作所為，只是讓「they」可能更具體篤定，「我們」更陷入一種自我欺騙的無用智性化。

為什麼說「巨大的敷衍和空虛的轉折」呢？

不說其他，就拿我們的愛情為例吧。

原本「我」重視本質而「你」重視條件、「我」是殺人狂「你」是渣女⋯⋯但，我們卻相愛了！連我們這樣的人，都可因愛，而愛。一路走來，「我」相信，我只在乎「你是為你」，不管「你」多好多壞，在「我」看似不擇手段和漠然之下，總有個「你」放在心底。但最後，「我」跟「你」要求一個條件，這是從頭到尾「我」唯一提出的條件，但反面卻是賠上整個人生的條件──因為，「我」甚至只要這個條件，不需要「你」了。而「你」一路調整，將男人條件評分系統中「我」的工具人屬性和其他項目調到近乎滿分，但最後，「我」的本質被「你」發現了，「我」被乘上了本質的零分，「我」之於「你」，一切化為烏有。

「你」把作為愛人的「我」，判了死刑⋯⋯但「你」只不過是「你」，竟然真的以為有一個大寫的、不可汰換的、本質的「你」嗎？

重本質的在乎條件，重條件的在乎本質，而本質從來都是託辭，本質的反面就是：魔法消失，不信了就從不成立。「你」真的不懂嗎？「你」不接受我的本質，是因為「你」才是我們之中真正相信有本質的那個。但其實剝除條件後我們都一無所有，只有接受的人，才能活下去。玩輸了，才是死刑。

或許，愛情和愛情的文本就該這麼矛盾：在前現代的婚戀，階級地位有先驗性，現代的戀愛，則是激情、情感的真實檢驗系統。說什麼「本質」？

來到第二季，從東岸來到西岸，「你」從文青變成了愛好廚藝的富家女，在關係上更積極，看上去更了解「我」，搞不好也更適合「我」？而且「你」的名字叫做「Love」。從前種種的失敗，或許是因為遇到你之前，我還不真正認識「Love」。

第二人稱「你」，有明確的指向性，代表必定被某個「我」可控，也暗示因著被控性，有「被替代」的可能性。但「你」是「我」自以為的信念來源，控制「你」，事實上是在控制「你心中的我」，進而控制著「我」。

在第一季末尾，這個調控鏈卻脫落了。第二季開始，「我」要重新尋找「你」「我」的交互作用，在最後似乎也「完成」了過程。但，真的這樣就可以了嗎？畢竟，「我」最在乎的其實是「過程」⋯⋯