《辛辛監獄劇團》真實與表演之間
「你現在是在演戲嗎？」
當受刑人站在假釋委員會前，試圖證明自己已經改變，換來的卻是懷疑：「這只是你精心準備的一場演出嗎？」如果演技的本質是真實，那麼為什麼當他們說出最深的悔意時，卻沒有人願意相信？
「你們正在蛻變成演員的路上，展現真誠且脆弱的一面，而男人通常很少會這麼做。」--《辛辛監獄劇團》神老Ｇ
戲劇不是假裝，是直視自己的勇氣。
許多人對表演有個誤解，認為演員就是擅長「裝」的人。但真正好的表演，從來都不是假裝，而是逼自己直面內心最深的情感，拿出真實的脆弱，交給觀眾。
表演不是偽裝，而是揭露。
每一次站上舞台，都是在逼自己正視內心的恐懼與創傷，把那些不願意面對的情緒挖掘出來，攤在眾人面前，讓觀眾感受。
真正的表演不是欺騙，而是不騙自己，而是揭露自己。 這種表演方式不只是技巧，而是對於自我的誠實與面對。這也是為什麼《辛辛監獄劇團》如此震撼人心——因為我們在螢幕上看到的不是專業演員，而是一群真實的受刑人。他們並沒有受過演技訓練，卻在鏡頭前展現最直接、最赤裸的情感。他們在畫面上的真實，不只是技術上的精準，而是基於一種信任：唯有相信這個舞台能承載他們的故事，他們才敢在上面揭露自己的一切。
而值得一提的是，這些演員大多數都是在現實生活中就參與了**「藝術更生計畫」（Rehabilitation Through the Arts, RTA）**的受刑人。他們透過戲劇學習表達、反思自己的過去，並試圖尋找一條新的道路。換句話說，他們不只是「演出」自己的故事，而是透過表演重新定義自己。
靠著對自己的誠實，進而去面對曾經的錯誤，並且試著對周圍的人產生信任，因為必須『相信』才能面對鏡頭，而這種信任，是這部電影的核心。
「我是流氓，這就是我的命。」--《辛辛監獄劇團》神眼
當表演成為真實，誰才是演員？
其實表演是相當辛苦的，除了體力上，在心靈上面也具有相當的挑戰，因此，在整齣電影最初之時，劇團準備籌劃新劇，神老G（Colman Domingo 飾）習慣選擇正統嚴肅的劇碼，但神眼（Clarence Maclin 飾）卻認為人們來看戲是為了娛樂，建議改演喜劇。
最終當眾人決定創作一齣時空錯置的作品，讓哈姆雷特、埃及王子與佛萊迪等角色共存於同一舞台時，神老G選擇挑戰哈姆雷特一角，卻發現神眼也選擇了同一個角色，當神老G提出疑惑時，神眼的回答卻意外誠實：「喜劇最難演，我可不想成為舞台上的笑柄。」
或許是因為他的現實從來不是一場喜劇，而是一場無法逃脫的悲劇。他無法用幽默化解痛苦，因為痛苦才是他唯一熟悉的語言，也或許只是在當時的他，無法相信任何事情，所以無法表演。
他對戲劇充滿懷疑，甚至覺得這只是一場騙局。但當他站上舞台，當他真的進入角色，他才發現，在這裡他才真正被看見，他不再只是個案號，而是一個有故事的人。
至此，這也讓人不禁開始思考——在監獄裡，到底誰才是真正的演員？
在這個地方，每個人都戴著面具，裝得比自己更強悍、更冷酷，才能生存。但當戲劇讓他們卸下面具，社會卻不願意相信這才是真實的他們。
「你現在是在演戲嗎？」--《辛辛監獄劇團》
那麼，我們願意相信誰的悔改？
許多人對「悔改」有一套預設。社會希望看到的是一個低著頭、流著淚、口口聲聲懺悔的受刑人。但如果一個受刑人透過戲劇找到了新的自我，他的懺悔方式變得太有感染力、太有層次，社會反而不相信了——因為他「演得太好」。
「他是不是只是一個會演戲的人？」
現實中很多演員也被問過類似的問題——當他們在訪談中談及個人傷痛，總有人懷留言疑：「這是演的吧？」但那些眼淚、那些痛苦，就因為他是個演員，就不能被認定為真實嗎？
當他們表現出自己的幸福與快樂的時候，也很容易被質疑：「這是裝的吧？」
但請大家不要忘記，真正的演技不是欺騙，而是不騙自己，而是揭露自己，也就是表演者必須要真實的擁有這些情緒才能夠演出，這代表的是，其實他們也是普通的人，有正常的喜怒哀樂，而他們的工作性質，不該是成為被懷疑真實的原因。
那麼，如果一個受刑人透過戲劇找到了一條新的道路，我們願意接受這種形式的改變嗎？還是我們只想看到一個符合社會期待的、標準的懺悔形象？
戲劇讓人自由，但社會願意接受這份自由嗎？
《辛辛監獄劇團》在許多意義上都值得思考，在選角上相當用心，飾演「神眼」的克拉倫斯·麥克林（Clarence Maclin）——他飾演的角色，正是自己。他29歲時因持械搶劫被判刑17年，服刑期間參與了「藝術更生計畫」，透過戲劇找到了表達與改變的方式，而這段經歷最終成為了《辛辛監獄劇團》的一部分。
除此之外，與傳統電影不同，《辛辛監獄劇團》採用了一種獨立製片模式，讓所有參與者都成為股東——全劇組共92人，每個人都擁有相同的權益與收益分配。這不只是關於藝術的展現，更是一種對勞動價值的重新分配。在好萊塢明星酬勞懸殊的產業中，這樣的製片模式無疑是一個值得探討的突破。
從劇中到劇外《辛辛監獄劇團》都讓我們重新思考「表演」與「真實」的界線，也讓我們質疑自己對「悔改」的標準。我們說要給人第二次機會，但當這個人真正試圖改變，甚至找到一條能讓自己重新站起來的道路時，我們卻懷疑他是不是只是在「演戲」。
戲劇的本質，從來不是欺騙，而是真相的挖掘。這些囚犯在舞台上找到的，不是一種逃避，而是一種救贖。
問題是，社會願意接受這種救贖嗎？
還是我們寧願看著他們永遠困在「罪犯」的形象裡，不論他們做了多少努力？
最終的問題或許不是戲劇是否能讓人自由，而是我們是否願意讓這些人自由，讓他們擁有重新來過的機會。
