燈下黑｜寫作幕後
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故事是表；裏一般不給看。
作家自掏心窩，讓你一窺沒出版那份，和沒落筆那一章。
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靈感只是火種。不懂劈柴堆火，火生不旺、燒不久。靠一盒火柴，要怎麼煮透一鍋飯？
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第一步永遠都是了解自己為什麼停在這裡。寫不出來、寫不下去、沒靈感、不知道要寫什麼，這些都是常見的託辭，停留在描述自己當下的感受，不去深入探究自己為什麼停在某個段落。都有原因。幾個常見的原因：
建立寫作紀律的確是重點，我持續寫實十多年，每天都是數千字，而且當成上班處理，所以一樣週休二日與見紅就休，現在產出就很順暢了。
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寫故事的人，常備麵粉、奶油、雞蛋、糖。導演可能帶紅豆給你、帶酵母給你、帶瑪芬模具給你，或者告訴你他的烤箱是旋風式烤箱。你們離最後烤出來可以吃的麵包或甜品還非常遠，而你要負責設計食譜。
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大家都知道的小說和劇本差別，就是小說最終是文字呈現，而劇本最終會是影像和聲音。光把小說寫得充滿影像和聲音就容易轉化成好劇本嗎？真沒那麼簡單。一個不可不知的條件是框架這兩種敘事差異的重要規格：拍攝很貴，超貴。
每一種小說類型，都有不同的讀者、不同的期待，自然有不同的設定。由於世界觀是這個故事的起點，活屍的特性和來源也已經設定完畢，向這些熱門作品學習的主要是如何設定和開展劇情。
為什麼我看完反而是有種想去看你出的小說這樣的衝動（？）
除了生於文字世代的讀者，其實還有單純在找故事的人。其中一種是為了找出適合放大、宜於改編，但還不是劇本的故事。這是小說的機會，小說作者的機會。
Podcast 能聊的時間有限，而且娛樂重擊的採訪角度接近為影劇產業找本子。這裡為了寫小說的人來講講，落筆的時刻，為了容易影劇化，能採用的思維和手法。
「找本子的人通常沒有時間細讀小說本身，想靠小說文本的魅力迷倒他們，需要非常了不起的文筆和敘事能力，才能讓忙鬼們居然願意讀下去。但小說的文筆和敘事能力對改編成劇本最沒幫助。但如果小說設定明確，可以用一句 logline 說明這是一個怎樣的故事，對製片判斷故事是否可用，有極大的幫助。」
這一段真是醍醐灌頂
不同的音樂有不同的情緒和態度：抒情歌多是自言自語或私下對話、搖滾常常要對世界廣播一種態度，饒舌雖然也帶態度，但是對話對象的設定常常很明確。
決定好音樂類型之後，訣竅是：句子和句子之間的意境距離，歌詞往往比說話遠、比詩近。
