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寫作的刻意練習(十二)|怎麼改自己作品?(上):一百種方式講一個故事

閱讀時間約 4 分鐘
  很多創作者只會寫自己腦子裡湧出來的東西。甚至在湧出的那一剎那,內容就定型了,如同一張靜止畫片。如果畫片不好,就算想改都不知從何改起,因為他們沒有用不同的方法完成同一項任務的訓練,只靠本能來產出。或者他們只是為了宣洩自己而創作,成品如何逕聽天由命。靈感是火種,不懂劈柴堆火的方法,火生不旺、燒不久。靠一盒火柴,要怎麼煮透一鍋飯?
  改寫作品的能力是另一回事,可以講一百年。這次刻意練習,先從採用本能以外的敘事方法來下筆。玩個遊戲先:
用「王子、城堡、鮮花、我」這四個詞造句。順序不計。
圖片只是分割畫面用,不具參考價值
  這本來是個直覺型心理測驗,分別以這四個概念作情感投射分析:我就是我、鮮花是愛情、城堡是歸宿、王子是權力。但這一點都不重要,因為這次的練習,恰恰好就得推往本能到不了的地方,才有技術、才是技藝。
  寫作的刻意練習(二)是一場靈感淘金,把寫作素材生出來。你可能淘出幾個故事核心,各有數個素材。有想講的故事,也得有選擇適合故事的講法,否則可能就浪費了不錯的故事核心。手上有不同的工具可以處理各種素材,對匠人而言非常基本。用一百種方法講同一個故事當然是誇飾,但是當你能把看見、體驗過、聽說來、研究所得的素材,選擇一個最能發揮的方式陳述,而不是囿於自己有限的想像力跟閱聽經驗,才不枉這些刻意練習。
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麟左馬,旅美台灣小說家,主要寫科幻跟推理。 常以探戈DJ和製鞋業者的身份出現,總之是舞棍。
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即使你對科幻沒特別感興趣,光是讀讀怎麼定義一個內容類型的範圍、特徵、策略,也能度過有益身心的時光。
第一步永遠都是了解自己為什麼停在這裡。寫不出來、寫不下去、沒靈感、不知道要寫什麼,這些都是常見的託辭,停留在描述自己當下的感受,不去深入探究自己為什麼停在某個段落。都有原因。幾個常見的原因:
寫故事的人,常備麵粉、奶油、雞蛋、糖。導演可能帶紅豆給你、帶酵母給你、帶瑪芬模具給你,或者告訴你他的烤箱是旋風式烤箱。你們離最後烤出來可以吃的麵包或甜品還非常遠,而你要負責設計食譜。
大家都知道的小說和劇本差別,就是小說最終是文字呈現,而劇本最終會是影像和聲音。光把小說寫得充滿影像和聲音就容易轉化成好劇本嗎?真沒那麼簡單。一個不可不知的條件是框架這兩種敘事差異的重要規格:拍攝很貴,超貴。
每一種小說類型,都有不同的讀者、不同的期待,自然有不同的設定。由於世界觀是這個故事的起點,活屍的特性和來源也已經設定完畢,向這些熱門作品學習的主要是如何設定和開展劇情。
除了生於文字世代的讀者,其實還有單純在找故事的人。其中一種是為了找出適合放大、宜於改編,但還不是劇本的故事。這是小說的機會,小說作者的機會。 Podcast 能聊的時間有限,而且娛樂重擊的採訪角度接近為影劇產業找本子。這裡為了寫小說的人來講講,落筆的時刻,為了容易影劇化,能採用的思維和手法。
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