張大春
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很愛並對我的寫作很有幫助的十一本：見字如來、告訴我你受了什麼苦、誰殺了托爾斯泰、足球熱、葛莉蕬的安安、機緣樂章、娥蘇拉勒瑰恩的小説工作坊、燕食記、鵝之書、擦除、像這樣的小事。
真喜歡並希望大家都能讀一讀的十本：
今天想要聊聊的是這一篇。
從後台看到，發現即便是少少的點閱率，但有AI果然還是有差，比較容易吸引大家的目光啊。
不過AI寫文章，會有人讀嗎？ 我覺得真正的關鍵問題不在這。
最近剛好看到最衝擊的一句話，是從這本書裡面看到的，張大春在擔任小說評審的時候說，很多的小說都有一個問題：
週末去臺北表演藝術中心的大劇院看了這部音樂劇，由臺北市立國樂團及全民大劇團製作，非常驚豔！
非企求不可的話，不妨企求這「當下的一刻」－－這活潑生動、靈光乍現的一刻。聽啊，音樂正在發生，在你的周遭與心裡。
一即一切，一切即一。
故事，總以主角為主最多、事件次之、概念又更次之。一個城鎮或一個村落這種地域，蠻難做成故事骨幹。
「當局」兩字無疑從對奕而來。這個從漢代就開始運用的詞彙一向是和「旁議」對立，而且總強調著一種眼界清明與否的差異－「當局者迷，旁觀者清」、「覺悟因傍喻，執迷由當局」。對於誰看得清楚問題、誰看不清楚問題，中國知識界幾乎有一種宿命的成見，認定「博（下局去賭）者無識」而高見反而來自局外。結構中人不能自反而縮
升上高中以後，偶然在父親車上的廣播聽到了由大春先生在News98主持的【大書場】，他一說十餘年，每次轉開節目，就聽他一回一回的講著章回小說。我與章回小說結緣的不晚，但卻是在節目中才真領受到其口說表達的藝術與形式。當年節目開始時，總有call in贈書的環節，我記得曾經成功回答過兩次問題，並親至師大
從《李耳在此》到《慾望城國》，當代傳奇劇場不停追求著傳統戲曲的突破創新，以京劇形式表現莎翁名作，讓劇團在國際藝術節上大受矚目。這次，當代傳奇劇場把俄國文豪契訶夫的小說搬上舞台，將徹底顛覆劇團在觀眾心目中的形象。
