開放世界
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如果我只有十歲出頭，在某間百貨公司看到一台供人試玩的PS5。一個被玩到任意進度的刺客教條遊戲擺在我面前，我完全不會產生現在的我會給它的任何負面評價，且會完全被那些正面的地方震懾。而對於這些服務於投資人的中大型遊戲企業來說，他們最在乎的，或許就是這種效果。
過程中絕對還是有好玩的部分，也可能遇見動人的情節。甚至在人際上、職業上、自我實踐上，偶爾也會像推進到下一個章節。但在短暫的，進入到下一個可探索大區域的一小段時間之後，一切又趨於平緩、平淡。是設計的不好嗎？或許是，但又好像不能這麼說。只要把時間拉長起來看，事情就是會一再重複。
從平時就喜歡看娛樂電影和影集的受眾來說，「偶爾可以做些基本的操作」完全可以是一個加分項。試想，如果你今天花了幾十美金，可以看到一部六十小時長的影集。而且，還可以在這個影集的世界裡探索，與不同角色對話。難道不會覺得，這樣的產品相當物超所值嗎？
為什麼都開始做都市類開放世界遊戲了？
在2024下半年，由完美世界的「異環」首曝及測試起頭，網易「無限大」的再次宣傳及詩悅網路的「望月」首曝及測試收尾，大陸遊戲社區最熱門的討論話題莫過於「都市類開放世界遊戲」這一在遊戲領域歷史悠久，但卻入局者稀的遊戲類型。
而放在大陸遊戲市場上，其實也反映了自《
連通地圖讓我們能夠不斷地在過程裡經歷到「原來這裡就是那裡！」的驚奇感，裝備敘事則不僅僅讓世界變得更可信，也讓探索變得更加具有吸引力。這些都呼應了Todd的那句話，在遊戲世界中，一切出現在我們面前的事物都應該要是可互動的、地景都應該要是可抵達的。而這才是讓世界感與自由感得以湧現的核心思路。
每一次我們在路程中看到7-11時，這一清晰的「可以去的地方」之圖像就已經建立起來了。這使它不只自身容易映入眼簾，也成了對其他地方而言的門檻。要去規劃一個吃飯地點時，就必須要克服（比7-11要更遠的）距離問題與位置問題；價格、口味、CP值上也是，7-11是已知的，也被看不見的手確認過合理價值範圍。
在《曠野之息》這樣的冒險遊戲中，玩家不是為了某種特定的收益在行動，這除了讓我們不需要一直看到那些讓我們能夠精確計算「行動－收益關係」的數值之外，我們通常不是為了獲取某種「目標物」或達成列表上的「成就」來行動，吸引我們的，是一個接著一個的「目的地」。
《登入無盡島》是一部有意思的遊戲紀錄片，法國團隊與導演在疫情這幾年裡在一款開放世界遊戲中沉浸963小時，藉由與裡面玩家和團體的接觸與觀察，探索關於他們玩這款遊戲的意義，在虛構遊戲世界裡是逃避真實世界，還是另一種人生與人際相處 ？並且注意到在開放世界裡除了遊戲殺戮外，玩家似乎有另一種遊戲的觀感體驗。
在《劍星》之前，金亨泰上一款代表作是手機遊戲《勝利女神：妮姬》，一款同樣以強調女性臀部為主要賣點的遊戲。顯然地，這樣的遊戲受到了廣大玩家的好評，一些人紛紛讚美金亨泰，認為他是在當前「政確」環境中的一道清流。然而，對於負責這些遊戲製作與宣傳的人來說，這些信徒就是一些可笑且噁心的傢伙。
評價開放世界、冒險探索遊戲《艾芭歷險記：野地大冒險》的故事劇情、遊戲玩法、教育意義、性別意識。
遊戲玩法簡單輕鬆，提供拍攝照片、收集動物圖鑑的體驗。遊戲劇情充滿教育意義，教導人們珍惜自然環境，保護野生動物。
