〈以非遊戲玩家為主要受眾的遊戲大作〉2025-03-22
幾年前，一個平常不怎麼玩遊戲的同學，看到我們在玩PS4遊戲，所以也想試一試。但遊戲才開始沒多久，甚至還沒有遇到敵人，他就已經被「左手移動角色、右手移動視角」的控制弄得手忙腳亂，認為「操作太複雜」了。
雖然仔細一想就能夠理解，這對平常沒玩遊戲的人而言是一個全新的技能。但在實際出現在眼前之前，我沒有想過這些在玩家間再基礎不過的操作，它曾經對人而言是困難的。
而且，就算是從遊戲設計者的角度來說，這樣的技術也才不過是三十年內的東西而已，在那之前，他們也沒想過之後的「玩家基本常識」會變成這樣。
從這個角度出發，才稍微可以理解為什麼現在的3A大作都會必須做得那麼缺乏挑戰性。需要那麼「手把手帶你玩」、播一堆劇情，然後才讓玩家操控一下。
因為當這些遊戲公司高管的目標擺在百萬、千萬銷量時，他的受眾就不可能是多有遊戲經驗的玩家，而是－－我一開始提到的－－那些幾乎不怎麼玩遊戲、連把雙手拇指放在蘑菇頭上的習慣都沒有的人。
從遊戲機制的新穎性、挑戰性或基本的互動樂趣來說，這些遊戲經常令我感到厭倦、無趣，然而，從平時就喜歡看娛樂電影和影集的受眾來說，「偶爾可以做些基本的操作」完全可以是一個加分項。
試想，如果你今天花了幾十美金，可以看到一部六十小時長的影集。而且，還可以在這個影集的世界裡探索，與不同角色對話。難道不會覺得，這樣的產品相當物超所值嗎？
就像廣受好評的《霍格華茲的傳承》，對許多哈利波特迷來說，無疑是一個天大的禮物。什麼遊戲性、戰鬥深度？我可以用那些咒語，在環繞霍格華茲的整個魔法世界中騎掃把飛行、到處看看，就已經值好幾個滿分了。我玩不下去，不過因為我不是它的受眾而已。
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以商業電影為例，《黑暗騎士》之所以被認為偉大，很大程度在於，它既是一部具娛樂性的超級英雄電影，對於人性的思考和對角色設計的把握也足夠深刻，所以可以叫好又叫座。
然而在遊戲上，這件事情更加困難。因為作為遊戲最核心的「互動設計」一方面是營造遊戲性最重要的環節，另一方面，卻又成為了可能阻礙大眾玩家上手的門檻。
如果加入某項遊戲功能能讓一款遊戲在操作上面變得更有遊玩深度，但可能會使得幾十萬個潛在用戶放棄嘗試，那這項調整將非常可能會被這些擁有最多資源的遊戲公司放棄。
相反地，如果手把手帶著你看劇情的遊戲吸引得到最多玩家，那哪怕是如《魔物獵人》這樣曾經很硬核的系列，也要往這個方向靠攏。（好在，它們只是做做表面功夫，底子裡還是具一定操作深度的動作遊戲）
一定程度來說，雖然我不喜歡，但這樣的產業現象也不完全是壞事。這些挑戰性和創新性較低，但畫面出色、宣傳充足的遊戲，是「遊戲產業」這塊餅，如今愈做愈大的功臣。如果沒有它們，很多人根本是不玩遊戲的。
而當這些非核心玩家受到吸引，玩了這些敘事主導的開放世界冒險遊戲之後，他們便可能會因為體驗不錯，而開始一步步嘗試其他連核心玩家也覺得優秀的遊戲。
即便他們真的完全不玩那些玩家心目中的好遊戲，這些「看板作品」的成功，也會帶動整體遊戲市場的投資和關注，順勢讓其他作品得到更多發展的空間與機會。
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