雙年展
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〈大腦交響曲〉和〈光子〉皆以柔和的影像，轉換人們對悲劇的視點。不再運作的記憶與只能遠望的朦朧裡，零碎的時間積累起的苦慟，被藝術家輕輕拭去，留下不屬於任何人的腦、不屬於任何地方的吉光片羽。輕盈得幾乎要錯失的溫柔中，潛藏著巨大的生命孤寂，交織的點形塑出的記憶，尚未以任何形式儲存下來。
4/5所有令人屏息的─2024亞洲藝術雙年展
2023北美雙年展看得入迷的作品
藝術家使用劇場燈光道具
轉化成雕塑裝置，用燈光無聲演出
取消了觀眾與表演者的存在
叩問表演者/觀者之間的關係
兩者的缺席，讓參與空間的人都能是任何角色
燈光可以打在任何人身上，使任何參與者成為表演者
我們也可以作為一名旁觀者，靜觀這場燈光秀
想到Xa
全球藝術市場近幾年的好光景，終於在2023年譜出休止符。但所謂「出人頭地，也不過就是被人教訓的過程」到底我們能從去年的凋敝學到甚麼教訓，來迎接詭譎的今年呢？
近年來在大型國際展覽中隨著少數族裔、弱勢社群、地方知識與社會參與成為關注的焦點，其中以地方的技術與故事，透過工藝或是集體手工製作的方式成為物件或事件展出已經成為國際雙年展中的櫥窗之一。以「工藝」為主題的韓國清州雙年展今年邀請對當代藝術議題與工藝皆具豐富策展經驗的康在永擔任策展總監，為疫情後的人類世提
利物浦(Liverpool)這座城市帶有強烈的個性，憑借其豐沛的文化能量與歷史深度，讓全世界認識這座北方港都。
因應九零年代歐陸雙年展熱潮而誕生的利物浦雙年展是英國境內最具規模的當代藝術雙年展，二十年來持續透過各種藝術形式與社區營造持續累積城市文化量能，來自國際各地的藝術家來到此城市進行對話與創作，
台雙展總是能讓人思考“何謂藝術？”
今年有些作品對我來說，只能算是口述歷史影像集結播出吧，還有些更說不上來的。
進了美術館展出就是藝術嗎？
漸漸覺得，不一定。
想起阮慶岳老師也曾於臉書提過，台灣藝術界……真藝術假藝術混淆難辨的問題。雖然與我所言的情況未必是同一種，但‘’什麼是藝術‘’，亦
規劃發展、城市設計的課題，並不是一個紅線完全禁絕的課題
自我審查是一種投降，拒絕參予是一種表態。港人應該有這樣的一種覺悟。
「這是一場aka里民大會的座談。」
座談開始直接開門見山談論，關於一個人對應三個碩大的、著名的、資源豐沛的等等場域，甚至一個人就代表一個雙年展？這樣的提問直接正面對決。
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