四百擊
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這顆回看的鏡頭足以與<四百擊>的最後一幕媲美，只是楚浮（Truffaut）將主角Antoine的凝視放在了影片最後，角色內心的何去何從無法就此完結，懸成了人類對於成長的無盡困惑；但侯孝賢卻將Vicky沒有特定意圖的眼神放在了電影最前頭，同樣關於成長，他並不在意人們是走向叛逃或倏乎夢醒，而是在世紀
敘述青少年的成長電影並不少見，但是多脫不了跟楚浮【四百擊】的比較，【屋頂上的童年時光】在上映時，打的廣告也是「義大利版的【四百擊】」，只是在觀看過程，反而覺得更像同樣來自義大利寫實電影狄西嘉1949年的作品【單車失竊記】。
「待周圍的喧鬧吵雜安靜下來，我審視我的心。撕下標籤、掙脫枷鎖，我還可以是我最初的模樣。」
四百擊為法國新浪潮導演楚浮的第一部電影。電影主角 Antoine，如片名所述，在大人們、在社會的眼中的確就是叛逆、不服管教的代表，然而在導演如紀錄片式的描繪下，我們得以不帶任何偏見的去看這個孩子。
寫這篇的時候，Spotify正播放到ReN的《We'll be fine》，我想，真的會是這樣嗎？
偷了打字機的達諾被父親抓到警局，坐上移送車，從柵欄窗看向窗外，眼淚潸潸兩行流。這時候，我也不清楚他在想什麼。
一九五八年問世的《四百擊》（The 400 Blows），掀起法國電影新浪潮，咸認是現代電影的經典傑作。這部黑白片，於半世紀之後觀賞，依然讓人覺得精采，以及感慨良深。此片敘述一位十三歲少年安端達諾的慘綠歲月，道出學校和家庭教育，影響了孩子的一生。
《四百擊》無疑是導演法蘭索瓦‧楚浮（François
感謝分享經典之作！👍
李康生與陳昭榮演的是九零年代青年的不安躁動、無由的煩悶與無所適從，多年後反覆觀賞，猶能隔著屏幕，感覺到房室的陰溼幽暗，嗅聞及汗水、體液、與雨水混雜的霉氣；並窺見人物眼下的湧動情意，蔡明亮拍空虛卻不乏內容；拍百無聊賴卻不使人打哈欠，一切感官是穿越屏幕與時空的，再現於每一個「青少年」的孤獨與叛逆中。
No band-aids for the growing pains
年節的平靜是《四百擊》裡小男孩翹家喝的牛奶。咕嘟嘟咕嘟嘟，咕嘟。
母親像一棵樹樁似地杵在客廳，哥哥沒有回家。狗狗在門口樹蔭下，去年死了，悄悄的也許有回來過，搖一下尾巴，看望一圈，「這樣啊，」然後再晃著尾巴離開。但我沒看見，不算
楚浮受到希區考克的影響是眾所皆知的事，那麼他在驚悚或懸疑之外的創作題材又是受到誰的影響呢？他的作品究竟又是如何受到希區考克的影響呢？
