甄嬛傳
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雖然甄嬛的故事是虛構，但走在宮們間的紅色長廊裡，彷彿看見當年甄嬛被掌嘴的委屈，走著走著，也能想像有多少人是非自願踏入這裡，幽宮裡不見天日的不自由，將是這條路的盡頭。入戲太深，走在紫禁城裡的我沒感到皇城的霸氣，多的是悲涼。
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《甄嬛傳》是一部不只是一部精彩的古裝劇，它更是一部深刻反映人性、權力和愛情的作品。劇中所描繪的後宮生活以及人物之間的複雜關係讓人深思，以下是對這部劇的詳細心得體會，涵蓋了劇中的主題、人物分析、情感描寫、權力鬥爭等多個方面。
一、劇情概述
《甄嬛傳》講述了甄嬛從一個天真無邪的少女，經過
今年7月，騰訊視頻海外站WeTV將經典影視IP與文化探尋強強結合，推出了民族文化探訪真人秀《煥新環遊傳》。節目邀請了曾參演《甄嬛傳》的六位演員：蔡少芬、陶昕然、斓曦、張曉龍、藍盈瑩、陳思斯以及德雲社相聲演員楊九郎，組成「煥新團」，從承載無數記憶的《甄嬛傳》劇集拍攝地北京大觀園出發，自北向南，由東向西
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經典的宮鬥劇后宮甄嬛傳劇情中充滿各種陰謀算計與明爭暗鬥，每2-3集主要角色的優劣勢就出現巨大轉折，心情像在洗三溫暖。讓人更印象深刻的是有些”大事”是佈了10幾集的局才開花結果。藉由耶魯大學長紅20年的大師課程"大戰略"一書，我們來一窺這些劇中人物所運用的戰略思維。
2月5日，陸劇《大唐狄公案》的英文版預告片發行，其平台商優酷也在同日宣布重磅消息：Netflix已經買下《大唐狄公案》的電視劇播出權，該劇將通過Netflix和優酷國際版登陸全球190多個國家和地區。這是Netflix首次購入中國古裝懸疑劇，也是繼《白夜追凶》後，優酷再有懸疑劇登上Netflix。
中國文化產業是瞄準越南、東亞，以及第三世界進軍，但本質上的製作和敘事更加現代化，早在10年前或更早就有這樣的趨勢，我得說這表示陸劇本質上也經歷日韓、美劇那樣的蛻變，朝向多元化和精簡化邁進。僅管依個人淺見，很多劇集最好還是想想自己在拍什麼，還原原著有時候挺難看的，希望中國編劇能多想一些主題，方便改編作品時，觀眾容易吸收，順便修正劇情不合理之處，強化架構脈絡。
2012年陸劇《後宮甄嬛傳》在台首播，引發了輿論的廣大回響，不僅完結篇收視率衝破《華視》多年紀錄，諸如「賤人就是矯情」等名句更是風靡全台，書店還湧現大量結合《甄嬛傳》與心理學的出版物，就連后妃口中的「東阿阿膠」都一夕聲量大漲，成為各方詢問的保健品。
不對，台灣的影視產業、文化產業的衰落是注定的，台灣不重視人文科學，高度仰賴理工人才，久而久之不會有更多的發展空間，沒有辦法透過政策干預阻止他國文化入侵，現在拍電影、做遊戲、做動畫那都是憑著一腔熱血在培育文化土壤，但咱們國家的民進黨人士還是只喜歡反威權、講人權、去中國化、發揚夜市和宮廟，沒有走精緻文化，也不討論民生，這是為什麼台灣電視劇不可能熱門的因素，反而越鄉土越有人情味，當然我不是指肥皂劇。
說實在，他能夠活到該劇的尾端也真是夠好運的了。
瞧瞧其他皇子，被小產的被小產，被打胎的被打胎，多的是還沒來得及到這世上好好看一看的皇子皇孫。
就算能三生有幸躲過前一劫，出生之後沒幾年被害死的也大有人在。
所以說，三阿哥可謂是祖宗有保佑的存在啊！
攤上齊妃（a.k.a.齊二哈）
不夠出彩，也是活得久的原
