茱莉安摩爾
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幾乎能篤定，阿莫多瓦的餘生都會如此浮誇下去了。紫衣黃裳、湖水青沙發與赤色綠色躺椅，以及燒在兩位影后面容上，烈火樣的紅唇、紅髮......，恍惚間，那把火燒暖雙瞳，烘乾我們將落未落的珠淚，也象徵性點燃了死神的衣角，令原著小說《告訴我，你受了什麼苦？》中未竟的「死亡」，如一葉羽毛般失重飄升。
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5/5隔壁的房間
這些年來，我偶爾會想起這封遺書，每次也都得出差不多的解讀和對愛的看法。最近一次，發生在看阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的《隔壁的房間》時，我驚喜地意識到兩者之間的微妙呼應，而這場文學與電影的相遇，也促使我重新思考吳爾芙在死前對愛的讚美，與她終究選擇死亡之間的矛盾性。
看【隔壁的房間】過程，我一直想到吉姆賈木許在1995年拍攝的【Dead Man】中文片名「你看見死亡的顏色嗎？」，印象中的賈木許的黑白攝影，映襯著眼前阿莫多瓦的表現主義顏色更加鮮豔，甚至電影的主題「死亡」也有著男女性別迥異的解讀空間。
第81屆威尼斯影展最高榮譽金獅獎！西班牙大導阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)首部英語長片！
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好萊塢，是許多歐亞名導跨不過的那道檻，但當我們說阿莫多瓦以<隔壁的房間 >成功進軍好萊塢時，遠不只是他的招牌美學依舊發揮得淋漓盡致，也因為這是一個對的時機點，正當阿莫多瓦來到生涯中更臻於主題探究的階段，好萊塢的資源恰好助力他更上一層樓：結合一路以來他作品中強烈的通俗劇特質，本片揭示了「死亡通俗性」
從好多年前就覺得看不懂阿莫多瓦的作品，但您解析得好細緻啊，感謝！
即便對方只是在隔壁的房間，都已是彌足珍貴了。知道有個人在陪著自己，就足夠了。
4/5隔壁的房間
或許有點難以想像，這是阿莫多瓦的作品，但如果有在追蹤他後期作品的影迷就知道，他風格轉向最為關鍵之處，就是對於生命內在肌理的省思。還是能發現不少阿莫多瓦正宗的元素，最明顯的就是鮮艷的原色。只是更冷冽、更沉靜，更多的是充分的內省。
5/5隔壁的房間
伊莉莎白初來乍到，格蕾西迎接她的同時收到一個包裹。打開之後，發現是糞便。伊莉莎白看到臉色一沉，而格蕾西只是輕描淡寫帶過一切。對於他人唾棄，格蕾西似乎早已習以為常。但，真的是這樣嗎？
4/5五月的你，十二月的她
《婚禮歌手》真的是一部很經典、老派的愛情文藝片，不過考量到發行時間，當時應該是蠻符合潮流的浪漫。我個人的話，到目前為止是百看不厭。（就是有這麼喜歡！）如果還有愛情文藝片影迷沒看過，非常推薦！！！像這樣類型、節奏的浪漫喜劇，現在已經難得一見了。
