詩評

——公廈靈柩下城市的衰敗，喚醒倆人 作者以「自那天起，木板地就因為泡水/而隆起了一條長長/的凸出，摸起來/像極了你的脊椎骨……」作為開首，是吸引且連綿的語言。從一個焦點到房間其他角落，有點像電影一幀幀的畫面鋪墊開來，那種曖昧情愫在標題下有點刺眼，「撫至你頸項」「像你呼出來的鼻鼾聲」詩裡

天黑了，受損的精靈船完全回復原狀，讓人難以相信不久前才發生大戰。 亞芮站在無人的甲板上，望著格蘭德爾離開的方向，心情非常煩惱。 要怎麼做才能見到他呢？

他回頭跑向眾人追逐海爾的方向，只看到滿天的煙塵，硝煙味嗆得他眼淚直流，完全無法呼吸。

「海爾！」 看到籠子裏的人，亞芮一時忘了自己的立場，撲到籠子旁邊。 不料她的手一碰到籠子的柵欄，柵欄立刻生出兩隻鐵爪，緊緊扣住她的手腕。

藍朗，香港詩人，著有城市詩集三部曲《危城》、《我要和你一起腐爛》及《如果人間煉獄中有你》；詩作散見於《野薑花詩集》、《好燙詩刊》、《衛生紙＋》等報刊。 〈如果我的童心還在〉收錄於其城市詩集三部曲的最終章《如果人間煉獄中有你》當中。

好人新譯出版泰戈爾詩集《吉檀迦利》（孟加拉語，直譯為「獻給神的讚歌」）是一本經典「聖道」詩集，全書以編號排序收錄103首散文詩，並附錄1921年泰戈爾的諾貝爾文學獎答謝詞、1912年葉慈為英譯本作的序，及1914年紀德為法譯本作的序，讀葉慈和紀德談泰戈爾，如同星空中最燦的星彼此輝映。 殉道式的美

    《我們被孤獨起底》一書分為三輯「貓疑」、「涉入」、「跳離」，集結林瑞麟自2014年起發表於報刊雜誌的詩作。定調為一本「內觀」的詩集，作者將世界的細節內化成詩語，成為乍現的靈光，投擲到我們單調的日常，引起陣陣漣漪。   第一輯「貓疑」以十行內的微型詩，擬態幽微的心緒與謬思。「顫，我覺得那貓是

杜潘芳格並沒有說：人人都應該懷抱著犧牲小我、追求理想的精神去與暴力相抗。但是，就像是〈中元節〉詩中所提到的：當有無辜者在我們眼前死去時，我們至少應該站在「我」，一個接受真相、知道我們對無辜者之死負有責任的角度；而不是像詩中所說的「你」，藏身在人群與數字之中，忘掉自己，也因此對他人的痛苦無知無覺。

本書《戰後日本現代詩選》，顧名思義，研究的是戰後的部份。日本的文藝批評家，常常用「戰後第幾期」的講法來分類不同作者的寫作風格。藉此我們也能看出：二戰所留下的歷史記憶與困境，是如何深深的影響了日本的現代文學。要怎麼回應當下的處境，並且面對不堪的記憶？詩人以寫作的方式，探索答案。

       這幾天的雨，下得無邊無際，很適合讀曹尼的詩。曹尼的詩，背後總有冷色調的襯景，還有蘭陽的水景與綠意，一如《小遷徙》的書封。