Platero
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在大學從事文學藝術與電影教育。大多時間都只是在課堂自嗨，一人獨自狂歡。從年少燃燒至今的教學熱火，總是遇到超高燃點的對象。所以來此告解、懺悔、憑弔、追憶並埋葬，這被我錯置的強烈情感。
孤獨是一種內心深度的標誌。它標示著一般社交的膚淺言談無法窺見的深沉內斂；而這是值得自己慶幸之事。我們孤獨地走進了悠遠流長的傳統，卻喜出望外，發現眾多志同道合的孤獨者與我為伴。
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由新到舊
Cobb在盜夢／植夢的「破壞」行動與「犯罪」過程中，仍堅持在不知情的「受害者」Robert Fischer 的潛意識裡，埋藏了正面意義的情感種籽。這種傳統武林黑幫「盜亦有道」的義理，也從幽暗意識的最底層，向上高高築起了導演、編劇、以及這作品自身的情感道德制高點。
任何還保有道德倫常意識的人，就必定有著各種無以名狀、深淺不一的罪惡感。每個人的生命現況與未來，都是罪惡感的餘緒所造成的結果。學生們無論怎麼和劇中 Cobb 的罪惡感情結保持置身事外的 cynical distance, 這影片以及我的強力解讀，已經在他們的潛意識「植入」了這個幽幽執念。
我課堂上的大四學生，和梅森不僅同屬一個世代，而且自出生以來的整個成長的「3C數位軌跡」歷史還完全重疊。也就是說，《年少時代》就是他們的故事；而他們卻認不出這時代的路徑，在每一個峰迴路轉時刻的音樂提示...
如果期望學生用十八年的緩慢速度來體會《愛在》三部曲，確實太瘋狂；那麼希望這些學生在170分鐘的《年少時代》放映時間內，體驗影片中人物與他們自己，幾乎完全重疊的十二年成長歲月，應該相對容易多了吧？
2025/09/06
忽然想在此分享 蔡璧名〈斯人〉的摘錄。
我敬待老｜滄桑是老｜星霜是老｜唯美是老｜海涵得了是老｜澄靜得住是老｜此情老到可以｜
坐看雲起 相視而笑
柏格曼的劇照一如以往，那麼令人難以忘卻。這幀劇照深植腦海好多年，時不時就會遇到。
2025/09/06
時光 Margaret Atwood 曾說，要真正瞭解一部作品，我們必須先去深入瞭解作家最深層的恐懼是什麼。
柏格曼在自傳中詳述，自青少年時期開始極度恐懼死亡，到了嚴重神經質的地步。因此，在《第七封印》中，他乾脆直接請死神上場，其實正是在和他自己的恐懼直球對決！
這是走出恐懼的第一步，強勢回返自己潛意識最底層的幽暗黑域。所以這影片很震撼，這幀經典劇照很難忘…
謝謝時光的點評與分享～ 🌷
2025/09/05
「而就某種程度而言，我們如今的生活現況，就是由這些逝而不再的遺憾所決定的。」=>我認同「某種程度」。然而決定生活現況的也還有其它的原因（因素）。我是這麼覺得啦。
柏格曼的這張劇照令人感到震撼，又或說感受到無法撼動的意志。我沒看過《處女之泉》這部電影，我不知道劇情，我只針對畫面表達我的感覺。
2025/09/05
時光 如果真的讀進字裡行間濃濃的感傷情緒，就會發現，雖然「就某種程度而言」來自原文的 “in part,” 但作者其實欲言又止的唇語是 “as a whole.”🙂
借用視覺（攝影）與空間美學的 “negative space” 概念來說，圖像語意並不只在於焦點中的主體，更在空白或完全暗黑的「負面存在」邏輯。
因此， “in part” 其實只是「虛晃一招」的修辭，我認爲作者情感上認定的是： 所有如今生活的現況，全都是由這些逝而不再的遺憾所決定的」！
邏輯上這是說得通的。不是嗎？
我今天成爲 A, 是因爲我沒（選擇）成爲 B, C, D, E, etc. 或是：我本來可以不只是 A, 也同時可能是 F, T, Y, 但在現存的社會契約關係下，我只能暫居 A 的位置。於是有了文中所説的「遺憾與懊悔」。🥲
妳有敏感的圖像神經。👍
柏格曼這張劇照太震撼，太強大…
不必知道《處女之泉》的劇情，光是看著這影像幾分鐘，想像那情景中的自己，就足以讓眼眶中淚水亂竄了～
謝謝時光的點評。🙏
