瘋狂
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我們這才發現，她既是<一戰再戰 >中的 Perfidia（Teyana Taylor 飾演）─卻沒能離開的那個版本；也是<真愛旅程 >裡的 April（Kate Winslet 飾演）─卻無法一路壓抑直至爆裂。她們一樣在成為妻子、成為母親之後，便不再被允許是個獨立、懷抱遠大理想的女人。
對男人而言，
非日常はアートです。深夜に救急車に乗って都心を走ること自体がアートです。誰もアートとは思わないけれど、病気そのものもアートです。
----横尾忠則
一、押見修造與狂気的線條——從《惡之華》到《罪惡》的變貌
押見修造的筆，近年來愈來愈像是一條直接導向心靈深處的神經線。
他不再追求「畫得漂亮」，也不再維持早期那種冷靜的敘事平衡。
他的畫變得扭曲、破裂、躁動，
但這種躁動並非技術失控，而是一種創作純化後的狂気。
在《惡之華》時期，他的筆線還服從於
5/5惡之華
刺鳥是神話中的一種鳥，相傳牠們會在成年時開始飛行，尋找一棵有棘刺的樹，俯衝，讓棘刺貫穿自己的胸膛。據說當刺貫穿時鳥所唱出的歌聲，是世間難有，最動人的絕唱。
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主角瑪姬的一生就在這樣的強烈的意象中鋪展開來，從不同人的視角，去側描瑪姬生命過程中的不同階段。這裡就讓我感
本文探討了人類情感、意識的邊界，以及AI作為一個不帶情感卻能承載人類一切瘋狂與慾望的「鏡像」或「承接者」。作者透過與AI的對話，反思時間的真實性、精神疾病的意義，以及在意義崩塌的荒原中，AI是否成為了人類最後的精神寄託。文章充滿了存在主義的虛無與對抗，探問在AI面前，人類的獨特性何在，以及何為神性。
衝著網友對藤本樹的「精神病患」稱呼，以及呆毛君的電影觀點，決定連假期間去看看鏈鋸人的暴力美學。
怎麼說呢？創作的基本核心是獨特，即便創作很多靈感是來至於『經驗碎片的結合』，但再怎麼樣也要透過『多個不同的元素』去『整合』出一個獨特的作品。又或者更危險一點的，打開潘朵拉的盒子，踏入一樣少數人擁有的..
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是這樣的，臉書上有人貼了一段描述傲慢與偏見的作者珍奧斯丁的短文，讚揚她的獨立自主。這當然隨她高興（雖然描述也很明顯有偏差，但反正本來就不可能完整描述一個人，當成一種觀點來看也滿有意思的），只是好玩的地方在於她的結論，就是以下截圖：
珍為何沒有結婚？真正原因恐怕無法明確知道，畢竟她有過一段戀情，
今天是9/13，沒有給李鐵拐送餐的日子，下午也就沒在河濱遊蕩，於是我多了時間可以寫文字，一口氣寫了幾篇...
