這些年，台灣積極發展文創產業，成果卻很難看，除書店仍賣大批翻譯書，電視台仍播大批美國、日本動畫，甚至官營的台鐵彩繪火車車廂，仍選用日本動畫人物，引起台灣漫畫家抗議。
為何台灣文創走不出世界，甚至連生存都有問題？原因很簡單：
一、觀點有限引起爭議：像是台灣知名職場圖文作家馬克，曾借用曾濫殺猶太人的歐洲獨裁者形象，諷刺惡質老闆，引起猶太人為主的以色列官方抗議，後來馬克為解決爭議，只好改圖像。
反而日本動畫界為進入美國文創市場，在尊重當地官方法規、民間兒童權益團體倡導，為保護小孩進行的言論管制，主動修改作品內容。像是動畫《航海王》角色不抽菸，改成含棒棒糖；動畫《哆啦Ａ夢》設定在日本東京的場景，呈現的店家招牌改成英文，成功進入美國市場。
二、自爽造成障礙：像是台灣知名專欄作家宅女小紅，作品有不少字詞，是閩南語唸法直接翻譯成華文，如不懂閩南語，閱讀會有障礙而感受不到樂趣。反而香港有文字工作者，考量世界各地區華文讀者使用字詞差異，在個人網站發表作品時，會盡量用書面語希望讀者看懂。
三、能引起多少共鳴：像是同樣是台灣電影導演，李安比魏德聖有名，因為魏德聖的作品跟台灣日治時期有關，只能引起台灣、日本觀眾共鳴；但李安曾改編台灣、中國大陸、美國、印度文創作品，能引起更多觀眾共鳴，吸引世界主要電影獎評審注意。
再像是筆者曾投稿美國華文報紙，由於部份作品內容跟台灣社會有關，編輯認為北美洲華人不會有興趣，於是退稿。
當然也有人認為：製作作品自爽就好，野心也沒那麼大，幹嘛想那麼多？只是這些年台灣生育率、民眾收入偏低，影響市場規模，還好資訊科技發展，方便在世界各地區發表作品，所以文創工作者要生存，必須走向世界拚外銷！製作作品就別自爽，用心設定目標群體，並考量這群人欣賞時的感受！
※媒體發表版本：
https://f14mp5.wordpress.com/2017/02/07/08100/
08100.為何台灣文創走不出世界？
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張居隱G-in的沙龍
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圖文工作者，從事社福工作多年並考取社工師證照，也是大眾運輸迷
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