其實，比較精確的說法，應該是金聖嘆批點的《西廂記》教會我的事，金聖嘆是清代名人，著名的六大才子書就是由他定下，才子書是才子必讀之書，不催眠大家，不說是哪六大了，反正《西廂記》是其中一本。
小紅是被此書捧紅的人物，即現今很流行的牽線「紅娘」，紅娘會那麼紅不是沒有原因，她是小姐身旁辦事伶俐又有個性的小丫鬟，偷遞情書這件事在她嘴裡，密不透風。
從女主角崔鶯鶯的經典情書名句說起：「待月西廂下，迎風戶半開，隔牆花影動，疑是玉人來。」
這段文字可把男主角張生害慘了，張生自詡才子，解得：「(待月西廂下)著我待月上而來，(迎風戶半開)她開門等我，(隔牆花影動)著我跳過牆來，(疑是玉人來)這句沒有解，是說我至矣。」
張生就這麼跟紅娘解釋，紅娘半信半疑，她家姑娘擺明不太理張生，情書看起來也回得很勉強。
當張生真挑準時機跳過牆來，崔鶯鶯又假裝沒這回事說：「有賊！」紅娘回：「是誰？」金聖嘆則在下面寫：妙，妙！賊也，而又問誰哉？
其實那句「隔牆花影動，疑是玉人來。」不是要張生真的跳牆過來，只是一種「少女情懷總是詩」的心情，比較接近「茱麗葉喊著羅密歐，羅密歐便心有靈犀地出現在她家窗下」而非真的跳進她家牆下。
以下，就來分享讀此經典的心得：
小說家筆法：金聖嘆開頭寫「讀第六才子書西廂記法」其中：「沉潛子弟文必雅馴，苦不透脫；高明子弟文必透脫，苦不雅馴。極似分道揚鑣，然實同病別發。何謂同病？只是不換筆。……夫真雅馴者，必定透脫；真透脫者，必定雅馴。問誰則能之，曰西廂記能之。夫西廂記之所以能之，只是換筆也。」
看起來很白話，其實不好理解。透脫指文筆流暢，無拘無束，雅馴指文辭善修飾，注重章法。整段的意思為：真正善於用筆之人，能寫文字質樸自然的文章，也能寫擅於雕飾的文字，兩者之間能取得很好的平衡，西廂記就是典範。
這段文字，為作家最高心法，寫小說的人是不得不努力的方向，畢竟，一本小說要顧及大局，總不能老是寫很美的字，或是很平淡的文，寫咖啡店要有咖啡店的樣子，寫小吃店要有小吃店的樣子。
另一位大文豪曹雪芹也有此格調，他的《紅樓夢》不只寫高格調的詩詞和氣氛，也寫幽默，他的幽默之處也是換筆得當之處：
16回：「那秦鐘早已魂魄離身，只剩得一口悠悠餘氣在胸，正見許多鬼判持牌提索來捉他。那秦鐘魂魄哪裏肯就去，又記念著家中無人掌管家務，又記掛著父親還有留積下的三四千兩銀子，又記掛著智能尚無下落，因此百般求告鬼判。無奈這些鬼判都不肯徇私，反叱吒秦鐘道：「虧你還是讀過書的人，豈不知俗語說的：『閻王叫你三更死，誰敢留人到五更！』我們陰間上下都是鐵面無私的，不比你們陽間瞻情顧意，有許多的關礙處。」
幽默文字的價值：金聖嘆的批點文字─凡能使人失笑文字，悉是刳心瀝血而出，莫容易讀過古人文字也。先分享《西廂記》張生初次跳牆抱錯人的精彩片段：
張生：小姐，你來也。(摟住紅科)
紅娘：禽獸，是我，你看得好仔細著，若是夫人怎了？(豬頭！你長眼一點，是我，要是抱到夫人怎麼辦？)
張生：小生害得眼花，摟得慌了些兒，不知是誰，望乞恕罪！
紅娘：便做道摟得慌呵，你也索覷咱，多管是（八成是）餓得你個窮神眼花。
搞笑和幽默不一樣，愛搞笑的不一定愛幽默，愛幽默的人肯定無法接受太無厘頭的搞笑。
幽默文字很難刻意為之，但偶爾的神來之筆，不只能逗笑別人，客倌們不知道的是，作者才是笑得最厲害的那位，只是笑完後，要趕快把靈感寫下來，用理性文字整理過。金先生說失笑文字都是刳心瀝血而出，個人感覺沒那麼誇張，只能說得來不易，那種靈感說來就來，像是天上掉下來的禮物，想刻意為之，它又踪影無跡，能刻意營造的，也就稱不上「幽默」。
不至於刳心瀝血，但是很值得珍惜，人人都愛幽默，可是幽默作家是少之又少。
盜版文→ 書評:《西廂記》教我看懂的事-2020-12-07 夏末淺曦
(話說現在盜版文真不是普通厚臉皮，請大家不要輕易信以為真，至少有發文時間可作基本判斷)
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