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釀影評|笨蛋!問題在賽車手──《賽道狂人》

更新於 2020/10/18閱讀時間約 4 分鐘
《賽道狂人》由《羅根》導演詹姆士.曼格執導,改編自真實故事,片名「Ford v Ferrari」似是講述六〇年代兩大汽車界龍頭福特和法拉利在賽車界爭奪第一的恩怨,但其實從電影開始福特試圖和法拉利合作未果後,這就是個福特公司內部的故事,法拉利只是福特在研發過程中的假想敵。
雖然法拉利公司並不真是《賽道狂人》的主角,但電影用了些篇幅描述兩造的一度交手,由此凸顯它們之間迥異的企業精神,相較於法拉利的敢衝、敢作夢,福特則追求可被信賴、務實,而賽車這件事的質性顯然更接近前者,甚至法拉利主事的是創業者,而當時的福特老闆則是繼承家業的二代,都暗示了兩者的差異。
福特和法拉利合作破局後,決定自己研發賽車,找來來自美國、曾獲利曼 24 小時賽事冠軍的汽車設計師卡洛.謝爾比(麥特,戴蒙飾演)主持團隊,謝爾比再找來英國賽車手肯.邁爾斯(克里斯汀,貝爾飾演)。然而,雖然福特宣稱要藉著賽車來為形象注入新氣象,骨子裡卻仍謹慎保守。他們不介意投入多少資金做設備的精進,卻因為邁爾斯帶點邊緣性格的形象,不符合他們期望中代言者應該要有的體面、溫和,而持續要求謝爾比換掉賽車手。
謝爾比從最初福特的人和他接觸,他就不斷重申:「你無法買下勝利、你只能用錢找到讓你有機會贏的人。」、「重點不只是車,更在於駕馭它的人。」
這看起來是多麼尋常的道理,以致於整個福特團隊以為自己懂得,所以聽了卻不曾聽進心裡。他們的關注焦點仍是車,不因為他們是汽車公司,也不因為他們的對手(另一家汽車公司)是多麼以其打造出來的車子而受矚目,而因為他們就像我們所有人一樣,我們看著一個東西,以為它理所當然地成立在這個世界。
用最簡單的比喻,就說是建造與維護吧。「維護」是這麼無形、流動、無從量化,是以我們難以想像,從來得是它,賦予了「建造」真正的生命。
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喬口口聲聲不嫁做人婦最後卻和如意郎君雨中擁吻不等於自掌嘴,艾美步步為營只為嫁入豪門不代表她將成為男性的附屬品,我們應該要走過樣板化的年代了,所有女性都有選擇的權利,並不是絲毫不靠男人的力量走完一生才能被認證為當代女性主義者──與其指責走入婚姻的女人,不如想辦法改善婚姻制度的不公之處。
《原鑽》讓我更加確定 Safdie 兄弟絕對是好萊塢值得期待的新生代導演,他們的作品生猛有力,同時具備強大的渲染力,能夠讓觀眾情緒隨劇情高低起伏;《原鑽》的劇情令我想起馬丁.史柯西斯導演的《華爾街之狼》,關於豪賭人生的魄力與瘋狂,也能跟劉偉強和麥兆輝導演的《無間道》對照觀賞⋯⋯
他們就像佛教裡面講的「無明」,被某些衝動與環境所限制,然後忽然之間會做出不可思議的舉動。但這些舉動很難說是瘋狂,《從前,有個好萊塢》的人並沒有辦法瘋狂。他們只是不斷地練習練習,或試著接受各種命運所增添之台詞,然而在某一瞬間,你好像突然通曉了一切,完成了一次無與倫比的演出,就像最後拿著噴火槍狂噴一樣。
實時敘事的妙處是,在無法切斷的時間感受中,因為鏡位連貫,觀者接收到一種承諾:鏡頭並不會在下一秒被切斷,時間是連續的,意味著角色身處的危險就是觀者的危險,他們無法從電影技巧的黏貼中突然跳脫出這環境,我們也無法停止觀看他們面臨的風險。當他們選擇冒險,觀眾可以感受到真正的勇氣──儘管那勇氣有時是魯莽的
我還很喜歡的另一幕,是當喬喬告訴在納粹青年團的好友:「我家牆裡的猶太女孩⋯⋯現在算是我女朋友了。」戴眼鏡的圓臉小男孩一邊推著炸彈一邊驚呼:「哇,太好了,你有女朋友了!」沒有任何一絲猶豫和質疑。彷彿所有美好的、與愛有關的人事物,無論背負了什麼標籤,都不需要被質疑。
綜觀以上「美學、精神、情感」的啟示以及「電影院體驗」的兩大面向,馬丁.史柯西斯的《愛爾蘭人》無疑能成為日前引起非議的言論的最佳辯證,以此部作品來印證導演對於電影始終如一的堅持,同時在科技日益推進造成觀影習慣改變、以及「系列大作」日漸推擠著藝術電影生存空間的困境之中,仍能保護著自身對於電影藝術的信仰。
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*合作聲明與警語: 本文係由國泰世華銀行邀稿。 證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務,定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。   剛出社會的時候,很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天,都會聽到各種市場動態、理財話題,像是:聯準會降息或是近期哪些科
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