黑暗成團困在光明之中
一把幸福丟進無知
螞蟻求生不問為什麼
砂石從來沒死過
得失就都靜靜過去
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李四郎的沙龍
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叔本華認為不孤獨就庸俗，似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣，有點與世隔絕，或許像陶淵明說的：「常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。」寫詩在我而言，有點像原始人結束了一天的生活，穴居時就著柴火，在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
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2025/05/05
白天屋簷上鴿子嗚嗚地叫
晚上陽臺外貓咪吆吆地吼
燃煤火車頭停放地下室
點亮布置後成了咖啡座
如果視野不如意
那就裁切掉礙眼的部分
或者廣角到夠大夠遠
保留小小的幸福
模糊掉想去除的
2025/05/05
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2025/05/04
沿著密西西比河
流浪十九世紀
化身哈克隨便木筏漂流
跟隨湯姆冒險河中小島
彷彿《潛龍諜影》中腳色扮演
如同任天堂《吞食天地》裡漫遊
凡人觀感只是落葉
俗見褒貶不過蛙鳴
周伯通想不到名位輩分
大冠鷲翱翔鏡頭之外
花豹耐旱又擅爬才算本事
腐爛泥塘洋溢荷花香前
會先一片碧綠
民
2025/05/04
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2025/05/03
捕蚊燈聆聽窗外雨聲
除溼機靜下來時
滿室放鬆了某種壓力
自由彷彿許多無形花朵
綻放且飛舞空中
呼吸著無味香氣
好多雨線在街上炸出水花
都成了靈魂腳步
夢境因而鋪好了無邊草原
布置上藍天暖陽涼風
一朵雲影守護到天明
2025/05/03
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「死是什麼？」
『死嗎？（深吸一口氣）
你看，這裡有螞蟻，雖然現在爬得很有活力，總有一天會死，然後成為某種養分。』
「和樹葉一樣！（眼睛發亮）」
『對，就是這樣。
你看，還有瓢蟲！那隻瓢蟲有一天也會死，化作泥土，成為養分。然後又會有新的螞蟻和瓢蟲誕生。』
「......（
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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█ 愈在乎愈有得失心！ 本篇分享「阿倫森效應」如何影響一個人的熱情、喜好、動力及人際關係。此外，文章中還評析了賴婷婷的《複利領導》一書，探討如何藉由重複簡單的行為來培養領導力及個人成長。
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